泥鰍的N種吃法
張瑞圖是與王鐸齊名的晚明革新派書法家。張瑞圖書法有何特點呢？張、王二人都以行草書見長，
張瑞圖筆勢險絕，多以方折取勢，剛中見柔，剛柔並濟。王鐸筆勢圓轉，連綿呼應，以行氣見長。
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張慶濤中國書法大課堂
張瑞圖生不逢時，他仕途通達之時，正值奷臣閹黨魏忠賢把持朝政，不可避免有些往來。魏黨倒臺後，張於是受到牽連。後雖平反，但已垂垂老矣。
張瑞圖書風的三個時期
張瑞圖的書風，其實也與他的經歷有關。早年，他取法傳統，尚未形成個人風格；中期，他仕途順利，求書者眾，他開創個人書風的變革期；晚年，他政治失利，隱居家鄉，之前縱橫捭闔的書風，又忽歸平淡簡遠。
就其中期成熟的書法而言，特點主要有以下幾方面：
1、多側鋒
張瑞圖書法最大的特點就是側鋒用筆，有人以“側鋒剛腕”來形容其書法線條的剛勁。
書法理論是在不斷改進中的，古人認為中鋒取勁，可張瑞圖之後，書家們認為，合理利用側鋒，線條也可勁挺。
2、多露鋒
古人在書法創作中，一般較注重含蓄，藏鋒較多，但張瑞圖書寫速度快，線條起筆以露鋒為主，起筆處鋒芒明顯。
又因他善用側鋒，不太注重收筆，故收筆處容易出現尖銳的筆畫。這樣一來，鋒芒與圭角反而成了他的特點與表現形式。
3、線條中實
寫書法時，起筆收筆處提按明顯，表現在線條上，即兩頭略重，中間略細。
在明代之前，書法作品尺幅小，多為小字，這樣寫沒有問題。但明代時，作品尺幅較大，大字居多，還這樣寫，容易形成“中怯”病筆。
於是，他在創作時加粗加重線條，尤其是線條中斷。在他的作品中，橫向筆畫較多，處理時，兩頭略細，中間向外凸出，顯得厚重穩健。
4、線條疊加
他的作品中，將橫向筆畫層層疊加，組成長短不一的線條疊列，形成較為獨特的線條運動感，這種“橫勢疊層線條”，成為張瑞圖書法線條的標誌之一。
“人生得意須盡歡。”仕途的不如意，讓張瑞圖晚年的書法復歸平淡，於書壇而言，得耶？失耶？
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千年蘭亭
張瑞圖早期中期晚期書法作品，99年在四川省美術館看了，當時還有尉天池、孫曉雲等老師一道去的。張瑞圖早期書法作品其不與人同的風格已初見端倪，我看了感覺象山上的貓耳刺，很有個性與特徵。當時河南王澄先生說不喜歡，緣由是尖的東西太多。顯得刻薄不含蓄。中期作品風格走向成熟。晚年寫的極其散淡純淨，無煙火氣。似仙人一般。還是喜歡晚年作品。王鐸喜歡的人較多，二臣的事這裡不累述。就行草而言，章法詭異，計白當黑，可取之處較多。明人之前大都橫著寫手卷或冊頁，紙高度不高，但是橫向可以任意加長。明代開始有大幅豎幅書法作品，張瑞圖、王鐸、董其昌、傅山等書法家的八尺、丈二作品見了很多。為增加節奏感，也大量使用了漲墨與枯墨，墨色變化豐富萬千。所以說學習大幅書法作品的創作，明代人是必修課。汲取營養的地方很多。時間關係，餘不一一。
書畫家畢國棟
張瑞圖是革新派書法家，打破溫雅流麗，有中和之美的書風。重學養，棄舊學。獨創一格。清.秦祖永評:"瑞圖書法奇逸，於鍾、王之外，另闢蹊徑。″
他的筆法從六朝北碑中來，雄勁峻厚。稜角畢露，厚重有力。近人張宗祥《書學源流論》中語:"張二水，解散北碑以為行、草，結體非六朝，用筆之法則師六朝。″
其行草書結構拙野狂逸，氣勢縱橫凌厲。章法字距密而行距疏。時人贊為:"奇恣如生龍動蛇，無點塵氣。″
張瑞圖《今春花開七言詩軸》，(見下圖。)絹本草書187x48釐米，朵雲軒藏。
釋文:今春花開委難當，眼看稀疏葉欲長，春光幾朝不一樣，借問汝曹緣底忙。果亭瑞圖。
此作共三行，最後一行正文結束時還有三分之二的空白位置，作者空了兩格，落款字比正文字略小。落了"果亭瑞圖″四個字，下面還留有三分之一的空白位置。就鈐蓋印章。使整幅作品疏密主次看上去和諧自然又妥當。
神韻軒書法
謝關注！張瑞圖書法作態成為格式書法，王鐸書法無目的（無靈魂）狂放，是高級作態，兩人書法都美，但都不是真正的創作——無視被書寫內容。
智慧書法
張瑞圖的書法以平穩渾厚，有時筆勢連貫而顯得遒勁有力；王鐸書法主要以草書見長，其筆勢抑揚頓挫，猶如行雲流水，與唐僧懷素草書勢均力敵，但字的筆畫轉角處，運筆沒有懷素那麼圓潤雄勁，懷素書法筆勢有一瀉千里之感，有時又如懸針垂露！
贛州市南康區段民生律
張瑞圖書法以迥異於前人的個性風格，不但在“晚明四家”中最具新意，即使在明末清初創新派書家群中也具有突出的個性色彩，其書藝對晚明革新主義書法思潮具有引領意義。張瑞圖書法的“新”、“異”、“奇”為後世提供了新的創作模式與審美理念。其書法的意義體現在他的行草書和楷書中，
