三年籌備，一年前期，六個月拍攝，輾轉一萬三千公里。這些數字，對於一部電視劇的製作來說相當奢侈了，但《將夜》的劇組卻腳踏實地的全部付諸實踐了。
相較於目前電視劇行業十分流行的綠幕摳像，《將夜》算是絕對的業界良心了。從目前該劇露出的預告片來看，劇組的確把大量的時間精力和資金設備用於實景拍攝，收攬了多處風格迥然不同的自然風光，有白雪皚皚的森林，有一望無際的沙漠，也有清幽浪漫的山林湖泊。整個劇組的足跡遍及了新疆的吐魯番、紅河谷、那拉提草原、賽里木湖，南山菊花臺，貴州的荔波、都勻影視城，還有湖北襄陽唐城影視基地，橫跨三省近二十城市拍攝，場景多變且富有層次，給觀眾在視覺上有很強的震撼。
《將夜》是根據貓膩的同名小說改編的古裝劇，算是一個IP。原著作者貓膩是中國最具影視改編號召力的作家之一，《將夜》曾獲得華語文學雙年獎唯一金獎，有很廣泛的群眾基礎。該劇講述的是一個草根人物為了給冤死的家人昭雪，在亂世中成長的故事。作為一部史詩大劇，劇中會有大量特效鏡頭，而該劇的幕後班底也請到了一流的團隊合作，有好萊塢首席電影特效大師John Bruno 擔任聯合制片人和視覺特效指導，他曾參與過《阿凡達》的製作。還請來日本殿堂級美術大師天野喜孝擔任首席“概念構造”，他是日本著名系列遊戲《最終幻想》前六部的角色設計者。有這些一流團隊的保駕護航，《將夜》的特效應該會給觀眾帶來一次不同的視覺體驗。
雖然涉及到大量特效，但《將夜》並非一部單純依靠特效鏡頭堆砌成的大片。它呈現出一般古裝劇所沒有的煙火氣，有氣質且充滿神秘感，而不是那種虛無縹緲的玄幻風格。在總製片人王裕仁看來，《將夜》不僅擁有殷實的故事基礎和宏大的世界背景，體現了大量中國古代文化元素，也脫離了傳統網絡文學作品“宮鬥亂宅，修仙打怪”等純粹追求個人滿足的精神範疇，呈現出對於國家、群組乃至人類命運的強烈思考。
這也就不難理解一部古裝劇為何會選擇一位女性導演來執導。導演楊陽曾執導過《牽手》《記憶的證明》等口碑好劇，獲得了不少獎項。她的作品涵蓋了情感、戰爭、歷史及社會話題等多個領域，擅長挖掘人性深度，這與《將夜》的氣質不謀而合，從女性視角出發的情感想必更能打動觀眾。
為了契合原作中的年齡層與青春氣質，在演員陣容方面，主演全部啟用了新生代演員，陳飛宇、宋伊人、孟子義、袁冰妍等。男一號陳飛宇是第五代導演陳凱歌的次子，2000年出生的小鮮肉，長相英俊。其實，說他是新人演員不太準確，人家早在2010年父親導演的《趙氏孤兒》中就出演過少年時期的“王”，在去年同樣由他父親執導的電影《妖貓轉》裡擔任導演助理一職，在劇組親自實踐幕後工作，學習電影拍攝技巧。所以，陳飛宇也算是從劇組中摸爬滾打過來的。而劇中的女一號宋伊人，2015年，憑藉愛情電影《新步步驚心》步入演藝圈，接了不少影視作品，也算是潛力無限的一位新人演員。
除了這些年輕主演之外，與這些新生代配戲的基本都是實力派老戲骨。比如，鄭少秋、胡軍、金士傑、倪大紅、劉佩琦、黎明等實力派演員。這種演員搭配是目前很多電視劇流行的一種方式，用有演技有經驗的實力派演員給年輕主演搭戲，一方面可以保證劇集整體表演上的一種穩定性，他們就像是該劇的定海神針，表演上不會出差錯；另一方面，也會讓這些年輕演員迅速成長，為國產電視劇積累年輕力量。並且這樣做還能夠將更多成本用在劇的製作層面，保證劇集的質量。
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