南唐文人馮延巳，他的政治軍事才能，以及性情為人方面歷來飽受非議，但他在詞曲創作方面堪稱大家，對於北宋初期文人創作有著重大的影響，由於五代時期的重要詞集《花間集》未曾收錄馮延巳作品，王國維甚至為此而替馮延巳抱不平，“南唐人詞中雖錄張泌作，而獨不登正中隻字，豈當時文采為功名所掩耶？”
實際上依我看來，倒真不是趙崇祚不知道馮延巳的作品，而是因為馮延巳作品本身的風格與詞句的特質所造成的。馮延巳詞初看濃烈，實則清麗，最後又將最深處的情感引而不發，這樣的特質顯然就與花間諸家的風格不太相類，倒也不難理解。
今天繼續介紹馮延巳一首詞，仍然訴說相思，仍然是一曲小令，用詞依舊清麗，短短數十字，催淚演繹馮氏所獨擅的詞短情長。
南唐·馮延巳·醉花間
獨立階前星又月，簾櫳偏皎潔。霜樹盡空枝，腸斷丁香結。
夜深寒不徹，凝恨何曾歇。憑闌干欲折。兩條玉箸為君垂，此宵情，誰共說。
與往常所介紹花間詞人毛文錫等人所制《醉花間》不同，馮延巳數首本詞牌都依自己的樣式，雙調50字，上下片不同調，上片4句，第1、2、4句押仄聲韻；下片6句，第1、2、3、6句押仄聲韻
這一首詞平常很少見到，更多的朋友讀到馮延巳《醉花間》可能還是那一闋“晴雪小園春未到”，實際上這一首展現深秋景象，箇中深情更為讓人心折。
“獨立階前星又月，簾櫳偏皎潔。”每一位詞人的作品都透露著本人的特質，馮延巳詞更是透露著獨屬於他的文人士大夫的氣質，相比後來部分的文人作品，最為顯著的特徵便是清麗。星月之下，女子獨自站立在院中階前，不知道此時的她在想些什麼。她的身後，皎潔的月光透過窗戶照進房內。
一如既往的，你從馮延巳的詞句中讀到就是：清澈。很乾淨，很清澈，卻又畫面感十足，兩句開篇寫景，已經顯現足夠的功力。我們讀過無數的小令，但很少能夠有馮延巳作品這般用語如此清麗。因此，王國維都認為南唐中主與後主，都沒有能夠學到馮延巳詞的精髓。
說來你可能不信，這樣的詞句竟然出自被人誣為“奸佞險詐”，又甚或是“諂媚險詐”的“五鬼”之一的馮延巳筆下。當然，無論是否確有其事，馮延巳政治才能低下到令人髮指倒是舉世公認的，因此，與平常讀很多大家作品時，還需仔細研讀其本人的相關年譜，以及相關史料不同，讀這個類型的文人作品，必須要將詞與他本人的相關背景割裂開來。
“霜樹盡空枝，腸斷丁香結。”院中染霜的樹上，都已經空空如也，不再留有一片樹葉。這樣孤寂的樹，就像現在的我一樣，早已是如同丁香結，快要承受不住，直教人肝腸寸斷。丁香結，即丁香花蕾，通常形容愁緒難消，花間詞人牛嶠有“自從南浦別，愁見丁香結”。
“夜深寒不徹，凝恨何曾歇。”詞人就是這樣一步一步，不露聲色地將女子的心情，與外面的景物，做著讓人心酸的對比。此時的夜已深，但是似乎深秋的夜，還沒有那麼地令人感受徹骨冰寒，可我心裡的悵恨，也在不停地凝結，不停在堆積，又何嘗有一刻停止過？“憑闌干欲折”，這個時候的她，心裡的惆悵與痛苦，直欲將那倚靠的堅固闌干徹底摧毀。悵恨，無計可消解。
“兩條玉箸為君垂，此宵情，誰共說。”一直到這最後3句，詞人才將女子的悵恨說了一個大概。女子說：我在這孤單的院中，為你淚落不止，這樣的悲傷，這樣的相思，我又能夠跟誰去訴說？這裡的“玉箸”，是指女子的眼淚，如珠玉般滴落成線，著名中唐女詩人薛濤《春望詞》就有“玉箸垂朝鏡，春風知不知”。
馮延巳這首詞，通篇都沒有用類似“刻骨相思知不知”這樣的話語——而這也正是他一貫不屑為之的，雖然比起他的其他作品，已經難得地使用了“為君垂”這樣稍微直露的話語，但總體來看依然透露著他文人士大夫的淡然，一步一步，用眼前所見與自身的感觸兩相比照，至於真正的刻骨相思，只需細細品讀就能自然品味得到。引而不發卻引人落淚，都在我們讀完詞中的風景之後。
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