“光亮有時不過是黑暗安裝的一道門，推開門就又走了進去。”陳凱歌在《少年凱歌》裡面這樣形容少年進入成人的世界。
反觀他的電影，裡面多數都存在著這樣的一種角色：執著、天真、真實。這是他的少年情懷，在其作品之中或多或少得以表現。《妖貓傳》上映後，很多的影評是從陳凱歌營造的盛唐氣象、光影藝術評價的，我想說一說他所執著的少年意氣。
起居郎白居易目睹了皇帝的死亡，加上想要寫出《長恨歌》，於是和遠渡重洋而來的和尚沙門空海求取真相，走上了探尋真相之路。一縷貓毛牽扯出了三十年前的舊事，兩人要找出楊貴妃死亡的真正原因
披著盛唐氣象的殼子，內裡究竟還是男人和女人，江山與愛情的故事，其實再扒開來看也是少年意氣和成人世界的故事。
白居易是少年。他說自己“無情無義無法無天”，實則最為多情，念念不忘於三十年前的舊人舊事，希望寫出那一則傳奇又悽美的愛情詩篇。
於是他屈居六品起居郎，近距離地去了解自己要寫的人會是怎樣生活的，在故紙堆和白髮宮女口中尋找蛛絲一般的痕跡，瘋魔了般日夜遙想，寒暑牽念，渴望用那些細微的痕跡紡成線紡成紗，織就一件羽衣霓裳，讓盛唐裡的楊玉環再活一回。
沙門空海問他：“你是愛上她了嗎？”他雙臂枕頭，向後一仰，半是微笑半是嘆息：“我只是為她不平。”他嚮往著盛唐的氣象，於是對於盛唐美的符號——楊貴妃也是一種痴迷性的接近，目的都是寫出自己最好的詩篇。這種執著，這種瘋魔，這種不管不顧，是一種少年氣質，對於喜歡的東西純粹的追想，別無他求。
白龍是少年。從小寄人籬下，所以“別人對他的一點好都想盡力回報”，楊貴妃的隻言片語深切地說中了他，所以他將注視的目光投向了這個大唐榮耀籠罩中的女人，從此再無偏移。
電影裡阿部在日記裡說，在大唐處在耀眼的頂端的時候，每個人都愛她，但是榮耀不在，人們不再需要她了。李隆基愛楊玉環，就像愛一件絕世珍寶，他將她展現給世人觀看，也顯示自己對於這個珍寶的獨佔性，以此來顯示自己的權勢與地位；安祿山對於楊玉環的慾望也只是因為她是李隆基的女人，得到她就等於取代李隆基登上權力的頂端；白居易對於楊玉環的喜歡是源於他對盛世大唐的想象，來源於一個傳奇的愛情故事。
楊玉環在他們的眼裡都是某種東西的符號，白龍不一樣，他愛她是因為她是她，雖然只有寥寥數言，但是她懂他的所有難言之痛。這份純粹的愛逼迫他去為其生為其死，為人為貓，懷抱一個絕望的夢度過三十年，在血腥的復仇裡試探人心。
楊玉環是少年。即便在她最為風華萬丈的極樂之宴上，她也沒有表現出得意與張狂，反而顯出一種早知後事的憂傷。在馬嵬驛兵變之時，李隆基為她所設的騙局，她什麼都知道，但是依舊選擇踏入那個圈套，幫助李隆基完成他一生中最盛大的謊言。
她愛李隆基嗎？或許是愛的吧，不然不會如此心甘情願地赴死。當李隆基是萬人之上的皇帝時，她愛他無可厚非，但是當他只是個無力保護她並欺騙她就死的男人時，她雖然失望但依然愛他。
陳凱歌在接受採訪的時候曾說：“拒絕長大的孩子進入成人世界肯定是要遭罪的。”
純粹地愛著、追求著的少年們在推開成人遊戲世界的大門時，有的歷經痛苦歸來依舊少年，但是更多的還是和那個世界同歸於盡，報復性地染黑自己的衣衫，為這個本就暗濁的世界再染上一點更黑的墨跡。
白龍從翩翩的白鶴少年化身為復仇的黑貓，本就是屠龍少年成為惡龍的故事。但是他的心底終究還是存在一片柔軟的地方，所以丹龍將他的屍體與楊玉環的擺放在一起的時候，他才會眼中蓄著淚，許久才苦苦地吐出一句：“我不是那個身體已經很久了。”是啊，他不是白鶴少年已經很久了。
倭國的法師沙門空海說要來尋一個解除痛苦的無上法門，他說已經在楊貴妃的故事裡找尋到，什麼樣才是沒有痛苦的無上密法？
更純粹的少年在成人的世界裡跌跌撞撞，往往受到更多的傷害，等到心足夠冷，足夠硬，他們之中會有人張大成成人，但是成人就沒有痛苦了嗎？往往是更加痛苦。
當我們表面笑嘻嘻心裡mmp的時候，是多麼懷念愛和恨都赤裸的少年時代啊；當我們計算著這個月能拿到多少錢能買什麼檔次的車子的時候，又是多麼羨慕曾經不考慮工資只關心興趣的自己；當我們為了門當戶對為了房子為了般配尋找伴侶的時候又多少次想起過相愛就在一起的曾經。
雖然少年們總是受傷，總是在南牆上撞得頭破血流，但是我們心裡都明白，那是真正的我們，等到老去的那一天，能讓我們會心一笑的往往就是這樣的自己。
所以，希望你我心裡都有個汙泥濁水裡的清澈少年，能愛的時候用盡全力，能追求的時候不捨不休。
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