談起法國，除了想起優雅的高腳玻璃杯中晃盪的紅酒，也會想起冷峻宏偉的盧浮宮博物館。大革命的名畫《自由引導人民》中，一名女子半袒露著胸脯，衣服被戰火燒得破碎，仍然要高舉法國的國旗，象徵民主自由。盧浮宮就如這位女子，在一次又一次的戰爭中成長，屹立不倒，盧浮宮收藏的工藝品精緻無比，然而她的經歷和存在，絕非似易碎的琉璃，更似盛開的鬱金香，溫柔而堅強，獨立而勇敢。
自由引導人民
從堡壘到皇宮與皇室收藏結緣
盧浮宮，廣為大眾認識的是作為皇室的宮殿，瑰麗無比，卻鮮有人知道它的前身是法王菲力二世（Philippe II Auguste）修建防禦外敵的城堡。踏入展區，昏暗的燈光宛如回到12世紀末（1190年），宮殿尚未誕生，外牆沒有金碧輝煌的磚瓦，只是粗糙堅固的堡壘，四周被城壕包圍，卻早與皇室收藏巧結良緣。現在盧浮宮的地下室仍保存了當時的護城河遺址，這裡也是最早放置皇室財寶和武器的地方。
至14世紀的法王查理五世遷居於此， 這座城堡才在一代一代的皇室手中擴充、蛻變， 加上文藝復興及各種思潮的洗禮。歷代君王四處征戰， 確實攢下不少皇室財富，但要彰顯皇室的輝煌和品味， 恐怕沒有比藝術品更適合的語言，15世紀的弗朗索瓦一世更是功不可沒。弗朗索瓦一世與意大利美第奇家族聯姻， 使當時走在世界之巔的意大利藝術思潮得以傳到法國，也扶持了不少藝術家，其中包括達芬奇。他臨終前還把自己大量手稿給了弗朗索瓦一世，其中就包括聞名於世的《蒙娜麗莎》， 至今仍是盧浮宮的鎮館之寶。
拿破崙的鐵蹄文化研究和交流的先驅
從皇宮變成博物館，多虧了法國大革命轟轟烈烈廢除帝制，豐富的藏品也不再為皇室所擁有，供大眾一覽無遺。革命後，帝制看似已不復存在，事實上卻是復辟不斷，一波一波統治的野心讓皇室捲土重來。時至今天，不難發現當中收藏並不侷限與皇室巧奪天工的精緻絕活，反而攮括世界之最，不僅讓人好奇過去法蘭西皇朝的輝煌。
拿破崙
拿破崙這個名字毫不陌生，法國大革命後，他從一個小小的將軍到用戰績贏取法國人的擁戴，更發動政變，重新稱帝。歷史書上，或許忙於記載他的鐵蹄踏遍世界的威風，忽略他對盧浮宮，以及考古、藝術、文化研究的貢獻。拿破崙很多決定都密切影響盧浮宮的發展。拿破崙的遠征讓藏品生色不少，除了拓寬版圖以外，他的團隊更是開啟文化研究的先驅。
拿破崙軍隊所向披靡已是早有耳聞。拿破崙本身除了是一名軍事奇才，同時不乏對文學和宗教的熱愛，拿破崙軍隊不只有驍勇善戰的騎兵，遠征更不忘帶上藝術家、考古學家等學者及研究器材。他更下令讓隨團學者走在隊伍的中間，讓兩側士兵保護，足見拿破崙對這批知識份子的重視。
要真正征服這片土地，還要靠藝術家和考古家對這裡的探究。及至新的領土，藝術家和考古家對於初認識和接觸到的異國文明感到新奇有趣，藝術家執筆寫生，考古家拿起刷子掃去出土文物上的灰塵，進一步認識這片土地的歷史。適逢十九世紀初，新古典主義興起，知識份子對古希臘時期的知識和作品十分推崇，興趣濃厚。拿破崙一路征戰發掘了不少出土文物大派用場，為往後的研究提供了不少珍貴的素材和材料。
遠東研究首屈一指來自意大利的收藏軼事
鐵蹄踏至埃及，更是率先掀開古埃及遠東文明的面紗，為之後關於遠東研究發展奠定方向。因此，盧浮宮其中一個重要的館就是關於埃及和遠東文明，藝術品的數量和質量在世界上是一時極盛，例如公元前300多年的奈斯曼《亡靈書》：秤量心臟圖等，對日後研究埃及的宗教和文化打下紮實的根基。
另一個在盧浮宮留下麗影的地方是意大利。除了跟拿破崙的征戰有關，他的家族背景也有不少關係。拿破崙出身意大利的貴族家庭，他的妹妹是意大利名門家族的太太。傳聞拿破崙妹妹夫家遇上債務危機，拿破崙便大手購入妹夫家族的藏品，希望緩解他的經濟困難，例如大理石獵犬雕像和混合銅、雪花石膏和大理石製成的祭師雕像，便是當中的佳品，使今天的盧浮宮多了這別緻、獨特的一角。
二戰保衛藏品逃過戰火摧殘
如此看來，盧浮宮一路走來，像是在戰火中如魚得水。談及近代的世界大戰，盧浮宮與其他典藏文物的機構一樣，難逃帶文物出走的命運。兩次世界大戰，法國都參與其中，甚至舉足輕重，經歷兩次戰火，但大部份館藏依然完好無缺。經歷過第一次世界大戰的震撼，到二戰的時候，盧浮宮已有完備的應對方案。這有賴當時的館長賈克·喬札（Jacques Jaujard）當機立斷，硝煙四起之際，館方已經將文物裝箱，有條不紊，一併送離首都巴黎，前往一些不受戰火摧殘的鄉間地區。整個運送的過程複雜，博物館上下都花了很多力量，這批瑰寶才得以保存，在當時交通運輸尚未發達，要完成如此有系統的運輸，也算得上是一項壯舉。
賈克·喬札
羅浮宮成功轉型啟迪後世博物館
戰火過後，盧浮宮逐漸歸還了很多掠奪來的文物，同時吸引了很多社會人士和收藏家的捐獻來豐富館藏。所幸的是，社會願意投放更多資源在博物館運營，認為開放予公眾更有價值和意義。迎來這個定位和功能和轉變，盧浮宮更需要與時並進，法國時任總理密特朗提出的「大羅浮宮計劃」隨之展開，將盧浮宮推向國際。
以歷史建築作為博物館的展廳，場地及展示空間面對一定限制，於是盧浮宮在80年代決定擴展，因為展覽的庫存的空間嚴重不足。到過巴黎的讀者可能驚歎於盧浮宮的震撼，怎會有不夠空間之說？原來擴展前的盧浮宮，不完全為博物館所用，徹頭徹尾的改建工程以美籍華人建築師貝聿銘設計的玻璃金字塔入口為舉世矚目的標誌。玻璃金字塔的設計，既回應了盧浮宮在埃及遠東文明研究上的貢獻，充分運用玻璃通透的特性，營造出乾淨利落之感，極富現代感。
在眾多博物館中，盧浮宮無疑是成功的例子之一。盧浮宮的成功對於後世博物館有著獨特的啟示。又如位於聖彼得堡的俄羅斯國家博物館，前身同為宮殿，在經過十月革命，推翻帝制後，慢慢轉型為博物館，於盧浮宮的經歷不謀而合。
談起盧浮宮的轉型，大多歸功於法國大革命，讓藏品成為民眾共享的財產。然而，博物館概念的形成，可追溯至法國大革命前，皇室成員隱約形成博物館的意識。當時皇室貴族認為，他們的收藏是國家寶庫。為了教育人民，同時鞏固他們的地位，皇室有意開放部分藏品，公諸同好。
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