毛澤東在一生的革命生涯中,戰鬥不息、筆耕不輟,寫了大量書札、題詞和詩文,它們不僅是革命的重要文獻和精彩的文學作品,也是具有極高藝術價值的書法作品。毛澤東書法的風格非常突出。其書法形式感層面的特徵，概括為四個方面：筆勢迅疾、雄偉瑰麗、欹側險絕、自由隨意。
一、筆勢迅疾
毛澤東運筆速度快，極快，我相信和懷素有一比。這倒不是因為毛澤東喝了酒（毛澤東本人不擅酒），或者訓練得多，而是因為他思維極度敏捷清晰，而又不喜歡假人之筆。其文雖然有刪改、調整之處，但總是洋洋灑灑、筆勢少有停頓，全文渾然一體，很少有對一句話再做句式或者用詞的修改。很多文稿比如軍事電文，有著極大的責任性，毛澤東也是一揮而就，但是通讀全文，邏輯縝密細緻，行文清晰流暢。這是偉大人物的重要品質，那就是，思維力極強、思路極清晰、表述極果斷流暢。
毛澤東書法自成一家,具有鮮明的時代精神和個性特徵,是中國書法史上一座豐碑。
二、筆勢雄偉瑰麗
毛澤東書法的雄偉瑰麗是舉世矚目的，結體和章法都是如此。雄偉是指高大雄壯，開闊出奇，這是個價值判斷，它需要有形式感的客觀依據。形式感主要體現為字的高大、朗闊。他的筆畫之間非常朗闊，從不筆畫疊筆畫，即使很小的字，也感覺不到小。加上健勁的筆力（絕無因猶豫而產生的抖動、停滯），出人意料、充滿想象力創造力的結體誇張和揮灑，又營造出瑰麗的神采。欣賞毛澤東書法藝術作品,我們能充分感受到一代偉人毛澤東強勁的脈動和不可遏止的生命激情。其線條極具動態之美,飄灑飛揚,奔放淋漓,使人心曠神怡,恍然置身於雄壯而瑰麗的交響樂中,黃鐘大呂,扣人心絃;又如觀海聽潮,在行筆的激昂處 ,真能 感覺到“亂石穿空,驚濤拍岸”的巨大神力,奪人心魄,讓人折服。
三、筆勢奇側險峻毛澤東書法主要來自於結體的瘦勁硬朗、部分筆畫的伸展和不同尋常的左放右收。毛澤東書法，幾乎完全不臨古人。他對古人的借鑑以讀帖為主，批判居多。但是少年的訓練，已經無可改變地鑄成了他的運筆動力習慣，其中有明顯的歐體和魏碑的結字特徵，這是毛澤東書法的底層（另一底層是懷素，用於不同的書體）。歐體的險、瘦，都對毛澤東風格的形成產生了影響，毛澤東幾乎是唯一一個左邊伸展、右邊收緊的書家，特別是在行楷中，他往往把橫畫起筆的左邊和撇畫的收筆拉得很長（似乎受到過《北魏張猛龍碑》的影響），所以他的字容易讓人聯想起峭壁懸崖般的險峻，或者戰馬由左向右躍起的雄姿，毛澤東的欹側也非常突出，有的行楷書，橫畫幾乎呈45°角。這樣的險峻已經基本達到了臨界點，繼續誇張的結果就會適得其反。
毛澤東是個“指點江山”的大英雄,可貴的是,他的英雄氣貫穿了他的書法藝術創作的全過程。
四、筆勢自由隨意
毛澤東從不拘泥於筆法約束，少見藏頭護尾，多見直入直出，側鋒用筆也滿篇皆是。這是我們的區分，實際上，中鋒用筆、藏頭護尾這些所謂傳統規則，毛澤東是毫不在乎的，他當然知道這些規則，只是覺得這些規則沒什麼必要，對於寫字而言也沒什麼幫助。關鍵是，很多筆法是自然形成的，那是真實的需要，比如上一筆畫的結束與下一筆畫的展開之間，總有一個回鋒的動作，何必非得筆筆中鋒、藏頭護尾呢？毛澤東是很不喜歡教條的。他喜歡自由地創造，隨意地發揮，他的心底磊落坦蕩，所以一旦自由起來，就一定流露出真善美的韻律。很多人之所以手札和創作判若天壤，可能就是因為需要掩飾的地方太多。毛澤東沒什麼好掩飾的，跟著情緒和意志走。
“書如其人”,書法在歷史長河中常常是人們寄情達意的一種藝術形式,古往今來,一切優秀的書法家,無不以在作品中表現自己的真情至性和時代精神為最高境界。但沒有哪一位書法家能像毛澤東那樣,將個人和時代、情感與理性內容和形式結合得如此完美,在書法創作中表現得如此直接、深刻,給人以如此強烈的藝術感染力。
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