文丨 郭名高
在《西狹頌》中，“是”字極為憨樸。究其因，“曰”頭外撐，其下“������”部與之對比不夠強烈，以致頭大身輕，憨態可掬。
外緊內松是《西狹頌》的顯著特徵，或因如此，它的張力、氣象較漢碑諸品要突出得多。
《曹全碑》則不然，“是”字上部緊收，最後一筆捺畫則大膽伸展開來，收放對比極為懸殊；寫“日”字兩豎時，筆鋒鋪開，線形多方，左右夾角稜嶒分明，粗且有清剛之氣；其內二橫細且柔，接著幾筆或弧或點，又增添幾分韌勁。整個字收放自如、舉重若輕，空靈、俊美躍然紙上。
這是兩種完全不同的審美取向。若求大氣象，《西狹頌》是值得細加揣摩的。現就其中“是”字略作分析。
如圖中兩根紅線所示，“曰”字並列兩豎傾斜度大為不同:首筆近乎垂直，粗細變化不大，以內擫法行筆，略有弧度。繼之則內收右傾，以直線增添幾分骨力。二橫正欹相應，剛柔並濟，既破均勻，又多筋骨之變；其中橫畫，初筆先平行，繼而外拓作弧線，與中間一筆形成相向關係，也與第三橫相向。相繼兩橫，筆畫的形態略有變化，從而避免了空間均勻和線條平行。同時，應該注意“曰”字四角，如圖中紅色橢圓所示，多見稜角，是謂方筆。
“曰”下一橫，先仰後偃，藉助左右兩根藍色線條，可以清楚上下橫畫的長短關係。橫畫為曲，對接處可視作一個發力點，同時，也確定了豎畫的位置。豎畫雖短，卻有波折，應該留意它的起伏變化。整個字虛處極少，如圖中橢圓所示，不可忽略它的作用。
再看左下角的撇畫，實則傾斜的直線，因為用筆由細而粗，在提按上有所反覆，倒不顯得僵死。與末筆捺畫相接，它的硬度就乍現出來；捺畫初行外拓，經過上邊短豎後，忽而轉成內擫，繼而漸按漸粗，最後收筆露出磔尾。其形一波三折，其質由柔至剛，極為豐富、生動。事實上，若無這一筆的柔韌感，“是”字則失於僵死。
也就是說，在臨習之際，一定要讓線條鬆起來，關照方圓、粗細、剛柔等對比，這樣，字才能生動、鮮活。
與“是”字不同，《西狹頌》中“嘉”字出現過兩次，寫法迥異於其它碑帖。
很顯然，這個字上半部略左傾，其因在以下三個方面:
一、“吉”字第二橫左低右高，作弧線，重心偏左；
二、其上短豎由粗及細，左傾，重心左移；
三、“口”部起筆短粗，橫畫又作弧線，仰多於偃，最後一筆橫畫左粗右細，重心也是朝左轉移。
雖然如此，“吉”又是一種似倒非倒的含蓄狀態，其左傾的趨勢並不突出。細加揣摩，應該留意起、收二橫:第一筆藏鋒後似作內擫法行筆，繼而外拓調鋒行進。線條雖有起伏，筆畫還是平穩的；“口”字最後一筆由粗到細，作凹曲狀，重心趨於水平。正是基於這兩筆相對粗重，且多平穩，才緩和了“吉”字的左傾之勢。
緩和不是解決，字如看山不喜平，需要一些矛盾衝突。
說"嘉”字特別，多因“吉”下無二點，緊接一筆長橫，方起圓出，幾經波折，被一方筆撇畫分割為二，左邊瘦勁，右邊圓挺；撇畫曲直起伏，用筆多有生機；繼之以橫折，勢如山傾樹倒，重心右移。此二筆當與其上“吉”字呼應。然過猶不及，所幸，右側“口”字端莊粗悍，左低右高，可作傾斜之依靠。
至此，“嘉”字極盡正欹、方圓、曲直、粗細、剛柔、疏密、錯落之手段，是經得起推敲和揣摩的，當悉數借鑑、運用。
2020年2月25日
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等
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