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天地之間有許多事情，是你的睿智所無法想象的。
比如，我要說的這個人。
他出生在16世紀英國一個小鎮，是一位皮具商人的長子，父親曾經當過鎮長，可惜後來家道中落了；
他在文法學校裡上過學，沒等到畢業，就因為父親破產不得不退學謀生了；
他在肉店當過學徒，在鄉村學校教過書，得罪過當地大財主；
18歲時，他和一個比他大8歲的小地主之女結了婚，三年生了三個娃......
看到這裡，你覺得他會有什麼樣的未來？
沒有家庭背景，沒啥高級文憑，姐弟戀、三個娃。瞧，要後臺沒後臺、要本事沒本事、財富和權勢統統沒有，而且，早早的家庭組建，壓力山大。
額，也就是城市裡打打工，混口飯吃吧。你或許會這樣猜測。
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要活下去，先得解決吃飽穿暖的問題。
如你所想，他的確是跑到了大城市倫敦，開始在劇院裡跑龍套，三年裡，馬伕、雜役當了一溜夠。
可讓人想不到的是，三年後，他就進了劇團，開始做演員導演、編劇，並最終成為劇院股東。
他的劇團得到王宮大臣的青睞，成了“宮內大臣劇團”。後來甚至得到國王的關愛，改為“宮內大臣劇團”。除了巡迴演出，宮廷成了他們的日常出沒之所，他創作的劇本也因而名震各界。
從他開始創作到名聲鵲起，他僅僅用了十年時間，為自己的小家拿到了世襲貴族的“紳士”稱號，獲得了紋章，購置了可觀的房地產。
不過，他留下的最大財富，還是他無與倫比的創作。從他28歲嶄露頭角到52歲過世，24年時間，他創作了37部戲劇，154首十四行詩，兩首敘事長詩。尤其是他的戲劇作品，風格各異，大受歡迎，不僅在當時風靡整個倫敦，而且幾百年來，在世界各國的舞臺上久享盛名，屢演不衰。
與他同時代的劇壇大咖本·瓊生稱譽他“是時代的靈魂，他不屬於一個時代，而屬於千秋萬代。”
雨果說他“這種天才的降臨，使得藝術、科學、哲學或者整個社會煥然一新。他的光輝照耀著全人類，從時代的這一個盡頭到那一個盡頭。”
歌德說：
“我讀到他的第一頁．就使我一生都屬於他了。讀完第一部，我就像一個生下來的盲人，一隻奇異的手在瞬間使我的雙眼看到了光明……感謝賜我智慧的神靈。”
他，就是大名鼎鼎的莎士比亞，文藝復興時期英國最傑出的戲劇家和詩人。
和那個你幻想中的打工仔相比，這萬丈光芒是不是太過耀眼？
莎士比亞
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人生就是這麼弔詭，總有些事情，並不在你的意料之中。
從莎士比亞有了3個娃，到他跑去倫敦蟄伏多年，終於在戲班子裡嶄露頭角，大概是他21歲到28歲之間的事情。這七八年，究竟莎士比亞是怎麼進的劇團，怎麼熬過來的，怎麼開始上臺演出，又是怎麼一炮打響的，我們無從得知。莎學家們將他這段生平的空白稱為“失落的年代”。
不過，從莎士比亞後來對功名的追求，可以想見的是，莎士比亞是懷揣夢想的一個人。
他有著堅韌不拔的事業心。
他20多年和妻子分居，長期在倫敦經營，大半年就創作出一部新劇，這種痴狂的工作強度，不是常人能比的。
他一步步從打雜的，走上舞臺表演，開始編劇，進入獨立創作，進而成為導演、劇院股東。沒有腳踏實地的努力耕耘，這種快速提升，是不可能的。
他品行端正，秉承著高度的家庭責任心。
名聲闖出來後，他的第一個想法，就是先申請封號、買田買屋，榮耀家人。
雖然有一個嘮叨的妻子，他卻沒有任何緋聞，每年他都會回家住上一段時間。他的次女婿有了婚外情，他為此耿耿於懷，連遺囑都改掉，剝奪了他的產業承繼權利。
為了他的夢想，他走得很認真。
只是遺憾的是，他走得太辛苦，太累了。等到他覺察到自己該隱退故里，享受人間樂趣時，他已經接近天年。在他52歲生日那天，他離開了人世。
而他的妻子，在家鄉留守了20多年，獨自一人長期撫養著他們的孩子，本該和他盡享二人世界的時候，卻終究還是孑然一身地度過了餘生的7年。
莎士比亞劇院
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積德的人，終究還是幸運的。
據說，他並沒留下什麼手跡，如今你能看到的，也只有6份簽名和《托馬斯·莫爾爵士》一劇中的三頁手稿而已。
然而，他逝世後的七年，他的兩位老同事就集資為他出版了《莎士比亞戲劇集》，收進了他創作的36個劇本，其中有18個劇本都是當時從未發表過的。若不是這部全集，莎士比亞的劇作或許很難流傳下來。
在這些劇作中，按照莎士比亞的創作生涯以及戲劇的類型，大體可以分為相互交錯的4個階段：
第一個階段，是10個歷史劇。比如，《理查二世》反映了民心所向對王權爭奪的影響；《亨利五世》歌頌了安天下、揚國威的一代理想君主；《亨利四世》則通過亨利四世和大胖子福斯塔夫不同的生活，描寫了亨利四世與各個王子和反叛諸侯的鬥爭，體現了鑄造英格蘭之魂的主題。
第二個階段，是10個喜劇。比如，《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》等等。通過這些喜劇，莎士比亞用樂觀主義和歡樂氣氛，歌頌了時代的繁榮昌盛，譏諷了中世紀教會的禁慾主義，也讚揚了純潔愛情的詩意人生。
第三個階段，是悲劇為主的創作階段。《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期的悲劇作品，讚美的是愛情和婚姻的自由。而真正讓他達到藝術高峰的，則是他的四大悲劇——《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》。另外，還有他的“社會問題劇”，《一報還一報》、《雅典的泰門》等。
第四個階段，則是他晚年所創作的四大傳奇劇：《泰爾親王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。
這些戲劇呈現給我們的，是生活的真實面目，是對人心深處奧秘的探詢，是色彩斑斕的社會圖景，也是意味深長的人生哲理。
莎士比亞紀念碑
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今天，我們說起喬叟、維吉爾、甚至荷馬的作品，感覺似乎很遙遠。可要是劇院上演一部莎士比亞的戲劇，卻依然會迎來眾多觀眾。這樣的魅力，恰恰不是因為他的高大上，而是他契合了舞臺、順應了大眾的人性。
莎士比亞，用他的夢想和認真，生前贏得了同仁的尊重。同時，也用他手中簡陋的鵝毛筆，以博大而深刻的作品，贏得了四百年來觀眾的尊重。
唯有被人尊敬的人，才會有如此貼心的殊榮。
想起張雨生那首歌：我的未來不是夢 / 我認真地過每一分鐘 / 我的未來不是夢 / 我的心跟著希望在動 / 跟著希望在動......
認真就好了，別無所求。
（本文結束）
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作者簡介：杜豆豆，IT從業20餘年，曾先後研修英語、計算機、美學和心理學專業。早年創過業，後就職多家全球知名IT外企，現工作於某研究院。書痴一枚，閒時碼碼字。兼任多家平臺簽約作者，簡書會員合夥人，萬卷好書工作室、萬卷好書讀書會創立人。
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