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五言絕句是中國的一種，簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於範疇。此體源於漢代小詩，深受六朝影響，成熟定型於。五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。代表作品有王維的《》、的《》、的《》、王之渙的《登鸛雀樓》、的《》等。盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究；自盛唐起，五言絕句通常嚴格遵守格律詩之規定。雖然盛唐之後也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但此時絕大多數五言絕句已經是在格律上完美的近體詩。
五言絕句的格律主要表現在三個方面：（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，總共二十字。（二）押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別。五言絕句押韻的嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻，也就是說不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。但晚唐以後，逐漸形成了首句可以借用鄰韻的用韻傳統。在詩律學上，這一現象被形象地命名為“”。（三）講究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基礎上加一個音節形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四種基本句型。由這四種句型按照粘對規則組合成“仄起首句不入韻”“仄起首句入韻”“平起首句不入韻”“平起首句入韻”四種基本格式。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和。
由於絕句可以看作是律詩的截取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如劉長卿的《》；如果看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維的《相思》；要是看作是律詩的前半截，則三四句要對仗，一二句不用，如的《宿建德江》；若看作是頷聯和頸聯的截取，則都要對仗，如王之渙的《登鸛雀樓》。後兩種情況不多見
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這個問題相當於在問：五口之家屬於貧困家庭還是富裕家庭？提出這個問題，說明您對古體詩和律詩、絕句的概念不夠清楚。
其實，只要是一首詩的每一個單句都由五個字組成，就都可以將之統稱為五言詩。所以，五言詩包括五言古體詩和五言近體詩（包括五言律詩、五言絕句）。
一 五言古體詩 古體詩又稱古詩、古風，是近體詩形成以前對所有詩歌體裁的統稱。古體詩不限句數,不求對仗,不究平仄,用韻也較為自由。古體詩分為四言體、五言體、六言體、七言體和雜言體，其中以五言體與七言體最為常見。著名的《孔雀東南飛》，就是典型的五言體古詩，“孔雀東南飛，五里一徘徊”。
二 五言律詩 初唐時出現了律詩與絕句，為了與古體詩區別，我們將二者統稱為稱之為近體詩。律詩形式固定，格律嚴密，每首八句，兩句為一聯，依次稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，其中頷聯、頸聯一般要求對仗，每聯首句可押韻可不押韻。律詩分為七言律詩和五言律詩，簡稱七律和五律。著名的五律如李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》等等。
三 五言絕句 絕句每首四句，可一二句對仗，也可三四句對仗，也可以不對仗；二、四兩句句尾押韻。絕句比古體詩格律嚴格，比律詩格律寬鬆。絕句也有五言絕句、七言絕句之分，簡稱“五絕”和“七絕”。著名的五絕如王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》等等。
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五言詩有五種：
其一，順口溜。順口溜是指沒有格律的但特別上口的句子，這也可用五言的形式表達的。
其二，古風。歷史上有很多五言都是古風體，比如曹植的《七步詩》。這裡就不多說了。
其三：五絕。自以為五絕寫作要求很高。區區二十字，字字珠璣。表達一個完整的故事，絕不拖泥帶水。絕無一處費話。
其四，五律。五律寫作要求也較高。雖然它可以略略輔以陳句 。但要做到四聯工整（起碼是頷、頸二聯），起承有度，轉接自如。還是有一定的難度的。
最後是五排了。五排寫作有一定的侷限性。用它表達一事一物，一情一緒都顯得囉嗦。但如寫一遊記，寫一繁華，寫一自述等卻是非常不錯的選擇。歷史上留下來的五排名篇極少。選擇寫五排者也要注意，不要鑽了俗套。
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言:《現代漢語詞典》中的解釋，其中的一種為:"漢語的一個字叫一言"。所以，五言詩，即是每一詩句為五個字的。
五言詩，不僅律詩中有，絕句中也有，古體詩亦有。
△ 律詩，全首八句，每句五個字的，稱五言律詩。(七個字的，稱七言律詩)。
如:李白的《渡荊門送別》、王勃的《送杜少府之任蜀州》等，均為五言律詩。
△ 絕句，亦稱:截句、斷句。全首四句每句五字的，簡稱五絕。(七個字的，簡稱七絕。亦有六個字的，簡稱六絕)。
如:柳宗元的《江雪》、陸游的《柳橋晚眺》等，均為五言絕句。
另:四言詩，是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋之前的詩歌，如《詩經》等，大都為四言。漢代以後，格調稍變，自南朝宋齊以後，作者漸少。
五言詩，起於漢代，魏晉以後，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌的主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句，亦簡稱為:五古、五律、五絕。
△古體詩，亦稱"古詩"、"古風"。其中以五言、七言體較為常見，亦稱五古、七古。另外亦有四言、六言、雜言體的。
如:陶淵明的《讀山海經》、杜甫的《北征》等，均是五言古體詩。
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五言絕句是中國的一種，簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於範疇。此體源於漢代小詩，深受六朝影響，成熟定型於。五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。代表作品有王維的《》、的《》、的《》、王之渙的《登鸛雀樓》、的《》等。盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究；自盛唐起，五言絕句通常嚴格遵守格律詩之規定。雖然盛唐之後也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但此時絕大多數五言絕句已經是在格律上完美的近體詩。
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要回答這個問題，首先要知道什麼是格律詩，格律詩，顧名思義就是遵守格律的詩，那麼格律詩是從什麼時候開始的呢？我們知道，我國最早的詩歌總集是《詩經》，詩經以四言為主，比如耳熟能詳的“關關雎鳩，在河之洲”。
接著是楚辭，發展到漢代，形成漢樂府，漢樂府有雜言體和五言題，本來是民歌，後來經文人仿做，形成了五言詩，五言詩是我國古典詩歌的主要形式，《古詩十九首》是東漢文人五言詩的成熟作品，到了南北朝，沈約提出了“四聲八病”之說，創造了永明體，為律詩的形成奠定了基礎，開創了我國近體詩發展的時代，那麼何為近體詩，近體詩是為區分於古體詩，古體詩不講格律，近體詩分為律詩和絕句，律詩分五言律詩和七言律詩，絕句分五言絕句和七言絕句，律詩和絕句嚴格遵守格律，而五言詩為古體詩，不講究格律，這就是五言詩和近體詩的區別。
所以綜上所述，五言詩既不是律詩也不是絕句，如果符合格律，可歸為近體詩，如果不合格律，可歸為古體，如果水平不高，那隻能算打油詩了。
詩書天地
《詩經》是以四言為主，為更好的表情達意，發展出五言、七言等。
五言詩若沒有格律限制，那是古體詩，也叫古風，現在我們也可以學習模仿創作。它便於表情達意。
五言詩若有格律限制，就成了律詩和絕句。每首四句的叫五言絕句，每首八句的叫五言律詩，簡稱五絕、五律。
絕句、律詩叫格律詩，寫作要求嚴格，講究對仗押韻，不好學，難創作。大詩人杜甫“吟安一個字，拈斷三根鬚”可見其嚴謹程度。
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五言詩一般有五言絕句和五言律詩之分。
五言絕句，是詩歌的一種題材，簡稱五絕，五言4句，每首僅20字，但又合乎規範的小詩。
五言律詩是全首8句，共40字的小詩。具體如圖：
書法志
五言詩既不能簡單的說成是律詩，也不能界定為絕句。實際上，五言詩是古代詩歌體裁之一，即全篇均由每句五個字的詩句構成的詩。五言詩屬於吸收民歌的形式而成。五言詩可以容納更多的詞彙，從而擴展了詩歌的容量，能夠更靈活細緻地抒情和敘事。在音節上，奇偶相配，也更富於音樂美。因此，它更為適應漢以後發展了的社會生活，從而逐步取代了四言詩的正統地位，成為古典詩歌的主要形式之一。初唐以後，產生了近體詩，其中又分出五言律詩、五言絕句。而唐代以前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。
