一个阶级的跨越与失败，两个家庭的悲剧。
2019年，戛纳电影节上，一部韩国电影获得了戛纳电影节金棕榈奖，并一举拿下奥斯卡四项大奖，这匹黑马横空出世，一鸣惊人。一时间，舆论议论纷纷，这部史上首获奥斯卡最佳影片奖、最佳原创剧本奖的亚洲电影到底是什么来头？
今天，想聊聊它，它的奥斯卡奖实至名归。（有剧透）
《寄生虫》讲述的是两个不同阶层家庭交汇之后发生的故事。住在廉价半地下的贫穷金基泽一家四口，通过儿子基宇伪造大学文书，成为富人家朴家的家教后，通过关系链等手段设计，成功将其余家庭成员引入朴家帮佣。
刚开始看，被它恐怖的场景设置和突如其来的意外吓得半死，二刷之后，才逐渐从电影的细节里领会这部影片的内涵。不得不赞一句，导演奉俊昊，是一位极有天赋的细节传达大师，他太擅长从细微处描绘电影的精髓了。
奉俊昊以两家相处的冲突来讲述韩国社会阶层的矛盾，精妙的细节描绘了韩国社会阶层固化的观念，以及跨越阶级晋升与失败的两种不同的处境。
一、得不到的永远在骚动
穷人金基泽一家通过各种欺骗设计手段进入朴家帮佣，然而对富人家的很多东西却适应的极快，丝毫没有破绽。儿子基宇对富人家小儿子所知的童军和摩斯密码也知之甚多，还有女儿对艺术表现出来的天赋。
所有的细节都在暗示，他们一家并不是一开始就出身于贫苦家庭的。而从剧中每次提到蛋糕店投资，金基泽和妻子的失常，也大致可以推断出，他们家是由于投资失败，才破产掉落到底层的。
在影片中，有一幕，儿子基宇问金基泽，接下来有什么安排。大雨将他们地下室的房子淹没，所有人都睡在体育馆里。
他有一时间的愣神，说：人生不会按照计划来，如果一开始没有计划，那么惹出什么事情也不要紧。
在贫苦人堆积横睡一片的体育馆里，他回想起了他的大半生，从中产家庭起步，计划通过投资晋升进入精英阶级，一朝失败，破产住在半地下室里，现在睡在体育馆里。
这一切起起落落，把他打得措手不及。
他无力面对，于是制造出一个巨大的过往幻想，将自己，还有家人全都塞进去。即便住在半地下室里，即便睡在体育馆里，他们也在幻象里，始终认为，自己是与身边的人不一样的。
父亲金基泽在剧中两次问朴社长“您很爱您的妻子吧？”，他企图建立起与精英阶层的精神共鸣和话题联系，但人的本性是利己和四处衍生的优越感。在某种程度上，他们无法隔空对话。
“你觉得安逸吗？要是朴大人一家回来，你肯定会像蟑螂那样躲起来吧，孩子们，你们在咱们家也见过的嘛，房里的日光灯啪一打开，蟑螂就全躲起来了。”
这是母亲忠淑和丈夫之间的对峙，她以一种自毁的方式，来清醒自己和家人，她眼里闪的泪花随着自尊一起破灭。
但是当朴家前女佣，对她说“我们都是穷苦人家”时，忠淑的这种自尊心又回来了，她再次将自己藏进了那个巨大的幻想牢笼中，不允许被旁人戳破践踏。于是她极力否定。“我可不是穷苦人家”。
他们自欺欺人，也赖此生存。
影片以一种毁灭式的高潮结局。在意外到来的时候，金基泽眼睁睁的看着女儿倒在血泊里，死在他面前。眼睁睁的看着妻子和歹徒搏斗，看着四处逃窜，无人伸出援手的旁观者。也眼睁睁的看着朴社长依旧毫不掩饰的，对味道的嫌恶。
他一直以来蜷藏的那个幻想泡沫，突然以一种无法抵御的力量，破裂在他面前。他心里的那根弦突然就断了。
在那一刻，世界的真相突然被掀开，他自欺欺人的谎言和优越感被戳破，赤裸的露出丑恶的真相。
人类极其脆弱。在面对自己无法承受的动荡的一瞬间，大多会习惯逃避伤害，或者妄想，将真相再度掩藏起来。
朴社长无罪，他不是社会阶级歧视的根源，却承受 成为了金基泽自我世界动荡毁灭的的宣泄品。
得不到的永远在骚动，失去的永远存在。穷是原罪。
二、已经得到的，迫切展示
寄生虫这个词，说的不只是金基泽一家，还有朴社长一家，他们在生活中，就只能寄生在来往的帮佣身上。
在剧中，朴夫人极其相信熟人关系链，对帮佣态度的轻率随意，在穿用度上崇尚美国货，执着追求会员制。这些细节都隐隐展示，朴社长一家其实是新晋精英阶级，刚刚完成中产阶级跨越，正处于努力融进精英阶级圈子的过程中。
但有些东西，表皮几变，内在不变。
在支付基宇薪酬的时候，明明抽出了几张，却告诉他薪酬上升。露营回来，明明对牛肉面毫无胃口，却由于不舍得将牛肉留给佣人吃，硬是把方便面吃完了。那种对于金钱的狭义感，依旧存在。
对朴社长一家来说，有两个词几乎贯穿了整个剧情发展：味道，越界。
从小儿子多硕提出金基泽一家都有同一种味道的时候，味道就已经成为划分阶级的武器。住在半地下室的味道，和住在宽阔大别墅，被阳光照射的味道，将两个家庭毫不犹豫的隔离开。
金基泽一家感受不到，朴社长一家却极为敏感。
那是由上而下，对底层的歧视。
朴社长一家是新晋精英阶层，自然想要极快的摆脱过去的的阴影，但他们雇佣的人，却时不时的以味道来提醒他们。朴社长一家以前对于跨越阶级有多渴望，如今，对味道就有多厌恶。那是对以往自己的极力掩饰和轻蔑。
这也是朴社长对于妻子所说的：味道会越界。
越界，在剧中贯穿了朴社长整个角色，无论是谁，都不可避免的接受朴社长越界的考验。越是从未得到，越是难以得到的东西，在得到之后便会极度敏感，大肆宣扬，只为了弥补自己从未得到之前的缺憾。
金基泽总是赞扬朴社长一家，他们那么善良，谁会忍心伤害他们呢？就连前女佣的丈夫，也一直将朴社长奉之神邸，死前还在对朴社长说“i respect you”。
人总是太想去改变自身的地位，妄想以此来换取生活中的安宁，荣誉，和幸福。所以就连那个位置上的人，都被遥望，幻想和美化了。
可是站在什么位置上，才能看到什么东西。
《琅琊榜》里，皇帝与梅长苏最后一次见面的时候，对梅长苏说：以后靖王也是会变的，等他坐到我这个位置就知道了。梅长苏不信，观众也不信。反正《琅琊榜》剧终了，我们无从得知，那靖王就按照我们幻想的那样子活着吧。
反正所有的瘾君子在吸毒前，从不怀疑自己会被毒品控制。
朴社长在变故发生时，依旧对穷人身上的味道深恶痛绝，我想，他的悲剧是一种偶然也是一种必然。环境造人，也改变人。我们只能期盼着，愿在一些环境面前，我们的坚持可以坚持得再久一些。
三、
《寄生虫》这部电影讲了两个悲剧，穷人和富人的悲剧，没有中心状态。
我一直觉得每个人的作品都有很深的个人潜藏在里面，说话可以骗人，但是作品中的表达无法掩饰。奉俊昊导演的作品《寄生虫》和《雪国列宁》都深刻的表示出这种阶级碰撞的冲突和矛盾。
新华网评价他，总有一种将社会议题“电影化”的能力，实现了“作者电影”与大众文化生产的某种嫁接。
我想他的内心，必将对社会阶级划分的固化有明显而清楚的悲切。
前几年北京高考状元熊轩昂采访的视频在网上很火，他说：
“农村地区的孩子，越来越难考上好学校。像我这种属于中产阶级的孩子，衣食无忧，家长也都是知识分子，而且还生在北京这种大城市，所以在教育资源上享受的得天独厚的条件，是很多那种外地的孩子，或者是农村的孩子，完全享受不到的，所以这种东西就决定了，我在学习的时候，确实能比他们走很多很多捷径，我每一步的基础，都打得非常牢靠，最后自然就是水到渠成。”
资源分配图
很多穷人家的孩子，没有跨越阶级的概念，他们只会被告知，要努力学习，考上一个好初中，好高中，好大学，找到一个好工作。一辈子就被告知到头了。因为很多家庭，仅仅生存，就已经要耗费一辈子了。
但是我总觉得，我们，穷人家的孩子更要跳出那个思维的框架。中国正处于巨变的时代，一个技术风口的升起和更替周期极其短暂的时代，这潜藏着无限惊喜和可能，我们有更多的选择权去选择我们要做的事情。
而在此之前，我们要做的就是，不断的增长自己的见识和阅历，努力吸收知识，快速学习和成长，找到自己想要深耕的方向，并且在那个领域，努力的深耕和发展和立足。
要知道，真正能够站在风口，顺着风起飞的，从来都不是猪。
这些年，随着微信公众号和各种知乎文章的大肆宣扬，好像成功变得很容易，月入十万遍地都是。
但其实真的没有那么简单，真正能在一个领域里面做出成绩，被大众熟知的那些牛逼的人，他们在他们擅长的领域都深耕了很久。那些能够抓住风口起飞的人，都是能够发现那阵风，并有能够招架风力的人。
在你没做到这些之前，不要做白日梦了。
这几天更文时间拉得有点长，我一直在试图找到自己的方向。我不知道我来到世上的使命是什么，但是一生那么短，我想尽量选择做我喜欢的事情，而这个喜欢做的事情，又能够支撑我的生存。
我希望我的一生不要过得那么窘迫和狼狈。
现在我依旧在探索之中，但是我不会停下脚步，因为只有走得远了，高了，视野才会开阔。现在还想不到，也许是还站的不高，看得不远。
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