幽兰逢春6
郭德纲不是不打快板，而是少而已。和于谦和高峰表演《同仁堂》时就打过快板，还是“高式”快板——“高”不是高峰，而是
高凤山。除此之外，郭德纲早期相声里也出现不少快板的表演。
但相比原德云社创始人之一的李菁，郭德纲在快板方面显然是弱项，包括后来的高峰、郭鹤鸣等在快板方面功夫都十分了得。所以郭德纲自然也就打得少，毕竟相声主要还是“说”，社里这么多高手，没必要什么都自己出彩。
在旧社会，以及近点的上世纪七八十年代，许多北方地区游走乞讨的乞丐，都会打着快板挨家挨户讨饭。其实，快板本身就是民间讨饭人的一个手段而已（这就是为什么以前李菁被郭德纲封为“北京丐帮少帮主”的由头），后来被习惯博采众长的民间相声艺人吸纳所用。
而且，快板本身并非高难技术活，用郭德纲的话就是：一天就会打出点、三天就熟练了、一星期就是“艺术家”了。当然这有夸张的成分，不过现在很多小孩子——包括南方地区——随便学几天就能上手，这也是事实。
所以郭德纲并不太注重快板，现在相声界的演员艺人，也很少看到在舞台上表演大段快板书，或在相声段子里频繁使用快板。包括德云社的于谦、孙越、岳云鹏、张云雷等都很少打快板。
少打并不是不打或不会打，去年张云雷参加《相声有新人》客串演出时，就打了一小段，给高峰唱“快板《探清水河》”时伴奏的。
于谦老师不打快板，是因为顾及到师父石富宽，出于尊师重道。郭德纲曾经调侃说，
于谦打快板是等于犯了不可饶恕的错误。为什么呢？因为于谦的快板是跟高风山学的，而石富宽又是高凤山的徒弟，于谦又是石富宽的徒弟，够乱吧。于谦打快板，等于和石富宽同辈了，所以公开场合一概不表演快板。当然这也是于谦老师的美德，换作有些艺人，才不管那么多，先痛快再说。
岑詮
郭德纲快板相比其他几门功课，稍微短那么一截。而且快板其实在所有表演科目中，抓人的难度是最高，而且最难炸场子。
第一、快板是力气活儿，既要踩点也要手上抖不停，而且一旦出错吃字儿，外行人也听得出来，高峰快板那么厉害，偶尔吃字儿到现在还被网友吐槽，毕竟观众群体太大了，等于让几十上百万人盯着你找茬儿，再完美的人也难免出错，何况演出频率那么高的德云社；
第二、快板的词儿虽然可以临时现编，但更多的还是套词儿死词儿，而且讲究合辙押韵。那么快板里面的包袱数量，就远远不如相声那么多，尤其是郭德纲于谦那种基本不对词儿，上场凭本能也能把故事讲明白，还能各种现挂炸场子。快板根本做不到这一点，除了炫技之外，对于观众得不到任何快乐体验；
第三、不管承认与否，德云社青年演员起来后，尤其是张云雷孟鹤堂这种年轻偶像演员，实际上“唱”跟“学唱”成为主流，一方面好传播，另一方面不用卖那么多力气就能让观众满意而归，在这种市场暗示下，愿意卖力气的人就不多了。而且张云雷的快板功力很强，但他的搭档杨九郎因为手受过伤，所以不能配合打板，只是偶尔亮一下。孟鹤堂是相反，他的板比较一般，周九良快板很强，甚至可以跟被除名的郭鹤鸣相比，所以功力有落差也很难一起演。郭德纲的道理也差不多，他其实也可以偶尔买卖力气，但于谦不能随便打板，涉及到一些门里伦理问题。但新人里面，张九龄王九龙的双人版是最强的，节奏感十分好，而且还能现编现说，包袱也不少，有兴趣可以去听一下。
综上，不是郭德纲不打快板，而是所有对表演形式衡量观众反应的结果，快板被郭德纲放到第二梯队里面去了，相比甩高腔、唱戏曲太平歌词、歪唱流行歌曲这些观众更爱的表演形式，快板这块的业务被高峰等老艺术家给承包了。
咸鱼茶馆
快板是一种传统说唱艺术，称作‘数来宝‘’，最初是作为乞丐沿街乞讨使用的一种方式。
郭德纲先生早年就学过快板，在2006年和于谦、李菁、高峰等4人正式拜天津快板老艺人金文声为师父，学的是王派快板！
早年郭德纲就和李菁表演过双唱快板，但看的出来老郭快板确实没有李菁这样的行家专业，而且老郭自己也说过，怹不喜欢快板，因为快板来源为乞讨，所以老郭在先生还戏称李菁为北京丐帮少帮主！
但是郭德纲在评书、梆子、京剧、大鼓、评剧、太平歌词等多方面都有所涉猎，甚至精通，所以在舞台上不缺艺术表演形式，也就很少打快板了。
