近几年好莱坞摄制的科幻电影来看，它们多从厚重的现实出发，将观众引向科学美感造就的空灵，并在叙事之中渗透浓郁的人文关怀意识，使电影在展现出科学教育价值的同时，又促使观众对人与人、人与自然乃至人与宇宙等关系进行思考。
早在《致命魔术》(2006)、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》(2012)等作品中，就已经展示自己对于科幻以及人文情怀的思考的英国导演克里斯托弗·诺兰，在其精心打造的《星际穿越》(Interstellar，2014)中，更是论理于情，发情于理，将这种灌注于硬核科幻中的人文性展现得淋漓尽致。<strong>在宏大的叙事框架下，导演以鲜明的人文情怀帮助观众开拓了内审意识，在硬科幻的外壳下包裹了爱的动人力量，以委婉的姿态张扬了女性地位，同时通过对人性灰度的谅解凸显了人类探索精神的伟大。
以硬科幻的外壳包裹一颗柔软的精神内核
《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰（ChristopherNolan）继2010年的《盗梦空间》之后第二次拍摄科幻题材，这部影片的一大特色就是“硬”科幻元素。
作为一个胶片控，诺兰在《星际穿越》中采用了70mm的IMAX胶片进行拍摄，主要是在影片的后半段，用超大胶片，表现宇宙的壮阔，视觉效果无与伦比。制作过程极少使用绿幕与CG技术，精细的模型与场景实拍让其拥有老牌科幻片的质感，为了进一步增强质感，诺兰真的在加拿大种了500英亩的玉米地，实拍狂魔的称号名不虚传，拍完后据说还挣了点钱，展现了一种另类而硬核的增收方式。
除此之外，为了让影片经得起推敲，诺兰专门请了知名天体物理学家基普·索恩担当科学顾问（基普·索恩（Kip Thorne）以研究“黑洞”闻名，是与霍金齐名的著名物理学家，电影拍完3年后，索恩因引力波方面的观测获得诺贝尔物理学奖），在基普·索恩的理论支持下，<strong>《星际穿越》中涉及到的有关黑洞、虫洞、奇点、维度等科学术语和科学细节，都存在着严肃的理论基础和未来实现的可能性。
<strong>为了中和影片作为硬科幻的冰冷感，在又硬又贴近现实的科幻外壳下，诺兰小心翼翼的包裹了一颗柔软的精神内核——爱，无论是父女之间的亲情之爱还是改变人类进程的世间大爱。
库珀和墨菲之间深厚的父女之情，成为影片贯穿始终的着力点和落脚点。诺兰不惜利用影片三分之一的篇幅来铺垫父女二人之间的关系，父亲对女儿突破N次元的爱使得父亲可以为了拯救家人而随时准备牺牲自我，女儿对父亲无时无刻不在的牵挂使得女儿可以接收到父亲在几十年后发送的奇点信息，帮助人类渡过劫难。
另外，当人类遇到生死存亡之困境时、当人类要做出最艰难的选择、当人类要接受最现实的挑的时候，以库珀、布兰德教授、教授的女儿艾米莉亚·布兰德以及其他航天员罗米利、多伊尔等为代表的科学家和航天人们抱着赴死的心态站在了问题的最前端，当他们不顾生死，将人类利益放在最高级的时候，无时无刻不在证明爱之伟大。
正如布兰德博士（女）在片中所说，“<strong>爱不是虚无缥缈的存在，也许在更高的维度，爱可以被量化并作为穿越时空的能量。”
因此，“爱可以拯救一切”成为这部科幻影片的核心主题，这在部“硬”科幻的电影当中不能不说是一个最大的创新。在坚硬的科幻元素外壳下，《星际穿越》体内跳动着的是一颗最柔软的爱之心，二者看起来是如此的冲突却又如此的和谐。在实现人类梦想的进程中，爱这种人性基本情感，在拯救人类时所起到的不可替代的作用。，而诺兰在带领我们探索太空的旅程中，去触摸和感受这最能打动人心的力量。
以委婉的姿态张扬女性地位
除了在宏观人性情感上的思考，影片还一种委婉的姿态对女性地位进行了适当的张扬。
影片中有一个细节，当徘徊号与永恒号进行对接的时候，<strong>古典的背景音乐与镜头移动致敬了库布里克1986年的伟大科幻电影《2001太空漫游》。在那个年代，科幻电影中男性形象大量占据银幕，男性一般都是拯救与保护他人的英雄和勇士，而女性则或是居于被解救地位的弱者，或是以色相娱人的“花瓶”。如《日落黄沙》(1969)、《终结者》(1984)、《铁甲威龙》(1987)等莫不如此，女性很少能够给观众留下深刻的印象。
随着20世纪70年代的女权运动的开展，女性地位不断提升。在一些电影中，女性所表现出来的智慧、反应能力与执行力逐渐高于了于男性，如《地心引力》(2013)中初上太空便遭遇横祸，最后孤身一人返回地球的女科学家瑞安·斯通博士；又如，同样为斯科特执导的《火星救援(2015)中赫尔墨斯小队的队长是女性宇航员路易斯，男主人公最后的获救，离不开她在整个任务中所表现出的沉着冷静以及领导力。
<strong>《星际穿越》同样强调了女性的重要，从另一个角度张扬了女性的地位。在电影中存在两个极具光彩的女性形象，覆盖了上述两种身份，一是留在地面上，为了人类能够突破地心引力而刻苦钻研的墨菲；另一个则是探险小队中唯一的女性艾米莉亚。
在NASA所提出的仅有的两个能够延续人类繁衍的计划之中，墨菲和艾米莉亚发挥了不可取代的作用。墨菲的角色代表了女性对科学话语权的执掌，墨菲在NASA中反复计算，最终凭借父亲从黑洞之中发来的数据解决了人类搬离地球的重大问题，使人类能够在太空之中一个以她的名字命名的空间站中暂居。而艾米莉亚则表现出了无比的勇敢，投身于星辰大海中，在勘测前两个星球都已经失败后，她去往发来信号的最后一颗行星，在爱人的坟墓旁孤身一人默默地执行NASA的后备计划，即携带人类的基因组前来殖民这一星球，将人类的火种传承下去。如果墨菲那边没有研发出暂居的空间站，艾米莉亚无疑是这一世界的“人类之母”。
墨菲、艾米莉亚是拯救人类计划的关键一环，与库珀等科学家们的贡献不相伯仲，<strong>墨菲、艾米莉亚突破了旧科幻影片之中的性别刻板印象，革新了女性在科学工作之中的地位。这也是《星际穿越》中人文关怀的重要一环。
以“对人性灰度的理解”凸显探索精神的可贵
电影的魅力在于它能够打破时空等带有局限性的障碍，从各类现象之中抽象出不同事物的本质，获取观众的共鸣。导演诺兰显然是个运用视听语言叙事的高手，他以突破比观众更接近尖端技术者的个人视域，带着鲜明的自审意识，<strong>将片中主人公的经历与观众的生命体验相挂钩，带领观众跨越银幕奇观，直抵人物的内心世界。
他没有采用传统电影以审丑的方式揭露人性之中都可能存在的弱点，而是对人性灰度的一面表示了理解与原谅，正是这种谅解的方式让影片关于人性的探讨显得与众不同，同时更加凸显了人类探索精神的可贵与光辉。
影片之中的布兰德教授、教授的女儿艾米莉亚·布兰德以及其他航天员罗米利、多伊尔等人便是在道德素养上居于正面地位的人物。他们抱着必死的决心投身于拯救人类的事业中去，多伊尔英勇捐躯、驻守飞船的罗米利在孤寂的二十余年中没有选择冰冻自己，而是一个人在飞船上争分夺秒地研究黑洞。
在正义与光辉的背面的是曼恩博士。作为为人类在外太空寻找宜居星球的第一批先遣者，曼恩博士无疑也是抱着为人类献身的壮烈情怀离开地球的，在发现自己无法忍受孤独地慢慢死去的结局，于是不惜发回信号希望以“当地宜居”的谎言欺骗地球派人前来接他回家。而在库珀等人抵达之后，曼恩又不惜打倒库珀等人独霸飞船，结果在想伤害其他人时自己反被炸死。在他准备干掉库珀前，他的大段对白所表现出的纠结与挣扎，让人无法不加思考地去痛恨他，甚至在责备他之前也要犹豫一下。
诺兰在展示曼恩博士的遭遇时采取的态度是冷静的，他并不否认曼恩博士在接受任务之初也曾是一名与库珀等人一样拥有高尚情操和牺牲精神的人。然而人性的弱点往往正是在人面临绝境之时才会暴露出来，曼恩博士无法忍受在盛年之际永远无法回归亲人的怀抱，并且将一个人在耗尽补给之后默默死去，自私的本性开始对人后天形成的奉献精神进行腐蚀与戕害，而这种自私到了与库珀等人争夺飞船时达到顶峰，曼恩博士的心灵在长期的孤寂和恐慌挤压之中彻底发生了畸变。
<strong>如此的处理方式让观众对人性的灰度表示了理解，同时又帮助观众树立了清晰的价值判断。人性中的好与坏、善与恶从来不是界限分明的非黑即白，非此即彼，人性中的灰色地带往往模糊了两个极端之间的界限，从而使之融化为你中有我、我中有你的多面体。也正是这份对人性灰度的理解，让那些为了推动世界进步、改变人类进程的先驱者们敢于牺牲和探索的精神显得更加得伟大、难能可贵、值得敬佩。
结语
《星际穿越》或许是目前电影史上第一部使徒用严密的物理逻辑去探究平行世界与多维空间可能的电影，同时潜移默化之中传递了人文关怀及敢于牺牲奉献的精神境界。
我们细究诺兰的《星际穿越》，会发现在看似酷炫难懂的虫洞、奇点、黑洞、维度、重力等物理学名词的包装下，这部影片却出奇的好看易懂；它没有利用诺兰最擅长的叙事技巧来考验观众，却一样用人类最永恒甚至超越时空的情感——爱，征服了观众。
人类最真挚的情感、责任和信念能冲破时间的界限和空间的藩篱，“爱是唯一能穿越的东西”。
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