诗酒趁华年
“夕阳无限好，只是近黄昏”，改一个字与原句截然不同，显然是很难达到原诗那种幽远深邃的艺术境界的。
原诗及这两句诗的释义：
《登乐游原》
唐，李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
夕阳：指傍晚的太阳。喻日薄西山，气息奄奄，不会长久。
这两句的意思是夕阳虽好，但维持不了多少时间。当时诗人遥望夕阳，感怀如日暮西山的晚唐王朝，己经是中兴无望，一如摇摇欲坠的夕阳一样地只剩得这一点回光晚照了。
这里改却一字，博诸君一笑尔。
《登乐游原》‘
向晚意不适，驱车登古原。
夕秀无限好，只是近黄昏。
夕秀：指日暮时开的花。喻后起的诗文和人才。
- 如果把“夕秀”用于此诗中之中，则完全是对个人身世的感叹了。诗人在夕阳映射的古原之上，看着盛开的鲜花，感叹更多的则是自己的怀才不遇，空有一腔报国的热忱而已。
夕阳和夕秀，两个不同的意象，在诗中的寓意自然也就截然不同了。只是感觉有失原诗的自然之美。
黄土情愫
书童诺雅
回答问题之前，简要说一下这首诗。
李商隐的五言绝句中，以一首《登乐游原》极为著名。即使是没读过书的人，也对“夕阳无限好，只是近黄昏”这样的句子不陌生。诗本身并不突出，只是后两句过于精炼，撑起了这个绝句。诗属于典型的有句无篇一类。
登乐游原/李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
全诗四句，首二句表明登临之意与不爽的心情。诗中出现的乐游原，是唐代旅游胜地，李白就有词“乐游原上清秋节”。诗人驱车登原，十来就没有什么好心情。毕竟“意不适”么，是什么，并没有讲，也无需明白。
接着诗人说“夕阳无限好”，怎么个好法也很粗糙，没有具象或通感化，不过诗人的心情似乎大好了，面对余晖映照，晚霞满天，山凝胭脂，城如镶金，诗人一吐郁闷。正要这么认为的时候，诗人又忽然来了一句“只是近黄昏”。一下子带出了深深的悲凉感。大有白居易“大抵好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”的悲观。很多人认为这两句将身世迟暮之悲，时代没落之感，家国沉沦之痛，一并熔铸于黄昏夕照下绚烂画面。是千古哲理之句。
如朱彝尊曰：言值唐家衰晚也。何焯曰：迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，悲凉无限。又曰：又叹时无宣帝可致中兴，唐祚将沦也。纪昀曰：百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。又曰：末二句向来所赏，实妙在第一句倒装而入，乃字字有根。大抵如此。
但也有力辩其非的，认为“只是”是“正是”的意思。如周汝昌：玉谿此诗却久被前人误解，他们把“只是”解成了后世的“只不过”、“但是”之义，以为玉谿是感伤哀叹，好景无多，是一种“没落消极的心境的反映”，云云。殊不知，古代“只是”，原无此义，它本来写作“祗是”，意即“止是”、“仅是”，因而乃有“就是”、“正是”之意了。别家之例，且置不举，单是玉谿自己，就有好例，他在《锦瑟》篇中写道：“此情可待（义即何待）成追忆，只是当时已惘然！”其意正谓：就是（正是）在那当时之下，已然是怅惘难名了。有将这个“只是当时”解为“即使是在当时”的，此乃成为假设语词了，而“只是”是从无此义的，恐难相混。
如此一来，李商隐的这两句又是积极进取的鼓励了。由词意造成的对诗境、心绪的不同理解，也成为这首诗的魅力之一。正因不明，正因多意，更见容纳。你倾向于哪种理解呢？
回到题主所问，改一个什么字让意境与原句截然不同？如上面分析，可以把“只”改成“正”字，诗由“只是近黄昏”变成“正是近黄昏”，胸怀、格调马上不一样了。前者易悲，后者感奋。一字之别，消极与积极绝然不同。你说呢？
诗词桃花源
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是李商隐的《登乐游原》的下二句。全诗是这样的：向晚意不适，驱车登高原。夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐（约813年，至约858年），字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁南）人，晚唐著名诗人和杜牧合称“小李杜”。
开城二年（837），进士及第起家秘书省校书郎，迁弘农县尉，成为泾原节度使王茂元（岳父）慕僚，卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。大中末年（约858年），病逝于郑州。
李商隐是晚唐甚至整个唐代，为数不多，刻意追求诗美的诗人，擅长诗歌写作，骈文文学价值很高，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是爱情诗和无题诗，写得缠绵绯恻，优美动人，广为传诵，部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦，迷离，难于索解，至有“诗家总爱两昆好，独恨无人作郑笺”之说。
大中五年（851年），李商隐的妻子王氏在春夏间病逝。他与王氏的感情极好，这位出生富贵家庭的女性，多年一直照料家庭，支持丈夫。由于李商隐多年在外游历，夫妻很长一段时间聚少离多，李商隐对于妻子有份歉疚的心意。而李商隐仕途上的坎坷，因处在党争的夹缝中，抑郁寡欢。
这首诗应该是妻子过世很久才作的，也就是他过世两年之前。（856）之间。时间是最好的治伤药，妻子走了5年之久，为妻子的思念也谈了许多。经历了这般风雨，上了这般年纪，对仕途，对妻子的愧疚也释然。驱车登高原，这种豁达，与开朗全面迸发。因为没有了羁绊的牵挂，忽然变成了陶渊明的那种意境。夕阳的美好，由于心里把一切都放下了，才感觉到前所未有的自然与满足，可这一切来得太突然，明白得太晚，（只是近黄昏）。
我把它改了个字。
夕阳无限好，妙是近黄昏。“妙”字与“只”字有着根本的区别，截然相反的意思。“只”在此处是无可奈何，留念，怅然，无法转变，是一种悲观。
“妙”字的意境无穷。像姜尚七十才遇周文王，郭令公，郭子仪是他们那朝的人，梅开二度，率军吓倒回迄军队，不可谓不传奇，姜太公与子仪是不是春风正当时。一个心中放去了斗志，一个是豪气冲天。一字之差，不但让人浮想连篇，也意境大发。
我现在讲一个故事。《富春山居图》的作者黄公望。
公元1269年，黄公望出生江苏常家，他从小读遍四书五经，考科举，到了45岁，才在浙西廉访司当了一名书吏。
做官没作几天，他的上官张闾，因贪污舞弊掠夺田产逼死九条人命，朝庭抓了张闾，顺道也把张闾也抓了，等黄公望出狱时，已是过了五十岁，想想这一生，也快走到了尽头。
元朝的一天，黄公望正在屋里写字，做官的朋友来了，跟他说：“到我府上做书吏吧！”
黄公望把笔一放，说了句：做官不去了，不去了，赶紧回家吧，我也要出门了。
官场朋友问：你要去哪里？黄公望答：当道士。
黄公望门也不锁，拂身而去，从此浪迹天涯。从那一天起，黄公望便开始向人生莽原进发，与过去的生活决裂，他再也不对好谁。
在古代，50岁已是暮年，等待黄公望貌似死亡。可死亡从不是最可怕的事情，人生最可怕的事是人未死，心已死。然而对于黄公望来说，他的人生盛宴才刚刚开始……
不说李商隐的遭遇，从字面讲也大不同。走过了中午的炎热，下午的干燥。一抹红霞印着夕阳，那种美景自然由心而发。越过了一天的劳累。坐在地上，怡然自得地欣赏着美景。
忆江0806
“夕阳无限好，只是近黄昏”，这句诗，如果只改一个字，把整句的意思改变。那么我改“只”为“缘”：“夕阳无限好，缘是近黄昏”。这样，整个意思就变了。
这句诗出自我国唐代著名诗人李商隐的的诗《登乐游原》中的其中的一句。“夕阳无限好，只是近黄昏”的意思是：虽然夕阳无限的美好，只可惜已经接近了黄昏。
我把原句改成“夕阳无限好，缘是近黄昏”后，意思成了：夕阳之所以这样的美好，主要是因为接近黄昏的缘故。大家体会一下这个意思是不是全变了。
下面我们来全面欣赏诗人的作品：
《登乐游原》一一李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
这首诗的大意是：
一天傍晚，诗人心情有些不快，为了散散心，他坐上马车来到郊外，登上了古老的乐游庙。远远望去，只见落日余晖展现出迷人的景色，夕阳怎么这么美好，可是这一切美景即将流逝，因为这时天色已经接近了黄昏。
D东哥
夕阳无限好，只是近黄昏来源于晚唐诗人李商隐的《乐游原》：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
这首诗也就是说，傍晚作者的心情很不好，于是他就驾车到古乐游原去散散心，看到此时的夕阳是多么的美好啊！可是，美好是美好，转瞬即逝太遗憾了。由于李商隐的仕途很不得意，夕阳无限好，只是近黄昏。表达了作者的哀伤与感叹，以及心存放弃。
在此如果把它改为：夕阳无限好，尤是近黄昏那么意境就截然不同了，意思是夕阳是非常的美好，尤其是接近黄昏的时候更美好。这样，既表达了对生活热爱，又表达了对人生执着，是很阳光的。
以上是我一点参与，也算是凑凑热闹吧！请师友们多多指教，谢谢。
——魏峰
魏峰81
感谢提问。
夕阳无限好，醉是近黄昏！
我把“只”改成“醉”字，大意便成了知足眼前，夕阳下暮色令人陶醉，应该尽情去享受。与原来表达的遗憾截然相反。
希望李商隐李老师能理解，不生小女子的气。
与其嗟叹美景易逝，不如静下来用心去享受傍晚时刻，夕阳映照下暮色里的各种小美好。太阳温暖地以锐角的斜度把光芒倾泻在万物上，温柔地抚触着草木、山水、炊烟、你和我。
倘若不服，请闭上眼睛，是不是感觉原来此刻很美好，仿佛身周有爱环绕！
夕阳下，校门口，结束了一天的课程，孩子们放学回家，一路都是清脆的笑声。
夕阳下，忙碌了一天的人们，奔走在路上、菜市场、超市，早上中午都忙，好好张罗一顿晚餐，人间烟火最浓。
夕阳下，夕阳最红，老人们相互搀扶着散步，一路碎碎念，或许正回忆相识到相依的雨雪风霜。
夕阳下，小鸟归巢，小蚂蚁也要回家，应该是准备了丰富的晚餐，而闷了一天的小猫小狗或许正跟着主人出来透气。
夕阳下，山里的风声应该也慢了下来，一天的过去，或许相望的两棵树，叶子正彼此招手，期待着夜里深情的呢喃。
夕阳下，水面正泛着微光，山的倒影树的倒影慢摇着，很是抒情，谱一曲向晚正是时候，诗歌雅和，悠扬且意浓。
醉人的，正是夕阳独有的韵致，温润、柔和、优雅和情怀。
真真的，只要有发现的眼睛，心中有向往，不仅暮色，夜色亦美好！
失忆柚子
夕阳无限好，只是在黄昏。
也就是这么大本事了。讲不出那么多的所以然，只是觉得将”近"字改为”在”字，其意境与原句也是截然不同的。
谢伯乐斯坦刘让飞友邀答！🙏
俺是徐老三
意境虽有不同，皆不如原作。这是一幅朝阳，能和夕阳相同？意境变了。
周荘轩人
“夕阳无限好，只是近黄昏”改一个什么字让意境与原句截然不同？
这个名句出自李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
我们要真正完成题主提出的改诗，首要的是搞清楚原诗的意境和体式。因为要求是只许更改一个字，要让意境完全不同，但是原诗的格律是否还要遵守？
格律要求
我们在讲格律拗救的时候重点讲过这首诗，“向晚意不适”平仄为“仄仄仄仄仄”，是很明显的出律，但是在“驱车登古原”的第三字的仄声换成平声做出了对句拗救，也就是“仄仄仄仄仄，平平平仄平”实际上是格律诗基础格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”的拗格。
所以，这首诗其实是一首近体格律诗。整体的格律是：
仄仄仄仄仄，平平平仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
那么我们修改的这个字，要注意平仄合适。毕竟人家一首拗律体，改成古风并不大合适。有了平仄选字依据，我们再来看原诗这两句的具体意思是什么，我们如何找到截然相反的意思去进行修改。
原诗意境
“向晚意不适，驱车登古原。”首联就交代了李商隐当时的心情并不好，在傍晚时候驱车去乐游原散心。这也就为整首五绝打下了一个郁结、忧愁的底色。他愁的什么呢？也许是自己的爱情、也许是自己的仕途、也许是自己的命运，反正李商隐的一生，都挺不顺的。
有了这个情境交代，我们再来看“夕阳无限好，只是近黄昏”这两句诗发散了作者怎么样的心情。夕阳斜照，乐游原上的景色是非常漂亮的，只可惜时间接近黄昏，只怕维持不了多久了。这是一种对时光易逝，美景消亡的遗憾之情。一般对这两句的理解是李商隐对自己人生飘零的感慨，甚至有些朋友将夕阳看作风雨飘扬却绮丽颓靡的晚唐，认为诗人是对王朝倾颓的叹息之意。
那么按照这种理解，要找出和原诗截然相反的意境，自然是要积极的，向上的。
这并不难，无非是在后一句表达转折的“只是”二字上做文章。在意思上最好理解的是将“只是近黄昏”的“是”字改成“因”字，成为：
夕阳无限好，只因近黄昏。
夕阳的景色是如此的漂亮，只因为是黄昏的缘故。意思上将景色漂亮的缘故归结到黄昏的原因，不再有遗憾感叹。这样修改从情境上来说确实比较符合题主的要求。
但是平仄出律了。“因”字平声失替，也就是说将这首诗从拗律体修改成了古风。不讲究的话是可以的，但是我们如果将“只是”改成“正是”，不但平仄是合的，从意思上理解也相对古朴一些，同时也将遗憾之情去掉了。
夕阳无限好，正是近黄昏。
所以，在乎格式的改法，就是后面这种。不在乎格式的改法，就是前面那种。
另一种理解
相对于上面的普遍理解，近年来对“只是近黄昏”有了完全不同的解读。现在有很多学者提出“只是”二字在这里并不是转折的意思，而是一种理性的解释。越来越多的资料发现“只是”在晚唐的诗句中，多是“因为”的意思。比如李商隐的“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”就很明显。
那么这首诗如果这么解读：乐游原上的夕阳为什么这么美好呢？正因为是黄昏的缘故啊。也就是说李商隐本身就没有遗憾、惋惜的惆怅之心，他就是去散心的，看到漂亮的景色，由衷地写了首五绝夸赞乐游原上的夕阳美好。
作为一个在晚唐官场上颠沛流离的人，李商隐可能对自己的仕途有抱怨不平，但是要扯到他对晚唐的末世走向有什么惋惜之意，只怕也是有些牵强。
诗人不可能像我们今天一样用上帝视角去发现时代的走向，他只是抒发他自身的郁闷而已。所以，这两句诗也许这样解读才是正确的，李商隐未必有转折的意思，也未必有遗憾的意思。虽然意境上下去了，但是很有可能这才是最贴近事实的创作意图。
那么，我们还有必要修改字来改变意境吗？本身我们理解的就和作者创作的截然相反。
那就将“只”改成“却”吧，明确转折，与这种解读的意思就相反了。
夕阳无限好，却是近黄昏。
改诗须得综合格式和意境理解进行，解读不同，改法自然就不同了。
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