泥鳅的N种吃法
张瑞图是与王铎齐名的晚明革新派书法家。张瑞图书法有何特点呢？张、王二人都以行草书见长，
张瑞图笔势险绝，多以方折取势，刚中见柔，刚柔并济。王铎笔势圆转，连绵呼应，以行气见长。
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张庆涛中国书法大课堂
张瑞图生不逢时，他仕途通达之时，正值奷臣阉党魏忠贤把持朝政，不可避免有些往来。魏党倒台后，张于是受到牵连。后虽平反，但已垂垂老矣。
张瑞图书风的三个时期
张瑞图的书风，其实也与他的经历有关。早年，他取法传统，尚未形成个人风格；中期，他仕途顺利，求书者众，他开创个人书风的变革期；晚年，他政治失利，隐居家乡，之前纵横捭阖的书风，又忽归平淡简远。
就其中期成熟的书法而言，特点主要有以下几方面：
1、多侧锋
张瑞图书法最大的特点就是侧锋用笔，有人以“侧锋刚腕”来形容其书法线条的刚劲。
书法理论是在不断改进中的，古人认为中锋取劲，可张瑞图之后，书家们认为，合理利用侧锋，线条也可劲挺。
2、多露锋
古人在书法创作中，一般较注重含蓄，藏锋较多，但张瑞图书写速度快，线条起笔以露锋为主，起笔处锋芒明显。
又因他善用侧锋，不太注重收笔，故收笔处容易出现尖锐的笔画。这样一来，锋芒与圭角反而成了他的特点与表现形式。
3、线条中实
写书法时，起笔收笔处提按明显，表现在线条上，即两头略重，中间略细。
在明代之前，书法作品尺幅小，多为小字，这样写没有问题。但明代时，作品尺幅较大，大字居多，还这样写，容易形成“中怯”病笔。
于是，他在创作时加粗加重线条，尤其是线条中断。在他的作品中，横向笔画较多，处理时，两头略细，中间向外凸出，显得厚重稳健。
4、线条叠加
他的作品中，将横向笔画层层叠加，组成长短不一的线条叠列，形成较为独特的线条运动感，这种“横势叠层线条”，成为张瑞图书法线条的标志之一。
“人生得意须尽欢。”仕途的不如意，让张瑞图晚年的书法复归平淡，于书坛而言，得耶？失耶？
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千年兰亭
张瑞图早期中期晚期书法作品，99年在四川省美术馆看了，当时还有尉天池、孙晓云等老师一道去的。张瑞图早期书法作品其不与人同的风格已初见端倪，我看了感觉象山上的猫耳刺，很有个性与特征。当时河南王澄先生说不喜欢，缘由是尖的东西太多。显得刻薄不含蓄。中期作品风格走向成熟。晚年写的极其散淡纯净，无烟火气。似仙人一般。还是喜欢晚年作品。王铎喜欢的人较多，二臣的事这里不累述。就行草而言，章法诡异，计白当黑，可取之处较多。明人之前大都横着写手卷或册页，纸高度不高，但是横向可以任意加长。明代开始有大幅竖幅书法作品，张瑞图、王铎、董其昌、傅山等书法家的八尺、丈二作品见了很多。为增加节奏感，也大量使用了涨墨与枯墨，墨色变化丰富万千。所以说学习大幅书法作品的创作，明代人是必修课。汲取营养的地方很多。时间关系，余不一一。
书画家毕国栋
张瑞图是革新派书法家，打破温雅流丽，有中和之美的书风。重学养，弃旧学。独创一格。清.秦祖永评:"瑞图书法奇逸，于钟、王之外，另辟蹊径。″
他的笔法从六朝北碑中来，雄劲峻厚。棱角毕露，厚重有力。近人张宗祥《书学源流论》中语:"张二水，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。″
其行草书结构拙野狂逸，气势纵横凌厉。章法字距密而行距疏。时人赞为:"奇恣如生龙动蛇，无点尘气。″
张瑞图《今春花开七言诗轴》，(见下图。)绢本草书187x48厘米，朵云轩藏。
释文:今春花开委难当，眼看稀疏叶欲长，春光几朝不一样，借问汝曹缘底忙。果亭瑞图。
此作共三行，最后一行正文结束时还有三分之二的空白位置，作者空了两格，落款字比正文字略小。落了"果亭瑞图″四个字，下面还留有三分之一的空白位置。就钤盖印章。使整幅作品疏密主次看上去和谐自然又妥当。
神韵轩书法
谢关注！张瑞图书法作态成为格式书法，王铎书法无目的（无灵魂）狂放，是高级作态，两人书法都美，但都不是真正的创作——无视被书写内容。
智慧书法
张瑞图的书法以平稳浑厚，有时笔势连贯而显得遒劲有力；王铎书法主要以草书见长，其笔势抑扬顿挫，犹如行云流水，与唐僧怀素草书势均力敌，但字的笔画转角处，运笔没有怀素那么圆润雄劲，怀素书法笔势有一泻千里之感，有时又如悬针垂露！
赣州市南康区段民生律
张瑞图书法以迥异于前人的个性风格，不但在“晚明四家”中最具新意，即使在明末清初创新派书家群中也具有突出的个性色彩，其书艺对晚明革新主义书法思潮具有引领意义。张瑞图书法的“新”、“异”、“奇”为后世提供了新的创作模式与审美理念。其书法的意义体现在他的行草书和楷书中，
