潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿 、寿者。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。1923年春，任教于上海民国女子工校。夏，兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师，结识吴昌硕、王一亭、黄宾虹、吴茀之、朱屺瞻，画风向吴昌硕接近，由原先的恣肆挥洒向深邃蕴藉发展。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大山人，落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。
对角设色，几何形构图，中间空出大片，力求以实处支配虚处，布局是满的，画面却充满空间。
写西子湖中所见。印刷品上看，墨色的层次变呆板，没有层次变化了。指画的水墨与毛笔画的水墨是不同的。指画是用手指作画，很多毛笔效果出不来，只能写意，画出韵味和气势。指画是清代高其佩首创。
潘画的构图倾向于奇险一路，经常采用“造险”、“破险”的手法。常见潘老首先大胆写出一块巨型磐石，使之几乎填塞了整个画面，这种构图使人觉得画家已入险境，无法收拾，因为这样大的石头容易扼塞气势。这就是所谓“造险”，亦即画家给自己出了一个难题。但潘老却胸有成竹，提笔四顾，临见妙裁，在某些地方点缀一些山花野草或禽鸟虫畜，就转危为安，使画面上的物象的位置，关系不但平衡，而且获得与众不同的新奇意境。
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