一個階級的跨越與失敗，兩個家庭的悲劇。
2019年，戛納電影節上，一部韓國電影獲得了戛納電影節金棕櫚獎，並一舉拿下奧斯卡四項大獎，這匹黑馬橫空出世，一鳴驚人。一時間，輿論議論紛紛，這部史上首獲奧斯卡最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影到底是什麼來頭？
今天，想聊聊它，它的奧斯卡獎實至名歸。（有劇透）
《寄生蟲》講述的是兩個不同階層家庭交匯之後發生的故事。住在廉價半地下的貧窮金基澤一家四口，通過兒子基宇偽造大學文書，成為富人家樸家的家教後，通過關係鏈等手段設計，成功將其餘家庭成員引入樸家幫傭。
剛開始看，被它恐怖的場景設置和突如其來的意外嚇得半死，二刷之後，才逐漸從電影的細節裡領會這部影片的內涵。不得不讚一句，導演奉俊昊，是一位極有天賦的細節傳達大師，他太擅長從細微處描繪電影的精髓了。
奉俊昊以兩家相處的衝突來講述韓國社會階層的矛盾，精妙的細節描繪了韓國社會階層固化的觀念，以及跨越階級晉升與失敗的兩種不同的處境。
一、得不到的永遠在騷動
窮人金基澤一家通過各種欺騙設計手段進入樸家幫傭，然而對富人家的很多東西卻適應的極快，絲毫沒有破綻。兒子基宇對富人家小兒子所知的童軍和摩斯密碼也知之甚多，還有女兒對藝術表現出來的天賦。
所有的細節都在暗示，他們一家並不是一開始就出身於貧苦家庭的。而從劇中每次提到蛋糕店投資，金基澤和妻子的失常，也大致可以推斷出，他們家是由於投資失敗，才破產掉落到底層的。
在影片中，有一幕，兒子基宇問金基澤，接下來有什麼安排。大雨將他們地下室的房子淹沒，所有人都睡在體育館裡。
他有一時間的愣神，說：人生不會按照計劃來，如果一開始沒有計劃，那麼惹出什麼事情也不要緊。
在貧苦人堆積橫睡一片的體育館裡，他回想起了他的大半生，從中產家庭起步，計劃通過投資晉升進入精英階級，一朝失敗，破產住在半地下室裡，現在睡在體育館裡。
這一切起起落落，把他打得措手不及。
他無力面對，於是製造出一個巨大的過往幻想，將自己，還有家人全都塞進去。即便住在半地下室裡，即便睡在體育館裡，他們也在幻象裡，始終認為，自己是與身邊的人不一樣的。
父親金基澤在劇中兩次問樸社長“您很愛您的妻子吧？”，他企圖建立起與精英階層的精神共鳴和話題聯繫，但人的本性是利己和四處衍生的優越感。在某種程度上，他們無法隔空對話。
“你覺得安逸嗎？要是樸大人一家回來，你肯定會像蟑螂那樣躲起來吧，孩子們，你們在咱們家也見過的嘛，房裡的日光燈啪一打開，蟑螂就全躲起來了。”
這是母親忠淑和丈夫之間的對峙，她以一種自毀的方式，來清醒自己和家人，她眼裡閃的淚花隨著自尊一起破滅。
但是當樸家前女傭，對她說“我們都是窮苦人家”時，忠淑的這種自尊心又回來了，她再次將自己藏進了那個巨大的幻想牢籠中，不允許被旁人戳破踐踏。於是她極力否定。“我可不是窮苦人家”。
他們自欺欺人，也賴此生存。
影片以一種毀滅式的高潮結局。在意外到來的時候，金基澤眼睜睜的看著女兒倒在血泊裡，死在他面前。眼睜睜的看著妻子和歹徒搏鬥，看著四處逃竄，無人伸出援手的旁觀者。也眼睜睜的看著樸社長依舊毫不掩飾的，對味道的嫌惡。
他一直以來蜷藏的那個幻想泡沫，突然以一種無法抵禦的力量，破裂在他面前。他心裡的那根弦突然就斷了。
在那一刻，世界的真相突然被掀開，他自欺欺人的謊言和優越感被戳破，赤裸的露出醜惡的真相。
人類極其脆弱。在面對自己無法承受的動盪的一瞬間，大多會習慣逃避傷害，或者妄想，將真相再度掩藏起來。
樸社長無罪，他不是社會階級歧視的根源，卻承受 成為了金基澤自我世界動盪毀滅的的宣洩品。
得不到的永遠在騷動，失去的永遠存在。窮是原罪。
二、已經得到的，迫切展示
寄生蟲這個詞，說的不只是金基澤一家，還有樸社長一家，他們在生活中，就只能寄生在來往的幫傭身上。
在劇中，樸夫人極其相信熟人關係鏈，對幫傭態度的輕率隨意，在穿用度上崇尚美國貨，執著追求會員制。這些細節都隱隱展示，樸社長一家其實是新晉精英階級，剛剛完成中產階級跨越，正處於努力融進精英階級圈子的過程中。
但有些東西，表皮幾變，內在不變。
在支付基宇薪酬的時候，明明抽出了幾張，卻告訴他薪酬上升。露營回來，明明對牛肉麵毫無胃口，卻由於不捨得將牛肉留給傭人吃，硬是把方便麵吃完了。那種對於金錢的狹義感，依舊存在。
對樸社長一家來說，有兩個詞幾乎貫穿了整個劇情發展：味道，越界。
從小兒子多碩提出金基澤一家都有同一種味道的時候，味道就已經成為劃分階級的武器。住在半地下室的味道，和住在寬闊大別墅，被陽光照射的味道，將兩個家庭毫不猶豫的隔離開。
金基澤一家感受不到，樸社長一家卻極為敏感。
那是由上而下，對底層的歧視。
樸社長一家是新晉精英階層，自然想要極快的擺脫過去的的陰影，但他們僱傭的人，卻時不時的以味道來提醒他們。樸社長一家以前對於跨越階級有多渴望，如今，對味道就有多厭惡。那是對以往自己的極力掩飾和輕蔑。
這也是樸社長對於妻子所說的：味道會越界。
越界，在劇中貫穿了樸社長整個角色，無論是誰，都不可避免的接受樸社長越界的考驗。越是從未得到，越是難以得到的東西，在得到之後便會極度敏感，大肆宣揚，只為了彌補自己從未得到之前的缺憾。
金基澤總是讚揚樸社長一家，他們那麼善良，誰會忍心傷害他們呢？就連前女傭的丈夫，也一直將樸社長奉之神邸，死前還在對樸社長說“i respect you”。
人總是太想去改變自身的地位，妄想以此來換取生活中的安寧，榮譽，和幸福。所以就連那個位置上的人，都被遙望，幻想和美化了。
可是站在什麼位置上，才能看到什麼東西。
《琅琊榜》裡，皇帝與梅長蘇最後一次見面的時候，對梅長蘇說：以後靖王也是會變的，等他坐到我這個位置就知道了。梅長蘇不信，觀眾也不信。反正《琅琊榜》劇終了，我們無從得知，那靖王就按照我們幻想的那樣子活著吧。
反正所有的癮君子在吸毒前，從不懷疑自己會被毒品控制。
樸社長在變故發生時，依舊對窮人身上的味道深惡痛絕，我想，他的悲劇是一種偶然也是一種必然。環境造人，也改變人。我們只能期盼著，願在一些環境面前，我們的堅持可以堅持得再久一些。
三、
《寄生蟲》這部電影講了兩個悲劇，窮人和富人的悲劇，沒有中心狀態。
我一直覺得每個人的作品都有很深的個人潛藏在裡面，說話可以騙人，但是作品中的表達無法掩飾。奉俊昊導演的作品《寄生蟲》和《雪國列寧》都深刻的表示出這種階級碰撞的衝突和矛盾。
新華網評價他，總有一種將社會議題“電影化”的能力，實現了“作者電影”與大眾文化生產的某種嫁接。
我想他的內心，必將對社會階級劃分的固化有明顯而清楚的悲切。
前幾年北京高考狀元熊軒昂採訪的視頻在網上很火，他說：
“農村地區的孩子，越來越難考上好學校。像我這種屬於中產階級的孩子，衣食無憂，家長也都是知識分子，而且還生在北京這種大城市，所以在教育資源上享受的得天獨厚的條件，是很多那種外地的孩子，或者是農村的孩子，完全享受不到的，所以這種東西就決定了，我在學習的時候，確實能比他們走很多很多捷徑，我每一步的基礎，都打得非常牢靠，最後自然就是水到渠成。”
資源分配圖
很多窮人家的孩子，沒有跨越階級的概念，他們只會被告知，要努力學習，考上一個好初中，好高中，好大學，找到一個好工作。一輩子就被告知到頭了。因為很多家庭，僅僅生存，就已經要耗費一輩子了。
但是我總覺得，我們，窮人家的孩子更要跳出那個思維的框架。中國正處於鉅變的時代，一個技術風口的升起和更替週期極其短暫的時代，這潛藏著無限驚喜和可能，我們有更多的選擇權去選擇我們要做的事情。
而在此之前，我們要做的就是，不斷的增長自己的見識和閱歷，努力吸收知識，快速學習和成長，找到自己想要深耕的方向，並且在那個領域，努力的深耕和發展和立足。
要知道，真正能夠站在風口，順著風起飛的，從來都不是豬。
這些年，隨著微信公眾號和各種知乎文章的大肆宣揚，好像成功變得很容易，月入十萬遍地都是。
但其實真的沒有那麼簡單，真正能在一個領域裡面做出成績，被大眾熟知的那些牛逼的人，他們在他們擅長的領域都深耕了很久。那些能夠抓住風口起飛的人，都是能夠發現那陣風，並有能夠招架風力的人。
在你沒做到這些之前，不要做白日夢了。
這幾天更文時間拉得有點長，我一直在試圖找到自己的方向。我不知道我來到世上的使命是什麼，但是一生那麼短，我想盡量選擇做我喜歡的事情，而這個喜歡做的事情，又能夠支撐我的生存。
我希望我的一生不要過得那麼窘迫和狼狽。
現在我依舊在探索之中，但是我不會停下腳步，因為只有走得遠了，高了，視野才會開闊。現在還想不到，也許是還站的不高，看得不遠。
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