自从《安家》播出，，因为孙俪主演的原因，此剧一开始就受到了大家的关注与热议，再加上《安家》所讲述的正是我们生活中特别关心的“住”这一头等大事，所以围绕着此剧的热议是节节攀升。
但是除了剧情以外，围绕着孙俪的讨论度主要集中在两个方面，一方面就是因为孙俪捐款30万事件所带来的的后续影响，很多人表示不再看孙俪的剧；另一方面，就是当观众摘下自带的滤镜后，对孙俪的演技也产生了一些质疑，孙俪的演技以前是被高估了吗？
今天，我们不谈其他，不加光环就围绕着孙俪这些年所塑造的一些经典角色来探究下孙俪演技的起与落。
1《甄嬛传》封神之作
说起孙俪的演技，首先不得不提的就是给孙俪奠定一线女星地位的封神之作《甄嬛传》，此剧在2011年开播以来，热度一直未减，就连2019年唐一菲在综艺节目上都还要碰瓷一下“华妃”一角，错过此剧可是多少女演员们的一大憾事。
当这个幸运阴差阳错的落在孙俪的头上的时候，孙俪接住了！孙俪在剧中饰演的甄嬛虽然年龄跨度不是特别大，推算一下大概从及笄之年演到三十多岁，在古代已经算作是半老徐娘，在剧中甄嬛也已经成为了太后。
当年演甄嬛的时候应该是在2010年左右，当时的孙俪也才28岁，在剧中为了演出十五六岁的少女，利用齐刘海来为扮嫩减龄。
孙俪在演刚刚进宫的时候也是着力突出少女的娇羞和对后宫里的帝王之情还抱有一丝的向往与信任，孙俪在笑得时候往往会低眉颔首是时再张大眼睛顾盼，眉眼弯弯，巧笑倩兮。
这部剧最大的一大特点就是依托剧情铺垫，人物形象层层递进，甄嬛的伤心与对帝王之情的绝望是在剧情的推波助澜下一步步深化的。
在甄嬛遭遇流产流露出的伤心，再到离宫到甘露寺的心如止水，当再度回宫以后甄嬛眼神流露出的凌厉，此时的甄嬛虽然笑着流露出的却是一股寒意，嘴角微微上扬，眼神却毫无笑意。
看到最后，孙俪的甄嬛传一角给大家留下最深印象的不是碧玉年华的杏花微雨的美好，而是孙俪变成熹妃娘娘后那种流露出的霸气与狠决。
自此，孙俪开启了她演艺生涯中的“娘娘时代”，虽然《甄嬛传》让孙俪走上了事业的巅峰，但是孙俪的成功应该来自于在合适的时候遇到合适的角色和可靠的制作班的。
但是孙俪的演技巅峰是在《甄嬛传》吗？我看未必！我们就以甄嬛一角为分水岭来进行对比。
2 《甄嬛传》之前的角色塑造显本真
在甄嬛转之前不得不提的有三部电视剧，第一部就是孙俪的出道之作《玉观音》，这部在2003年开播的电视剧，在2001年开始筹拍，当时孙俪刚刚加入了退伍战士海岩创办的海润影视。
初出茅庐的孙俪不能算是娱乐圈中的美女，不过这种大青衣类型的长相和海岩的正剧刚好十分吻合。
在《玉观音》中孙俪饰演的是一名刚刚工作的检察安心，角色和演员之间那种淳朴和天然去雕饰的形象气质合二为一。因为移情别恋爱上偶遇的毛杰（何润东饰），却将安心的生活拉离了原来的正轨，和毛杰未婚先孕，却发现了对方是一名毒贩，两人的身份对立势必将安心拖入痛苦的深渊，矛盾和正义冲击着安杰的内心。
更戏剧性的是展开报复的毛杰绑架了安心的儿子，毛杰在不知自己就是亲生父亲的情况下将他杀死。
所以，孙俪一双大眼睛里流露出的纯粹正是安心的灵魂，孙俪用她稚气的脸庞和原生态的演技成功地塑造了安心一角，并以此获得了第22届中国电视金鹰奖最具人气女演员奖、最受观众喜爱的电视剧女演员奖、中央电视台电视剧十佳演员及第14届北京电视春燕奖电视剧优秀女主角等多种奖项。
紧接着孙俪一人分饰两角饰演了《一米阳光》中的律师伊川夏和妹妹伊爱源，孙俪在此剧中饰演的两姐妹气质完全不同，姐姐伊川夏是一个职业女性，为了培养高级白领的自信，孙俪在平时生活里就在上海的大马路上学习抽烟。
因为伊川夏成了老板年良修的小三，并且篡改了年老爷子的遗嘱助年良修得到了公司的股份管理权，内心饱受折磨，没想到痴心一片的伊川夏换来的不是年良修的感激爱怜，反而是对伊川夏痛下杀手。
所以孙俪饰演的伊川夏从始至终都流露着忧郁的神色和清冷的气质，与伊川夏不同，孙俪饰演的妹妹伊爱源则青春阳光，孙俪用她细致的情感表达和表情处理区分了两个角色，使她们两个人物形象饱满有区分度。
其实，将《玉观音》和《一米阳光》前后两部电视剧放在一起对比会发现，孙俪饰演的安心和伊川夏除了在人物形象上有所区别，在情感纠葛、内心的矛盾痛苦以及清冷的气质方面有着异曲同工之处。
在孙俪前期的演艺生涯中，很容易让人忽视和低估的一部电视剧就是改编自严歌苓小说的年代剧《小姨多鹤》。
孙俪在戏中饰演日本女子多鹤，在特殊年代因为战争流落在东北，被一农村媳妇朱小环救下后，为了报恩和朱小环的丈夫张俭生下孩子，而且还得掩饰自己的身份。
因为特殊的背景和尴尬的处境，孙俪在这部戏中感情内敛，不能有太多情感爆发的高光时刻。
而且孙俪在剧中几乎以素颜出镜，在前面几集中更是几乎是一个哑巴，所有表演的完成都得依赖于一双会说话的眼睛和肢体的表达。
就算是哭也必须是收着的，孙俪在戏中的机场哭戏也是眼睛含泪，看上去楚楚可怜，就是那样无声的眼泪反而引发了观众的情感共鸣。
所以，这部戏中的表演更多的是集中在肢体动作和面部表情上，因为情绪的表达不能过多地依赖台词，所以孙俪面临的挑战难度更大。
回顾孙俪在演《甄嬛传》之前的这些剧，可以说孙俪的表演功底十分扎实，人物形象多样化，情绪表达十分细致，在温和的表演方式下却渐渐地将观众带入到特定的场景中。
3大女主角色趋同化，露演技短板
但是，在《甄嬛传》之后，孙俪所塑造的角色越来越趋同化，一部部电视剧都成了大女主戏。
比如说在《甄嬛传》大红后如法炮制的《芈月传》，除了年轻时候的芈月活泼充满野性就像是个假小子不一样外，孙俪演的太后的强大气场仿佛是甄嬛的一种延续和加强，展现得更加淋漓尽致。
也许是因为事业的成功让孙俪越来越自信，孙俪在为鼓舞士气演讲的一段成为了剧中的经典一幕，一气呵成，王者之气汹涌而出。
但是《芈月传》并没有让孙俪再次突破自己，反而像是熟练工，在演熟悉的角色。
后来，孙俪又接了《那年花开月正圆》，这部描写清末出身民间的周莹如何一步步成为陕西女首富的剧集，却让我看到了孙俪演技的下滑或者是对一些角色的难以驾驭。
孙俪在此剧中似乎带着好演技的紧箍咒下，为了能将这个不同以往的角色演好，再次得到观众的认可，孙俪加入了一些东北男性化动作，与整体感觉格格不入，显得太过刻意。
因为周莹出身市井江湖，为了演出周莹的市井气，孙俪在剧中的走姿、坐姿和吃饭的过程都让人产生了一种不舒适感，大多数人感觉孙俪特意迈开的大步伐和蹲在座椅上的样子实在是有点用力过猛，有了一丝浮夸的意味。
其实类似古灵精怪，大大咧咧的角色可以参考一下赵薇演的小燕子，就知道了两者之间的差距，孙俪在这部中演的痕迹太重，并没有将人物所需的气质行为动作融入到角色的塑造中，而只是生硬地附加上去。
在甄嬛传上映将近十年之际，孙俪依旧顶着“娘娘”的头衔，这对于依靠演技口碑的演员来说，孙俪内心肯定是十分着急的，因为在娱乐圈中明星的地位也是不进则退，没有新的作品和成绩的支撑，以往的光环终究会黯淡。
为了攻占现实题材电视剧的领地，孙俪接下了《安家》，虽然此剧开播不久，但是细细看下来，如今孙俪对于房似锦的塑造依旧是没法给人太多的惊喜。
在剧开播之前，就已经有了关于孙俪为了演好此角所下的功夫，近距离体验房产中介的工作，而且还特地问女中介要了她的工作鞋。
但是，当看到孙俪陪着夫妻俩一起去看房子，在下车的时候手不小心被车门夹到的一幕，孙俪大幅度的动作和剧痛的表达方式，紧紧捂住手腕，但是在后面包扎时可以看出，受伤的却是手指。
当时陪着顾客去办事的背景下被夹到手，孙俪饰演的房似锦没有选择较低调的处理，反而是唯恐天下不知的大幅度肢体表达，这种并不像是工作狂兼女强人的表达方式，反而像是为了引起别人同情的弱者选择。
而且房似锦在吃包子或者是吃面的场景，为了突出中介的艰辛，房似锦都是吃的比男人还大口。
所以，在《安家》中，孙俪的一些演技还是有些浮夸，人物塑造流于形式。
总之，以《甄嬛传》为界线观看孙俪饰演的角色，之前的角色人物形象比较含蓄内敛，情感表达含蓄，更加需要依靠孙俪细致的肢体动作和细腻的面部表情，也在表演中流露出自身一种娴静温婉的气质。
但是在此之后，角色趋于同化，大女主气场凸显，为了强调人物的成长与涅槃，演技更强调大开大合，在这个过程中，孙俪往往难以很好地把握角色中活泼、蛮横的一面，与本身的气质发生冲突，加重了表演的痕迹。
另外一方面，也许是出于孙俪本身所处的心境也发生了改变，特别是在耀眼的光环下，所承受的压力也就更加大，在演戏的时候对自己有了更大的期许，以致于在表演中无法像以往那样心无旁骛，加入的元素越多，表演就也无法像以往那样纯粹。
不管是一个演员还是任何职业的从业者，当走上一个巅峰以后，也许还是要要心底让自己下沉，才能守住那份珍贵的初心！
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