史海爛柯人

《金瓶梅》約出現在萬曆年間，"第一次透露世上存在《金瓶梅》這樣一部小說的信息，見於萬曆二十四年（1956）袁宏道給董其昌的信。"《水滸傳》創作於明朝初期，又名《忠義水滸傳》，一般簡稱《水滸》，是中國歷史上第一部用白話文寫成的長篇小說。在這兩部偉大的文學作品中潘金蓮的共同點是：故事基本劇情相同，不幸的原生家庭，不滿的指定婚姻，跟西門慶勾結，死於武松之手，皆以悲劇結尾；同樣具有叛逆精神，嘗試掙脫命運之手。不同點有以下四個方面：

一、人物形象不同

《金瓶梅》中潘金蓮的人物形象是立體多元的，複雜化的。《水滸傳》中潘金蓮的人物形象是平面抽象的，概念化的。所謂"動心"，就是作家在創作中常常會忘掉自我，化身於角色，其主觀意圖被大大弱化；這樣創作出的藝術形象往往會忠實於生活的本來面目，顯得真實可信。《金瓶梅》的作者正是動了心，以客觀之眼為眾人描繪潘金蓮，為我們展現一個真真切切的人。潘金蓮雖然做了挺多傷天害理之事，但也不乏天真率性、幽默風趣，跟自己的丫頭春梅不分尊卑、好如姐妹，重情重義以至於春梅得知金蓮慘死的消息後悲痛欲絕。人物並不以好壞來區分。而《水滸傳》中作者出於厭女情節，塑造人物兩級分化，非黑即白，我們看到的潘金蓮盡是負面缺點，展現的都是人性陰暗面，是個踐踏倫理道德的淫婦形象。

二、角色地位不同

《金瓶梅》中，潘金蓮是當之無愧的主角。首先體現在本書的命名上，潘金蓮、李瓶兒、龐春梅，潘金蓮為三人之首可見其地位。其次是《金瓶梅》立足市井生活，圍繞西門慶及其妻妾們展開敘述，內容涉及諸多方面，生活的邊邊角角，人物的愛恨情仇，全都一覽無遺，每個人都是自我世界的主角。《水滸傳》對潘金蓮的描寫和刻畫，主要集中在二十三和二十四回，著墨不多。潘金蓮是作者出於創作意圖的考慮，塑造出來反襯英雄人物的，充其量只能當個配角。《水滸傳》是一本歌頌英雄主義的充滿男權色彩的書，宣揚"視兄弟如手足，視妻子如衣裳"的忠義精神，裡面的女性角色除了孫二孃此類女中豪傑，其它女子一併都被當作英雄們的參照物，淫穢醜陋。所以潘金蓮是為了映襯武松的忠義而被塑造出來的。

三、作惡程度不同

《金瓶梅》中，潘金蓮馴養大貓嚇死官兒，教唆西門慶鞭打孫雪娥，冷嘲熱諷逼死李瓶兒，為滿足性慾喂西門慶吃過量丸藥使其精盡人亡，又與女婿陳敬濟通姦，可謂"無惡不作"。《水滸傳》中潘金蓮的"惡"只是停留在與西門慶通姦合夥害死武大郎的層面上，比較單一。

四、社會背景不同

《金瓶梅》中潘金蓮的社會背景被聚焦，尤其關注環境對其人格影響。九歲喪父，母親為維持生計把她賣去大戶人家當小丫鬟，之後兩易僱主，生活充滿動盪與不穩定性。如花年紀被老頭張大戶蹂躪，又經常被張大戶老婆當出氣筒。而張大戶把金蓮指給無能的武大作妻，只能為了遮掩老婆耳目，私下裡把金蓮當暗室。如此不幸的早期經歷造成潘金蓮沒辦法構建完整人格，她焦慮、恐懼、極其缺乏安全感，憑一己之力又無法逃離這一切，直到遇到那個足以給她安全感的西門慶。放在這樣的大環境下的潘金蓮是有血有肉有需求的，每走一步都那麼情有可原而順理成章。而《水滸傳》中潘金蓮的社會背景被虛化，行走於生活之外，沒有離愁別緒，沒有黯然神傷，沒有焦慮恐懼，環境對其人格影響受到極大的忽略。空白的幕布下，她只是一個淫婦的符號。

一往文學

從《水滸傳》直接截取武松打虎的故事，《金瓶梅》就此徐徐展開明朝市井繽紛的畫卷。《金瓶梅》第一回就交代了潘金蓮嫁給武大郎，終日鬱悶不歡，直到看見魁梧雄壯的武松，才兩眼放光，著手勾搭小叔，卻被武松義正言辭地拒絕。這部分跟《水滸傳》別無二致。另外的相同之處是王婆教西門慶使用“十分挨光計”，一分一分地偷晴（情），慢慢引誘潘金蓮上鉤。

不同之處有很多，最明顯的有以下三點：

第一，窗簾叉子打頭。兩部小說都描寫了這個情節，卻存在很大差異。《水滸傳》裡潘金蓮失手滑了叉子打到西門慶的頭，只覺得十分不好意思，“叉手深深地道了萬福”，僅此而已，作者沒有在她的心理波動上繼續著筆墨。而《金瓶梅》對潘金蓮在這個情景中有非常精彩的心理描寫：

當時婦人（潘金蓮）見了那人（西門慶）生的風流浮浪，語言甜淨，更加幾分留戀：“倒不知此人姓甚名誰，何處居住。他若沒我情意時，臨去也不回頭七八遍了。不想這段姻緣，卻在他身上！”卻是在簾下眼巴巴的，看不見那人，方才收了簾子，關上大門歸房去了。（第二回）

金蓮一見動情的心理一覽無餘。《金瓶梅》這麼寫是為了後面故事的延展做鋪墊，畢竟潘金蓮是女主角之一，她的形象需要慢慢構建、豐滿起來。《水滸傳》裡的潘金蓮只是一名配角，作者可能認為不必描寫太多，只需幾筆勾勒即可。

第二，潘金蓮的身世。《水滸傳》裡沒有交代她的身世；而《金瓶梅》裡添加了她的出生背景。從她纏得一雙好小腳我們看出，小時候原本家裡還過得去，甚至可以說是小康之家。能讓女兒纏好一雙腳的人家，肯定不是貧窮之家。但父親早逝，一家人陷入困頓。九歲的金蓮被潘母賣進王招宣（姓王的招宣使，官名）府裡學習琵琶和唱歌，成為一名樂伎。從小康之家的寶貝兒到變為一名樂伎，她心裡一定很悲苦和無奈。

第三，與張大戶的關係。《水滸傳》裡，潘金蓮因不願被張大戶收用，張大戶一怒之下把她白送給武大。《金瓶梅》講述的是張家主母徐氏發現張大戶和潘金蓮的苟且，張大戶懼內，怕徐氏胡亂發賣金蓮，便匆匆忙忙地把金蓮嫁給武大，不但不要武大一文錢，還給他們房屋免費居住，不收房租。除此之外，大戶私下給他銀兩做本錢，讓他做炊餅。天下沒有免費午餐，張大戶的用意很明顯，就是要繼續可以“踅入房中與金蓮私會”。每當武大挑擔出去賣餅，張大戶悄悄潛入金蓮的房間廝混。

另外，《金瓶梅》裡的潘金蓮對張大戶的態度頗值得推敲一番。在我看來，潘金蓮是心甘情願的被這個可以當祖父的老男人收用的。原因是，金蓮在張家已有三年，對張家的情況頗為了解。考慮到自己已滿十八歲，這個歲數在當時若還未嫁人，算是比較大了，她要為自己謀出路。張大戶膝下無子，儘管嚴重懼內不敢納妾，但他一定不甘心無子送終。恰好這時張大戶看上她，她才不會傻到拒絕。退一步說，若張大戶沒有看上她，金蓮也會使出渾身解數來勾引這老頭兒。張家家財萬貫，房屋百間，金蓮若能生下一男半女，就能夠名正言順地繼承整個家業，不用再承受賣來賣去的漂泊命運；若不能，憑著她的魅力，總有辦法讓張大戶納為妾，也就能順順當當地站穩腳跟。再不濟，不能為妾侍，也可以撒嬌賣痴，要老頭多多送金銀珠寶給自己，為以後的生活做儲備。不過，可嘆的是。潘金蓮太低估徐氏的潑天醋意，也太高估大戶的膽量。

最後，以英國小說家福斯特（Forster.E.M.）的觀點來總結，《水滸傳》的潘金蓮是扁平人物，形象較為單一，比如她的淫蕩形象；而在《金瓶梅》裡則是圓型人物，形象豐滿、立體，具有複雜性和多面性，比如她憎恨婢女秋菊，卻很愛護另一個婢女春梅。

西門的情感

《金瓶梅》和《水滸傳》中的潘金蓮，相同的地方是：都是大戶家使女，都因惱了大戶而懲罰性地將她嫁給了武大郎，都是外表漂亮、為人風騷、愛偷漢子，都曾勾引武松未遂，都因叉簾子叉竿打在了西門慶頭巾上而勾搭成奸，都因想長做夫妻而在王婆的慫恿下將自己的老公、老實巴交的武大郎一副砒霜送上了西天。當然，結局也相同，都是被武松挖心祭兄而死。

其實，還有一個相同，那就是王婆總結的所謂“偷情五法”、“捱光五件”：潘、驢、鄧、小、閒。即潘安的貌，驢大的行貨，鄧通的錢財，綿裡針的耐性，有閒功夫。兩書中關於此點記載大致差不多。不過，王婆在“五件”之外，又教了西門慶一個“十分法”，如何買綢娟綾棉交給王婆，王婆再請潘金蓮過來幫自己做送終衣服，然後，步步設局，步步驚心，走一步看一步，看一步走一步，直到最後水到渠成。

兩書中的潘金蓮雖然很多地方相同，但不同的地方也太多了。在《水滸傳》中，潘金蓮只出現在24至26回中，限於篇幅，不可能寫得更豐滿，所以相對於《水滸傳》，《金瓶梅》中的潘金蓮那就豐富多了。這裡隨便舉她幾點《水滸傳》中不同的事情。

《水滸傳》中的潘金蓮是因為大戶想霸佔她，她不從，還告訴大戶的妻子餘氏，大戶因此記恨，便倒陪房奩，白白將她嫁給了又矮又醜的武大郎，想羞死她。《金瓶梅》裡，潘金蓮是張大戶家買的使女，模樣俊俏，又會品竹彈絲、描鸞刺鳳，才貌雙全，長到十八歲，一天張大戶乘餘氏出門，便把潘金蓮叫到房裡收用了。不想大戶一夕成癮，不顧身體，結果落下四五種病，終於被餘氏發現了，把老頭好一頓臭罵，又把潘金蓮毒打一頓。張大戶知道妻子不容她，便賭氣將潘金蓮嫁給了武大。

《金瓶梅》裡，潘金蓮殺了親夫，修成“正果”，正式嫁到了西門慶家，成了大娘吳月娘、二孃李嬌兒、三娘孟玉樓、四娘孫雪娥後的五娘，第五房妾。不過，潘金蓮美貌多情的外表下，卻是一顆善妒而狠毒的心，被她害死的人有數人：張大戶在潘金蓮嫁武大郎之後，還隔三差五地到她家裡，後因縱慾過度，結果丟掉了老命；武大郎因阻擋了她與西門慶的好事，結果被潘金蓮毒死；嫁入西門慶家後，因爭風吃醋，潘金蓮先後鬥死了宋惠蓮、李瓶兒母子；為了縱慾，潘金蓮又活生生把西門慶折騰致死；

後來，潘金蓮又與西門慶的女婿勾搭成奸，結果懷上了孩子，為了自保，她竟將自己的孩子打掉，把死胎丟入茅坑。可以說，潘金蓮身上，直接或間接害死了整整七條人命。

帝國的臉譜

《金瓶梅》中潘金蓮的形象脫胎於《水滸傳》。在《水滸傳》中，潘金蓮的淫且狠給讀者留下了深刻的印象，最主要的便是她“好偷漢子”以及謀殺親夫的罪行，而在《金瓶梅》中，她的形象較之《水滸傳》更為可怕，她縱慾、貪婪、嫉妒、狠毒得讓人印象更為深刻。

在《金瓶梅》中，她幼年喪父，後來被母親賣給張大戶，因為長得漂亮，她被張大戶悄悄收用，這裡的情節便和水滸有所不同，水滸裡的她還去主動告訴了主人婆，而在《金瓶梅》中，她是被主母發現了和張大戶的醜事，張大戶不得已把她嫁給了武植。

而這裡的武植，又分外地懦弱、醜陋，因為他為了得到張大戶的錢財，不惜讓張大戶繼續玷汙自己的老婆。

在這樣的情形之下，潘金蓮想要出軌尋找自己的幸福，這本來是無可厚非的，但是因為她自小生活的環境使然，她所能去找的對象，一是有力氣而看不上她的武松，二是有錢但隨時會變心的西門慶。

當然如果她在找到西門慶後，能夠到此為止，或者說就算偷情偷一輩子，也還有些讓人同情的，她的抗爭也還在合理的範圍之內。

但是接下來她所做的一切就讓人不敢苟同了：

她親手藥死了武大(武植)，折磨武大和前妻的女兒迎兒，毒打秋菊，逼死了宋慧蓮，謀害了李瓶兒的兒子官哥兒，李瓶兒也因此抑鬱而死；

她費勁心機地討好西門慶，為了獨佔西門慶，做出種種讓人作嘔的醜態；

對威脅到她的妻妾婢女和妓女則心狠手辣，絕不放過；

她對男人極度飢渴，不正常的慾望，讓她對凡是能接觸到的男性都要下手勾引，用書中的原話說，“一夜沒漢子也成不了的”，除了張大戶、武植和西門慶外，尚有琴童、女婿陳敬濟和王婆的兒子王潮兒，在《金瓶梅》中，她就是這樣一個墮落而瘋狂的女性。

我們必須意識到：這一切都是不合理的社會造成的，因為潘金蓮除了唯一的本錢美色之外，並沒有任何足以在社會上立足的東西，她用盡了一切手段去爭取自己想要的，在這過程之中，她不斷地抗爭和攫取，在畸形的家庭中掙扎，自己也是畸形的一份子。

最終她終於被複仇者武松挖胸掏心，從而完成了作者對這類女性的審判。

潯陽鹹魚

《水滸傳》中的潘金蓮，只是武松故事的一個片段，與西門慶私通、毒殺武大郎，就沒了，形象相對來說比較單薄。《金瓶梅》中的潘金蓮則是一百回書的主角，那就豐滿很多了。

就算我們對比在《水滸傳》和《金瓶梅》中都有的私通西門慶、毒殺武大郎這一段故事，也能很明確的看出二者對潘金蓮的描述有很多不同。其實，《金瓶梅》中所描寫的潘金蓮，更像潘金蓮，或者說，更像那個我們印象中的淫婦。

《水滸傳》中交代潘金蓮的出身，只說是張大戶的使女。《金瓶梅》中則加了一段：

潘裁縫的女兒，排行六姐這些都無關緊要。《金瓶梅》特地點出了潘金蓮有些姿色，纏得一雙好小腳。賣到王招宣府在《金瓶梅》中也是很重要的交代。因為王招宣府在後面還會有交代，王招宣的兒子整日尋花問柳，後來認了西門慶作義父，王招宣的老婆林太太也被西門慶搞到了手。總之，王招宣府是個很不堪的地方。以此來渲染潘金蘭的出身之地。

在一定程度上，在王招宣府的這幾年，早就了日後的潘金蓮，畢竟，潘金蓮在王招宣府時就這樣了：

王招宣府的這一層出身，是《水滸》中所沒有的。

在《金瓶梅》中，潘金蓮十五歲被賣到張大戶家，這就和《水滸》中的金蓮合上了。但在張大戶家還有個很重要的不同。

在《水滸》中，張大戶要糾纏潘金蓮，潘金蓮不從，這才被與了武大郎。《金瓶梅》中可不是這樣，而是：

《水滸》中潘金蓮不從，《金瓶梅》中潘金蓮從了。這就明顯表現出不同的人物性格了。

在《水滸》中，張大戶因潘金蓮不從，才把她與了武大郎。《金瓶梅》中卻是主家婆知道了張大戶與潘金蓮的事，不容金蓮，張大戶才把潘金蓮與了武大郎的。而張大戶把潘金蓮給了武大郎的真正目的，是為了方便自己享用。武大郎也知道是怎麼回事，所以有時撞見了張大戶和潘金蓮，也不作聲。直到張大戶死了，潘金蓮才隨武大郎搬到了別處。

潘金蓮和武大郎在一起後，雖然《水滸》中直白的說：「這婆娘倒諸般好，為頭的愛偷漢子」。但這樣直白的判定似乎並沒有什麼力量。看看《金瓶梅》中是怎麼寫的：

這麼一寫，潘金蓮何等人物，躍然紙上，這就比單純說「為頭的愛偷漢子」有說服力。

單單就此而觀，《水滸》中的潘金蓮的形象還是比較模糊的，雖然《水滸》的作者明說了「為頭的愛偷漢子」，但那樣的斷語沒什麼力量。而《金瓶梅》的潘金蓮，似乎早已透漏出她是何等人物了。這些描寫的不同，都使得《金瓶梅》中的潘金蓮更像潘金蓮。

當然，後來金蓮勾情，王婆說技，都是一樣的故事了。

孫虛白

《水滸傳》中的潘金蓮是一個角色。

《金瓶梅》中的潘金蓮是一個道具。

《水滸傳》中如果沒有潘金蓮，就沒有武松上二龍山直至投奔梁山。

《金瓶梅》中如果沒有潘金蓮，還可以另找一個，只要是個女人，叫什麼都無所謂，甚至連“西門慶”也可以換做“東門慶”。

關鍵字: 潘金蓮 文化 金瓶梅