龍眠山喬
可以不練。但是不練你永遠不知道練了楷書以後的效果。
竇國書法
打心眼裡說，剛開始寫字的時候，寫啥體都寫不好，再者，如果興趣加勤畚，刻苦與研讀，都可以寫的很好。
既便如一些同志而言，草書和皆書有難易之分，但這兩種書體的用筆與結體卻又是完備而相對獨立的，既然入此，應該都有入手的方法。
舉個真實的例子，我小學數學很差，但免強可以升入初中，初中數學很差，但又結合相對高一點的文科，又免強可以升入高中，高中數學依然很差，不過往上混不下去了😂
然而回過頭來看，當時很差的數學小學的數學題基本上能得滿分，初中的也差不多能得七八十分。
囉裡八嗦說這麼多，本意就是學書先易後難當然是傳統，是正道。但從難處入手亦未嘗不可，不過有可能會加倍艱辛。
如果真從草書入手，最大的可能會因為阻力過大而回頭，好處是寫楷書比當初容易的多。
讀書耕田人王七
作答之前先大致瀏覽了其他朋友的回答，多人提到了草書出現在楷書之前的說法。
我認為單憑此不足以說明問題。
首先，草書有章草、今草之分。早於楷書之前的是章草。而楷書也稱真書、正書，在漢魏時期的隸書等同於後來說的楷書，王羲之當時被史書稱擅隸書，可見正書功底是被廣泛認可的。
所以，章草、今草，都是要先正而草，先立而後跑的。
更何況，唐楷法度完備之後，歐虞褚顏諸家為後世入門典範，楷如立、行如走、草如跑依次遞進，已成普遍規律。今草體系，一定是以楷書為基礎的。
清代篆隸復興，當代也有以篆隸為主攻方向的書家，就我所知，鮮有擅草書者，比如遠自鄧石如、吳昌碩，當代則王友誼、劉文華、張繼、張建會等。如有，請網友留言賜教。
近現代草書，于右任、林散之有草聖之稱。
于右任，以北魏為基，也是楷書體系。
另一人則是林散之。
我讀林散之論草書，他與學生講的，原話是這樣的：
“未有善行草而不工楷書的。”
“學草寫草是寫不出來的，留不住。用楷書筆法寫草書才行。”
這是一代草書名家經驗之言，要比一般人的臆想靠譜。
我貼散之老人幾件草書，以及我收藏的幾件草書局部，不提作者名了，都是已故書家，其中有融章小草於一體的嘗試，很有意思。
向金港的象
這個問題可以說是老生常談了。
首先，“練草書之前，到底要不要先練楷書？”這樣的問法不太嚴謹。試想一下，有誰學習草書是在不會寫漢字的前提下開始的？會寫漢字的人又怎麼能說沒有練過楷書呢？你當漢字像英文字母那麼好寫嗎？所以，問題應該是這麼提出來：學習草書之前，到底要不要先可以練好楷書？
接下來，進入正題。這樣的問題其實是在探討書法學習中楷書與草書的關係問題。
從楷行草三種書體的產生歷史來看，傳說中楷書鼻祖鍾繇曾向行書鼻祖劉德升拜師學習書法一段時間，而從傳世的書帖和相關文章中也無法分辨楷書行書草書的先後順序。所以歷史已經無法告訴我們答案。但是我們從常理常情出發，顯然從楷書到行書再到草書(小草)是個正確的文字發展順序。不過，話又說回來，文字產生和發展演變的順序與我們的問題並不是同一個問題。
楷書練得好不好，到底對草書有沒有影響？
書法史上書家千千萬，從他們的書學經歷中沒人能總結出明確結論說有什麼影響。
首先，書法史上楷行草三體俱佳的書家不太多，王羲之、趙孟頫可為楷模。
其次，書家多處於文人，文人自幼跟老師學習四書五經的，想來書寫這一關老師是會把好關的。所以古人書家絕大多數楷書是肯定相當OK的。
最後，從書法的角度剖析。楷書追求規範、美觀，草書則不要規範，不求美觀，要的是不一樣的風格。楷書趨同，草書求異。
總結以上，楷書是書寫和書法的基本功，但是由於楷書與草書的截然不同的趨向，所以，練好楷書對草書沒有什麼直接的影響，倒是楷書用力過猛的話，反而會影響草書的發揮。比如子昂比如二田。
老陳聊書法
上圖，陸機《平復帖》
這個問題，完全不必有大眾化的統一標準。
這個問題還可以從不同的側面回答。
首從，既然說的是書法，就從書法練習的角度回答。那麼就要看練習者本身的素質。如果練習者完全一張空白的白練，剛回拿筆，那麼我個人建議應該先練習楷書。當然，我的建議是在僅僅有楷書和草書兩個可選擇的前題下。
因為先學楷書可以在一定程度上修習到筆劃、結構、章法等書法基礎知識和意境，這對於書法的練習來說還是相當必要的。
但如果練習者本身已經有一定的書法基礎，那也就是說，知道怎麼拿筆了，知道怎麼寫字了，有了一定的用筆基礎、用墨基礎，那麼再想練習草書的話就一定非得從練習楷書做起了。換句話，在練習草書的過程中，楷書並不是其中必須要經過的一個階梯。
因為楷書和草書完全是兩個系統。草，不是指草率。楷書有筆劃，草書也有符號。如果說楷書的字體由筆劃組成，那麼草書的字體就是由草體符號組成。至於知道組合那只是能把草書的字體寫出來，再下一步的練習就是草書也有結構，草書也有章法。
看一幅書法作品，作品的境界和品格很重要，這個是綜合體系的修行，那就更和楷書沒關係了。
另外一個角度來說的話，那就是漢字本身的問題了。
從文字學角度講，草書作為一定特定的字體，是在漢代形成的。作為春秋戰國時，作為宗周故地的秦國比較忠實地繼承了宗周文字，但是在使用過程中又不斷地秦國本地化、俗體化。秦國的正體字演變為小篆，俗體字漸漸演化為隸書。在演變過程中開始出現一些更草率的寫法。後來在隸書的使用過程中又不斷產生新的草率的寫法。一直到晉代，又產生了區別於漢代的新的體草書的寫法。
為了相區別，漢代的草書被稱為章草，晉代的新體草書則稱為今草。
從楷書來看，最早的楷書書法家是鍾繇。最早的楷書是宣示表帖的臨摹本的刻本。說起來楷書的形成要比草書更晚一些。那麼更沒要一定把練習楷書作為學習草書的基礎。
下圖，鍾繇《宣示表》
沅汰
其實這個問題的答案很簡單，但放在當下的時代
背景提出來，肯定是有其原因的。🤔🤔
學習書法本身當然是有一套規矩的，這些規矩是幾
千年老祖宗留下的學習方法，而且這些方法也是以一種
約定俗成的方式一代一代的往後傳承著，我相信就是在
二十年以前都不會提出這樣的問題，有誰會懷疑楷書至
行書到草書的學習順序呢？如果有人提出小孩子不用
經過站立和行走的過程就可以直接進入奔跑的模式那
是不是顯得有些荒唐呢？👀👀
現今草書成為一種時髦書體，各種書法名人大多以草書
炫技，各種書法大賽的重要獎項皆被草書佔領，寫楷書
的人似乎灰頭土臉，寫楷書似乎成了迂腐僵化呆板的
代名詞，於是乎楷書似江河日下，本來佔有絕對優勢的
正宮娘娘變成了偷偷摸摸的小三，真是令人啼笑皆非。😢😢
不過書法發展到如今，他原有的含義已經發生了巨大的
變化，不同的目的都相應理解著自己心中的書法，過去
的一些老規矩也可能不適用今天了，我想，如果你若
對書法沒什麼打算與想法，那你就盡情的享受書法揮灑
給你的快樂吧，先學草書還是先學楷書一切都沒有必要
考慮，你自己玩的痛快就行了，但如果你打算寫好字，
或者今後想參加書法比賽或者展覽，或者想搞專業以書法
謀生，我勸你還是踏踏實實的從楷書開始，腳踏實地，
不要求快，其實快就是彎路，欲速則不達，從楷書開始，
再到行書草書，表面上似乎慢一些，但樹大根深，滴水穿石，
踏實硬功夫的威力一旦爆發，你成功的那一刻就到來了。
附圖照片：清代包世臣【楷書警語軸】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（清代卷）
素里布衣楊半
另外一方面，練楷書有很大可能影響了以後練習草書，因為楷書和草書在結構規律上是完全相反的，一個是要建立楷書的規矩，一個則是要完全破除楷書的規矩。所以有了一定楷書基礎必須同時練習行書和行草。個人經驗僅供參考。
陳詩劍書法
其實如果您瞭解中國書法史，那麼應該清楚一點，許慎就在《說文解字》中講過“漢興有草書”。
也就是在漢代，就已經有了草書。
而楷書作為一種獨立的書體被使用，還是在三國時期。
鍾繇被稱為楷書之祖，意味著他是較早使用楷書的書法家，那麼和鍾繇同時代的官方書體仍然是我們今天意義上的隸書。從書法史的角度上看，草書藝術的技法形成並沒有受到楷書的影響，所以學習草書不需要有楷書的基礎。
單純技法意義上的草書是使用篆書的方法
唐代書法家在他的《書譜》中高度的概括了草書藝術，他說“草乖使轉，不能成字”，就是說違背使轉的草書，不能算草書。
那麼什麼是使轉呢，簡單點說，就是牽引毛筆畫圈圈的技法，而這種方法就源自於篆書。
比如同為《書譜》名句的“篆尚婉而通”，就以凝練的語言說明了篆書環轉筆勢的特點，那麼草書的特質“流而暢”其實就是篆書方法的一種快寫。
楷書的特點，主要繼承自隸書，與行書也密切相關。
在楷書評斷中，有一個標準，經常就是說某某人的楷書風格寫的有隸書筆意。
享有這樣待遇的書法家在歷史上有鍾繇、王羲之、歐陽詢、褚遂良等等，包括一些魏碑，我們也認為它有隸書遺存的痕跡。
但是說某個人寫的楷書有篆書筆意就少了，只有顏真卿的書法被認為是有“篆籀用筆”，一方面得益於北齊刻經，另一方面可能是因為其書法師承草書大家張旭的緣故。
但是隻有一個顏真卿，以篆書法或者說草書法寫楷書，寫行草，締造了行草書第二高峰，也足以說明其書法與眾不同，是一個開闢式的人物。
而另外一個評斷則是講要有行書筆意。
我們可以看到的，實際上唐以及以前書家墨跡，楷書部分都是有行書的一些方式，比如有些連帶，或者筆勢上有承接關係，我們都能感受到一種近乎行書的書寫速度與書寫方式，只是相對於行書來講，落在紙上的動作更少一些。
我們看到，隸書或者說是行書對楷書有非常大的影響。而實際上楷書的發展都與草書挨不上邊，為什麼有人非要說學習草書要有楷書基礎呢。
為什麼會有學草書先學楷書的說法
孫過庭的《書譜》與黃庭堅的《論書》分別講過“草不兼真，逮於專謹；真不通草，殊非翰札”以及"欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，不難工矣。"的道理。但是我們實際上應當注意到，其中講的是懂得真書的“相背”關係，使得草書“不難工”。
也就是書法藝術的營造方式，如果說“真書”能夠為草書帶來什麼大的作用，恐怕就只是“俯仰向背、疏密開合”的一些道理了。
自然的，我們也清楚，說草書學習必須要有楷書的基礎自然是站不住腳的。
明清調的例外
但是，說草書學習沒有楷書的基礎是必須滴話，這樣也有失偏頗。
因為畢竟凡事有例外，在正體書在楷書興起以後，包括後來工具的一些革新，寫法的一些突破，實際上草書是不斷髮展的。
漢代的草書和唐代的草書就有很大的區別，比如章草到今草，今草進而演化出連綿的大草，大草在唐代是一個樣到明清又是一個樣，在這個過程中，不可避免的會滲入一些楷書的書寫意識。
以今天流行的大草“明清調”為例。明代的草書家祝允明、徐渭以及王鐸等書家大草作品，其中大量運用了唐代草書或者說是晉唐筆法中所沒有的頓筆法。
而頓筆這種技法出現在唐代以後，技法於前人來說相對豐富，在這方面講反而是有了學習楷書的必要。
王舸
大家好。題主好。
我是其人，也來聊聊個人看法。
題主看來也是個書法愛好者，準備練草書。
我曾經對比很多書法作品，但凡楷書寫得不好的，草書寫出來大多是飄的。所以，我的觀點是：必須有良好紮實的楷書基礎。現代人想要在草書上有大的建樹，必須練楷書。
古人有很嚴謹是練字程序，篆書-隸書-楷書-行書-草書，篆書，對於我們現代人來說，較複雜。隸書倒是很有必要練的。楷書，是必不可少的環節。
我們舉個例子，寫了天下第一行書《蘭亭序》的王羲之，其實楷書水平也是堪稱頂級，《黃庭經》就是楷書經典之作。
行書需要楷書的基礎，更何況草書呢？
以上僅僅是個人看法，歡迎指正。以下是本人平時的一些練習。
其人墨坊
大多數人都是從楷書練起，也有從隸書，篆書練的，這幾個書體都屬於正書，書寫速度相對慢一點，比較容易掌握字形結構，長期練習才能達到下筆沉穩。而行草是為了書寫速度快而產生的，初學者如果直接練字行草，不容易掌握筆法字形結構，即使能照貓畫虎，筆畫線條也會浮滑無力，終究難成大器，況且草書有許多字形極為相似，一個筆畫稍長稍短都會變成另外一個字，所以草書並非隨意而為，也是十分嚴謹的。建議有志習書者還是從正書練起，等到把間架結構能掌握好，能做到用筆沉穩時在練習草書，會起到事半功倍的效果。
