雅欣雅緻
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
什麼是詩的意境？詩的意境是通靈的震撼，這首詩通靈的地方，昏鴉可以占卦，二泉映月阿炳的人家，魯迅先生的痩馬。
這首詩我見到名詞，也見到動詞，昏鴉的聲音，流水的聲音，西風的聲音。
一首詩歌最好的組合名詞加上動詞就構成詩歌的境界，境界是什麼境界，境界是簡單，是山上推動下巨石的氣勢。
天長地久，天地所以長且久者，以其不自生。故能長生，是以聖人外其身而身存。
枯藤老樹外其身的昏鴉。小橋外其身的流水。古道外其身的瘦馬。
詩歌悟出了挫其銳，解其紛，和其光，同其塵的緣故，所以樸實的名詞疊加，。
其微易散，其脆易泮，其安易持，枯藤老樹不微小，不脆弱，枯藤老樹合抱之木起於累土。小橋流水千里之行始於足下。老馬之從事識途，慎終如始，則無敗事。古道廋馬識途。
這首詩歌意境是大音希聲。
我寫小說江山畫卦
這是首元曲出自元代作者馬致遠的《天淨沙·秋思》。前半部分十八個字，全是名詞和形容詞，卻是給人留下了無限遐想。
名詞也可以營造悠遠的意境
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
<strong>枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風，瘦馬，夕陽，斷腸人，天涯。整首曲全部是由眾多名詞構成，簡單通俗易懂。其實這種手法就是詩人常用的一種作詞手法叫做：“白描”也就是說馬致遠通過自己在生活上的體驗和感受，用自己所看到的一些情景，提煉精煉後寫下了這首元曲。
名詞與形容詞的巧妙結合。莎士比亞說過：“一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特”。馬致遠將這些名詞和形容詞按照自己的生活體驗架構在一起，但是每個人所體會的意境卻全然不一樣需要讀者用自己的生活經驗和感受來把握這些名詞帶給我我們的意境架構。
密集形意象表達自己的情感。在我國古代詩歌中作者最擅長的就是用意象來間接表達作者的情感。比如說“殘陽”，一般表達形單影隻或者是離別之情。而且在中國古代詩中往往含有多種意象交叉表達。很顯然這首曲馬致遠幾乎全部用意象來表達，在前十八個字中馬致遠“懶得用”動詞加以強調。馬致遠用九組名詞來表達他的惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。這樣以環境物象來烘托作者所表達的情感，也就是用物與情的交融，此時沒有感情的物被作者人格化之後，就有了作者的惆悵情懷。
寄情於景，景情交融。馬致遠採用了眾多詩人都採用的手法就是情景交融、心物合一。能否成為能否構成意境的關鍵就是情與景能否巧妙結合。這首小曲的情與景完美結合，這些名詞所表現的遊子的悲哀憂愁情懷。面對秋景，人自然而然會流露出一幅悲愁情感。殘陽，西風，瘦馬更是體現出淒涼的感覺。這些名詞很能引起人的情感共鳴，自帶屬性。
馬致遠這首元曲雖然這些意象不新穎，但是精煉簡單，運用古代詩人常用的表達方式表達了遊子悲愁的情懷，獲得了不朽的生命力，可以引起後世文人的共鳴。
影視君cool
題主說的好輕鬆啊!純屬名詞的羅列，那請您也給我羅列一句試試，恐怕不是那麼容易吧?因為簡單的名詞並不能完整的表達一個句子的意思。
通常情況下，只有構築在動詞之間的名詞才可以表達一個完整而生動的句子。比如毛澤東《沁園春·長沙》:“鷹擊長空，魚翔潛底。”一“擊”字，一“翔”字使得整個句子都昇華了，雄鷹更加生動，由於更加靈活。再比如杜甫《春夜喜雨》:“隨風潛入夜，潤物細無聲。”用一動詞“潛”更賦予了春夜之雨鮮活的生命，使其具有強烈的動態感，喜悅感。這樣的例子在中國古典詩歌中不勝枚舉。
然而用動詞特別是典型動詞連對整個句子而顯示的方法雖然很生動，但說實話，這並不是中國古典詩歌的最高境界。在一個句子或者一聯詩歌當中，不用一個動詞而連接整個句子，進而表達出完整的意境和內涵，這才是中國古典詩歌的最高境界，馬致遠的《天淨沙·秋思》之所以被人稱道，其原因就在於此。
古道西風瘦馬，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
古道，西風，瘦馬，枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家這九個清一色的名詞連綴成一個句子組成了一幅樂景哀情圖，沒有任何可空隙之感。表現了作者高度凝練的抒情敘事功底。除了馬志遠的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”這一句之外，還有我國南宋時期著名愛國主義詩人陸游《書憤》:“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。”這一句也是完全由清一色的名詞連綴，而不用一個動詞，樓船，夜雪，瓜州渡，鐵馬，秋風，大散關這些獨特的邊境意向整合，表現出了詩人豪邁的氣概，氣脈衝貫於詩句之中，這種效果是用任何一個動詞都表現不出來的。
所以不要小瞧名詞連綴的效果，因為不是任何人都能將幾個名詞連綴的恰到好處而表達只有用動詞連接才能表達出來的意思的。
舊事舊人歷史說
中國人不論是吟詩還是賦詞都是喜歡省略的，遣詞造句時對於文字的應用能省則省、能刪則刪，已經達到了登峰造極的地步。
這首馬致遠的《天淨沙·秋思》中的前三句如果寫成一篇散文，應該是這樣：
枯藤纏繞的老樹的枝幹上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，
小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。
荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風，一位騎著瘦馬的遊子緩緩前行。
作者在這裡用了極簡的語言，只用了九個名詞就描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼悽苦的意境。為什麼會有這種感覺呢？
這裡使用的九個詞描述的全都是大家熟悉的事物或場景，不論是枯藤、老樹，還是小橋、流水，亦或古道、瘦馬，都是大家馬上能想到的事物，當我們看到這些名詞時，一副栩栩如生的圖畫已經出現在了我們的腦海中，當這一副副圖畫連接在一起時，整個悠遠的意境也就油然而生了。
元代白樸也有一首曲《天淨沙·秋》跟這首也很相似。
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下。
青山綠水，
白草紅葉黃花。
這首曲也全部都是名詞的羅列，為我們呈現了一副色彩絢麗的秋景圖。
還有唐代溫庭筠的《商山早行》中有兩句，也是名詞羅列：雞聲茅店月，人跡板橋霜。
雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜將早行的情景寫得有聲有色，形象生動，歷歷在目。
播種火焰的青牛
你羅列下估計頂多是
雜草大樹烏鴉，
木橋河水人家，
小路涼風和馬，
夕陽落下，
落魄人哪是家。
lllx文武
野狐試答
題主好，感謝你很有質量的提問，我的回答也力爭有質量。
馬致遠《天淨沙 秋思》被譽為“秋思之祖”，廣為後世傳頌，這首小令是匠心獨運、大巧若拙，無雕琢之痕跡，有自然之天成。馬致遠寫自己的人生體會，也寫出了天下讀書人的世相和心酸，很容易引起後世讀書人的共鳴。
在年輕時，天下的讀書人大都很有抱負，青年時代的馬致遠就對“龍樓鳳閣”抱有極大的幻想，但才不偶命，仕途多舛，空留散曲悲世情。這種情形歷史上的文人大都有過深切的體驗，古代有“秋士”一詞，又有無以計數的悲秋詩文，無不在訴說著士子的落魄與心酸。《天淨沙 秋思》在內容上為天下文人做了申言，在藝術表現上更有著自己獨到的地方。
題主所說的名詞就是小令中的意象，古典詩歌常用意象說話，簡單說，意象就是詩歌中用來表達詩人感情的客觀物象，一組有共同趨向性的意象構成一個有一定情境的畫面，這可以算作是意境。意象、意境在古典詩歌中非常重要，抽象複雜的感情常藉助意象、意境傳達。
“枯藤，老樹，昏鴉。”三個意象營造了一個蕭瑟、蒼涼的秋境，如同電影中的一個鏡頭；鏡頭很快又切換成了一副溫暖、恬適的江南圖景，這個圖景是由“小橋、流水、人家。”三個意象所營造而成的；鏡頭停留片刻，又切換到了蕭瑟、蒼涼的秋境，只是意象換成了“古道、西風、瘦馬。”顯然第一個鏡頭和第三個鏡頭是眼前的實景，是實寫，第二個鏡頭是虛寫，是詩人的想象。看起來是九個靜態意象簡單地排列，詩人藝術的運用了虛實交替手法是意象靜中有動，增添了小令的韻味，在畫面的對比中更好地表達了詩人羈旅天涯的愁懷。
“夕陽西下，斷腸人在天涯。”前面九個意象蓄勢，最後一句張本。一位落魄的遊子浪跡塞外，深秋的黃昏，獵獵的西風中，一匹瘦馬行走在蒼茫的古道中，乾枯的藤蔓纏繞著道旁的老樹，樹梢上棲息著幾隻神情麻木的烏鴉。人窮則反本，此時此刻，詩人想起了自己的家鄉，那溫暖、恬適的江南。如血的殘陽把這個遊子拽出了夢境，讓這個天涯的遊子只有斷腸的思念，怎麼也回不到夢中的家鄉。
其實，馬致遠的家鄉是在河北東光縣，他只是在浙江作過幾年小官。他是代天下失意的士子立言，江南多士子，即便把江南說成故鄉也無大錯，這只是詩人心中的一個情結。讀詩不可死於句下，不可認死理，因為詩歌是空靈的，這首小令在形式上是那樣的明靜、通透、空靈，在內容上又是那樣的沉重、淒涼、傷感。
野狐習禪
馬致遠這三句最成功之處唯四字而已：身臨其境！
1.用字凝練。
用凝練的字營造出恰到好處的意境，以抒發淒涼傷感之情。
藤是“枯”的，樹是“老”的，烏鴉在黃“昏”中。三個景物就營造出黃昏中萬籟歸寂的情景氛圍。
沒有跨江大橋，不過是個“小”橋，而橋下水在“流動”，平添徐徐生機。遠處有三五人家，這黃昏夜色的寂靜中又多了幾許溫情。
道路是“古”的，不知走過多少羈旅行人；風從“西”而來，帶著些涼薄之意；馬都“瘦”了，走了多遠的路？吃了多少苦呢？乘馬之人想必也瘦骨嶙峋了吧。
再聯想後面兩句“夕陽西下”，那個流浪天涯的人，怎能不“斷腸”？
2.筆力蒼勁。
曲之不同於詩還在於音韻至美。三句唯有9個名詞，讀起來有蒼勁的骨感，硬朗而擲地有聲。
枯藤纏繞在老樹上，老樹上棲息著黃昏歸巢的烏鴉。
小橋下潺潺流水，水流旁有三五人家。
古道上西風陣陣，西風中走來一匹瘦馬。
夕陽的餘暉中佇立著一個人影，那斷腸人正奔走天涯。
如果將名詞之間加上一些銜接，就變成了上面這段話。讀起來更流暢，更哀婉，卻少了些硬氣的風骨，少了“斷腸”那種撕裂的痛感。
其實，每個人都對文字有天然的審美基因，你讀起來是好的，那就是它最恰到好處的表達，最完美的表達。
#頭條公開課繁星計劃#
（我是弦小閒，很喜歡這首詩，一點想法與大家分享~）
曉閒讀書
景緻靜中有動，“昏”暗含落日緩影，“流”本為動詞，“風”亦撲面而來。此曲句中的音韻起伏，前緩後急，亦給人跌宕之感。
靜看風雲
你出來走兩步！羅列一下[大笑][大笑][大笑][大笑]
手機用戶3334666902
說詩不要說什麼名詞動詞，應該說意象，這首詞的主要特點就是以平實而自然的具像（具體意象）組合並列，之間省去意象關聯，有點有線，有動有靜立體呈現一幅悲涼而自然的意境。
