雅欣雅致
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
什么是诗的意境？诗的意境是通灵的震撼，这首诗通灵的地方，昏鸦可以占卦，二泉映月阿炳的人家，鲁迅先生的痩马。
这首诗我见到名词，也见到动词，昏鸦的声音，流水的声音，西风的声音。
一首诗歌最好的组合名词加上动词就构成诗歌的境界，境界是什么境界，境界是简单，是山上推动下巨石的气势。
天长地久，天地所以长且久者，以其不自生。故能长生，是以圣人外其身而身存。
枯藤老树外其身的昏鸦。小桥外其身的流水。古道外其身的瘦马。
诗歌悟出了挫其锐，解其纷，和其光，同其尘的缘故，所以朴实的名词叠加，。
其微易散，其脆易泮，其安易持，枯藤老树不微小，不脆弱，枯藤老树合抱之木起于累土。小桥流水千里之行始于足下。老马之从事识途，慎终如始，则无败事。古道廋马识途。
这首诗歌意境是大音希声。
我写小说江山画卦
这是首元曲出自元代作者马致远的《天净沙·秋思》。前半部分十八个字，全是名词和形容词，却是给人留下了无限遐想。
名词也可以营造悠远的意境
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
<strong>枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，夕阳，断肠人，天涯。整首曲全部是由众多名词构成，简单通俗易懂。其实这种手法就是诗人常用的一种作词手法叫做：“白描”也就是说马致远通过自己在生活上的体验和感受，用自己所看到的一些情景，提炼精炼后写下了这首元曲。
名词与形容词的巧妙结合。莎士比亚说过：“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”。马致远将这些名词和形容词按照自己的生活体验架构在一起，但是每个人所体会的意境却全然不一样需要读者用自己的生活经验和感受来把握这些名词带给我我们的意境架构。
密集形意象表达自己的情感。在我国古代诗歌中作者最擅长的就是用意象来间接表达作者的情感。比如说“残阳”，一般表达形单影只或者是离别之情。而且在中国古代诗中往往含有多种意象交叉表达。很显然这首曲马致远几乎全部用意象来表达，在前十八个字中马致远“懒得用”动词加以强调。马致远用九组名词来表达他的惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。这样以环境物象来烘托作者所表达的情感，也就是用物与情的交融，此时没有感情的物被作者人格化之后，就有了作者的惆怅情怀。
寄情于景，景情交融。马致远采用了众多诗人都采用的手法就是情景交融、心物合一。能否成为能否构成意境的关键就是情与景能否巧妙结合。这首小曲的情与景完美结合，这些名词所表现的游子的悲哀忧愁情怀。面对秋景，人自然而然会流露出一幅悲愁情感。残阳，西风，瘦马更是体现出凄凉的感觉。这些名词很能引起人的情感共鸣，自带属性。
马致远这首元曲虽然这些意象不新颖，但是精炼简单，运用古代诗人常用的表达方式表达了游子悲愁的情怀，获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
影视君cool
题主说的好轻松啊!纯属名词的罗列，那请您也给我罗列一句试试，恐怕不是那么容易吧?因为简单的名词并不能完整的表达一个句子的意思。
通常情况下，只有构筑在动词之间的名词才可以表达一个完整而生动的句子。比如毛泽东《沁园春·长沙》:“鹰击长空，鱼翔潜底。”一“击”字，一“翔”字使得整个句子都升华了，雄鹰更加生动，由于更加灵活。再比如杜甫《春夜喜雨》:“随风潜入夜，润物细无声。”用一动词“潜”更赋予了春夜之雨鲜活的生命，使其具有强烈的动态感，喜悦感。这样的例子在中国古典诗歌中不胜枚举。
然而用动词特别是典型动词连对整个句子而显示的方法虽然很生动，但说实话，这并不是中国古典诗歌的最高境界。在一个句子或者一联诗歌当中，不用一个动词而连接整个句子，进而表达出完整的意境和内涵，这才是中国古典诗歌的最高境界，马致远的《天净沙·秋思》之所以被人称道，其原因就在于此。
古道西风瘦马，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道，西风，瘦马，枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家这九个清一色的名词连缀成一个句子组成了一幅乐景哀情图，没有任何可空隙之感。表现了作者高度凝练的抒情叙事功底。除了马志远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”这一句之外，还有我国南宋时期著名爱国主义诗人陆游《书愤》:“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。”这一句也是完全由清一色的名词连缀，而不用一个动词，楼船，夜雪，瓜州渡，铁马，秋风，大散关这些独特的边境意向整合，表现出了诗人豪迈的气概，气脉冲贯于诗句之中，这种效果是用任何一个动词都表现不出来的。
所以不要小瞧名词连缀的效果，因为不是任何人都能将几个名词连缀的恰到好处而表达只有用动词连接才能表达出来的意思的。
旧事旧人历史说
中国人不论是吟诗还是赋词都是喜欢省略的，遣词造句时对于文字的应用能省则省、能删则删，已经达到了登峰造极的地步。
这首马致远的《天净沙·秋思》中的前三句如果写成一篇散文，应该是这样：
枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦，
小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家。
荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。
作者在这里用了极简的语言，只用了九个名词就描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境。为什么会有这种感觉呢？
这里使用的九个词描述的全都是大家熟悉的事物或场景，不论是枯藤、老树，还是小桥、流水，亦或古道、瘦马，都是大家马上能想到的事物，当我们看到这些名词时，一副栩栩如生的图画已经出现在了我们的脑海中，当这一副副图画连接在一起时，整个悠远的意境也就油然而生了。
元代白朴也有一首曲《天净沙·秋》跟这首也很相似。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，
白草红叶黄花。
这首曲也全部都是名词的罗列，为我们呈现了一副色彩绚丽的秋景图。
还有唐代温庭筠的《商山早行》中有两句，也是名词罗列：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜将早行的情景写得有声有色，形象生动，历历在目。
播种火焰的青牛
你罗列下估计顶多是
杂草大树乌鸦，
木桥河水人家，
小路凉风和马，
夕阳落下，
落魄人哪是家。
lllx文武
野狐试答
题主好，感谢你很有质量的提问，我的回答也力争有质量。
马致远《天净沙 秋思》被誉为“秋思之祖”，广为后世传颂，这首小令是匠心独运、大巧若拙，无雕琢之痕迹，有自然之天成。马致远写自己的人生体会，也写出了天下读书人的世相和心酸，很容易引起后世读书人的共鸣。
在年轻时，天下的读书人大都很有抱负，青年时代的马致远就对“龙楼凤阁”抱有极大的幻想，但才不偶命，仕途多舛，空留散曲悲世情。这种情形历史上的文人大都有过深切的体验，古代有“秋士”一词，又有无以计数的悲秋诗文，无不在诉说着士子的落魄与心酸。《天净沙 秋思》在内容上为天下文人做了申言，在艺术表现上更有着自己独到的地方。
题主所说的名词就是小令中的意象，古典诗歌常用意象说话，简单说，意象就是诗歌中用来表达诗人感情的客观物象，一组有共同趋向性的意象构成一个有一定情境的画面，这可以算作是意境。意象、意境在古典诗歌中非常重要，抽象复杂的感情常借助意象、意境传达。
“枯藤，老树，昏鸦。”三个意象营造了一个萧瑟、苍凉的秋境，如同电影中的一个镜头；镜头很快又切换成了一副温暖、恬适的江南图景，这个图景是由“小桥、流水、人家。”三个意象所营造而成的；镜头停留片刻，又切换到了萧瑟、苍凉的秋境，只是意象换成了“古道、西风、瘦马。”显然第一个镜头和第三个镜头是眼前的实景，是实写，第二个镜头是虚写，是诗人的想象。看起来是九个静态意象简单地排列，诗人艺术的运用了虚实交替手法是意象静中有动，增添了小令的韵味，在画面的对比中更好地表达了诗人羁旅天涯的愁怀。
“夕阳西下，断肠人在天涯。”前面九个意象蓄势，最后一句张本。一位落魄的游子浪迹塞外，深秋的黄昏，猎猎的西风中，一匹瘦马行走在苍茫的古道中，干枯的藤蔓缠绕着道旁的老树，树梢上栖息着几只神情麻木的乌鸦。人穷则反本，此时此刻，诗人想起了自己的家乡，那温暖、恬适的江南。如血的残阳把这个游子拽出了梦境，让这个天涯的游子只有断肠的思念，怎么也回不到梦中的家乡。
其实，马致远的家乡是在河北东光县，他只是在浙江作过几年小官。他是代天下失意的士子立言，江南多士子，即便把江南说成故乡也无大错，这只是诗人心中的一个情结。读诗不可死于句下，不可认死理，因为诗歌是空灵的，这首小令在形式上是那样的明静、通透、空灵，在内容上又是那样的沉重、凄凉、伤感。
野狐习禅
马致远这三句最成功之处唯四字而已：身临其境！
1.用字凝练。
用凝练的字营造出恰到好处的意境，以抒发凄凉伤感之情。
藤是“枯”的，树是“老”的，乌鸦在黄“昏”中。三个景物就营造出黄昏中万籁归寂的情景氛围。
没有跨江大桥，不过是个“小”桥，而桥下水在“流动”，平添徐徐生机。远处有三五人家，这黄昏夜色的寂静中又多了几许温情。
道路是“古”的，不知走过多少羁旅行人；风从“西”而来，带着些凉薄之意；马都“瘦”了，走了多远的路？吃了多少苦呢？乘马之人想必也瘦骨嶙峋了吧。
再联想后面两句“夕阳西下”，那个流浪天涯的人，怎能不“断肠”？
2.笔力苍劲。
曲之不同于诗还在于音韵至美。三句唯有9个名词，读起来有苍劲的骨感，硬朗而掷地有声。
枯藤缠绕在老树上，老树上栖息着黄昏归巢的乌鸦。
小桥下潺潺流水，水流旁有三五人家。
古道上西风阵阵，西风中走来一匹瘦马。
夕阳的余晖中伫立着一个人影，那断肠人正奔走天涯。
如果将名词之间加上一些衔接，就变成了上面这段话。读起来更流畅，更哀婉，却少了些硬气的风骨，少了“断肠”那种撕裂的痛感。
其实，每个人都对文字有天然的审美基因，你读起来是好的，那就是它最恰到好处的表达，最完美的表达。
#头条公开课繁星计划#
（我是弦小闲，很喜欢这首诗，一点想法与大家分享~）
晓闲读书
景致静中有动，“昏”暗含落日缓影，“流”本为动词，“风”亦扑面而来。此曲句中的音韵起伏，前缓后急，亦给人跌宕之感。
静看风云
你出来走两步！罗列一下[大笑][大笑][大笑][大笑]
手机用户3334666902
说诗不要说什么名词动词，应该说意象，这首词的主要特点就是以平实而自然的具像（具体意象）组合并列，之间省去意象关联，有点有线，有动有静立体呈现一幅悲凉而自然的意境。
