關 於 重 彩 畫
早些年曾研習西方繪畫，即油畫，水粉水彩，特別對色彩情有獨鍾，後來感情發生了變化，移情別戀愛上了中國畫，詩書畫印別一番東方藝術魅力，從此一發不可收拾，慢慢的與重彩畫結了緣，探索一條中西結合的藝術之路。藝術創作，在於表現人世間之大美，可以不論地域、不論技法，不擇手段的去表現出來，白石先生語：太似則媚俗，不似則欺人，應在於似與不似之間，雅俗共賞。
▲《少年遊--陌上花開春幾許》尺寸：200cmX215cm
重彩畫，就是指敷設重色的中國畫。在中國繪畫的早期，重彩佔有主要的地位。特別是工筆重彩畫，又分：山水、花鳥、人物等。
從古至今工筆重彩畫因為它的雅俗共賞的特性受到廣大人民群眾的喜愛。工筆重彩畫是中國傳統繪畫的一種形式，在我國有著悠久的歷史。古人常以“丹青”作為繪畫的代稱，“丹”，即硃砂，“青”，即石青、石綠，它們都是工筆重彩畫中常用的顏料，重彩畫發展至現代，中國現代重彩畫是傳統工筆重彩在現代文化和審美條件下變革和發展下產生的一個新畫種。始於70年代初，延續至今 ，已有三十多年的歷程。
▲《春歸何處》尺寸：115cmX115cm
它重新高舉以敦煌壁畫為代表的中國民間重彩的旗幟，力求重振漢唐雄風，恢復色彩特有的表現力；它充分利用了現代色彩、材質運用方面的特長，大膽把西方抽象、及構成與裝飾美感引進繪畫中來 ，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大的強化了繪畫的本質特徵，豐富了中國繪畫的表現力。中國現代重彩畫的出現不僅在中國畫壇形成了強有的衝擊力，令人耳目一新，而且轟動了西方世界，廣為世界各國人民所稱讚，顯示了強勁的生命力。
▲《南泉晨光》尺寸：124cmX200cm
今天看來，中國現代重彩畫兼容古代與現代、東方與西方，它以其獨特的裝飾風格與情趣和明快華麗的色彩，為中國繪畫開拓了一個新的領域、新的空間。在當代中國畫壇形成了一股以融合中西創新國畫的潮流。放眼中國整個美術歷史長河。
▲《故園春夢》尺寸：180cmX200cm
中國現代重彩畫的貢獻主要表現在於：
一、中國現代重彩畫是對敦煌壁畫及傳統工筆重彩、中國民間美術的繼承與發展敦煌是世界最大的美術博物館，壁畫繪製全部採用純天然顏料，而它產生的色彩之絢麗斑斕及藝術水平之高，是世人注目的。古代傑出的民間畫家採用了樸素的表現技法，同樣用色彩的力度震撼了人們的靈魂，同時體現了與西方不同的東方文明及中國人的傳統審美情趣。
▲《今夜偏知春氣暖》尺寸：180cmX200cm
特別是唐代，由於唐高宗推行佛教，並實行開放策，大量繪製絢斕多彩的壁畫，使我國純天然顏料的開發及以工筆重彩為重要表現的繪畫形式在整個封建社會達到了最高峰。如胡偉教授所說：“古典美術研究是為當代藝術表現服務的。” 敦煌壁畫及傳統工筆重彩是中國現代重彩畫研究的發展平臺，併為其輸送營養和能量。而中國現代重彩畫研究的成果又反過來啟發和引導對中國古典美術的研究和挖掘，並更加深入、更大寬度的拓展傳統。這是一種相互作用、相輔相成的、不可割裂的關係。
▲《如夢令--春園雅韻》尺寸：175cmX188cm
對中國現代重彩畫和對敦煌壁畫及傳統工筆重彩的研究都不應該是孤立的，如果孤立的研究敦煌壁畫及傳統工筆重彩，只會重複古人的辦法與技法。中國現代重彩畫首先明白要從敦煌壁畫及傳統工筆重彩中繼承哪些東西，對自身的藝術創造發展又將產生什麼樣作用，對傳統的繼承與挖掘會有極強的針對性和主動性。中國現代重彩畫恢復並發展了敦煌壁畫及傳統工筆重彩、民間美術的特有色彩表現力，敦煌壁畫及傳統工筆重彩的色彩魅力在中國現代重彩畫中得到了充分體現。
▲《三月湖水清，家家春鳥鳴》尺寸：105cmX124cm
二、中國現代重彩畫實現了對中國傳統材料技法與西方材料技法的合壁與發展中國現代重彩畫是在壁畫及民間美術長期受到冷遇、特別是壁畫顏料失傳的情況下，對當時現有繪畫顏料進行探索的。運用中國傳統高麗紙、水墨、毛筆及西方的水粉顏料、及現代的馬克筆等現代材質、色彩進行創作的。水粉色彌補了當時中國畫色彩沒有不透明色、和有很強的覆蓋能力，並重現了昔日中國敦煌壁畫及傳統工筆重彩的色彩魅力和色彩表現力。
▲《苗鄉晨曲》尺寸：80cmX110cm
現在的今天， 中國現代重彩畫的巖彩派是從日本學習中國已經失傳的礦物質顏料與技法，回國形成的中國現代重彩畫的新流派，注重把材料與技法的認識和對傳統藝術中文化內涵的認識結合起來，貼近傳統繪畫的內奧，在寬闊的文化視野中關照隱藏在古代藝術經典深處的材料與技法；把對古代繪畫現狀的分析和對材料與技法的研究結合起來，在技法中找到貼切而不浮躁的形式語言。所以說，中國現代重彩畫派是在全面的研究和繼承傳統、發揚傳統為前提的，也是借鑑西方當代藝術為前提的。並形成了強有力的視覺美感與衝擊力、創造性和獨特的審美形象。
▲《秋染母親河》尺寸：90cmX123cm
三、中國現代重彩畫是對中國傳統繪畫與西方繪畫、審美的合壁與發展中國現代重彩畫在繼承傳統技法的同時，也為自己建立起了一座座標，它可以指向過去與未來，融通東方與西方。在對我們的傳統和國際文化藝術比較的同時，瞭解並發現人類文化藝術的很多共同點。中國現代重彩畫既有個性又有共性，拋棄為我獨尊的狹隘的民族主義思想，在中國獨有的鐵線描的基礎上，大膽融入了西方的裝飾色彩、色彩構成理論，並與敦煌壁畫及傳統工筆重彩、中國民間美術色彩形成了一個大的有機體系。這種寬容心，在學習階段，不急於去否定什麼的態度，並且看到歷史上發生過的藝術現象和形態都有其道理。寬容的國度會不斷有新生事物的產生，即使你不喜歡，不去理睬就是了。
▲《惠風三月草色新》尺寸：124cmX175cm
各自做自己的事情，很少分個高低，你對我錯。事實上，藝術不存在絕對的真理，真理是不斷髮展的過程。因此，也沒有必要有意把東方與西方、把古典與現代分離開來。心態寬容、態度放寬，才能使藝術更加繁榮與發展，才會給藝術提供一個創造的最佳的環境與空間。沒有創造力的藝術行為是沒有活力的，當然也不會有生命力，也不會打動人、去感染人。
▲《三月覓春暖》尺寸：70cmX137cm
創造不是憑空的，需要有傳統和其他藝術門類作為養料與基石。如果把一個民族藝術的發展比做一個轉動的輪盤，那麼傳統應該是它的軸心，這個輪盤不停的轉動與輪迴，每一圈轉動又回到了原點與起點，不同的是，再次回到原點與起點時，已經不是原來的形式結構了。
▲《高原晨曦》尺寸：80cmX170cm
如果轉動下去，會產生繼續的變化。肯定的說，這個原點會永遠存在下去，它是民族審美意識的根源。中國現代重彩畫沒有僅僅站在那些已經形成的固有形態上看待歷史的和國際的文化遺產，而是把歷史的輪盤重新轉動起來，在轉動中保持與更生藝術的活力。中國自古就有“大象無形”、“大樂無形”之說，這樣一個理念說明，“容天下萬物”包含在中國傳統的文化意識之中。
▲《暮色浴山鄉》尺寸：80cmX120cm
這種抽象意識具有極大的包容性，中華民族思想的偉大亦在於此。它包眼了很多的內容，可以說博大精深，我們只能體會它的精神。五千年中國燦爛的文化積澱出來的精神財富震撼著我們的心靈，這決不是僅僅靠課堂上的幾節課就可以弄懂的，無論古典與當代、民族與國際、東方與西方，我們都應該廣泛的接觸與借鑑，知識多了，才不會少見多怪，才不會盲目否定與照搬照抄。在這一點上，中國現代重彩畫體驗了中國優秀的傳統文化精神，又寬容的大膽借鑑西方的文化藝術，立足當代，所以會厚積薄發，並震驚世界。中國現代重彩畫從歷史與客觀角度看待傳統與現代、東方與西方，充分認識到東方與西方造型觀念之間早就存在的契合和相互影響，實現了與國粹主義不同方向上，架起一座新的橋樑。實現了與西方繪畫、審美的合壁與發展。
▲《南泉山晨光》尺寸：124cmX185cm
四、中國現代重彩畫拓展其表現領域，跳出了“唯筆墨”的羈絆 經過幾代人的努力，以丁韶光為代表的中國現代重彩畫派（美國稱雲南畫派）在世界上的成功，預示著中國現代重彩畫實現了中國繪畫在世界藝術之林的一席之地，它給長期以顯揚民族性為前提、為核心的關於“民族性”與“國際性”問題的爭論畫上了一個圓滿的句號，給了一個響亮的答案。印度佛教文化以及古代希臘、埃及、美索不達尼亞兩河流域文化回合進入西域時候，在那片沙漠的綠洲裡的文化融合，自然而然包含了“民族”與“國際”。同樣，在當今世界，中國重彩畫在國際上的成功，也是把中國傳統材料技法與西方材料技法、文化及審美巧妙融合在一起，向世人展示了中華民族文化融合外來文化的勇氣和探索精神及魄力。
▲《大山深處》尺寸：120cmX120cm
因此，我們沒有必要擔心借鑑外來文化藝術便失去“民族性”的問題。繪畫本身既是“民族”的，也是“國際”的。“民族性”應包含在“國際性”之中。但長期以來，人們已習慣給中國畫作品規定一個比較統一的標準，這個標準就是：“筆墨”，如果誰違背了這個標準而介入其他材料與技法，便是“犯規”，並遭到否定，這是一種不正常現象。這種程式化表現在相當長的一段歷史時期中，始終貫穿中國繪畫藝術中的主線。於是，才會有各種描法和皴法。應該看到，它既是財富，也可能成為負擔。傳統技法應該是當代藝術表現的動力和資源，而不應成為阻礙藝術發展的條條框框，更不能成為僵化的公式與教條。中國現代重彩畫正是在繼承的基礎上賦予它新的生命力和時代精神。打破國界的概念，中國繪畫本來就是在不斷融合外來藝術的同時，自身得到發展並逐步發展起來的。我們不應該停留在過去的“是不是中國畫“的問題中，隨著時代的發展而改變它原有的定義。因此，多借鑑吸收國外一些能“為我所用”的材料、技法內容，中國繪畫的發展是十分有意的。
2020年2月於工作室
作 品 欣 賞
▲《華夏舊夢--太平盛世之春燈》尺寸：180cmX200cm
▲《苗鄉三月》尺寸：180cmX200cm
▲《今夕春事晚》尺寸：80cmX110cm
▲《春深深幾許》尺寸：80cmX100cm
▲《煙花三月》尺寸：80cmX150cm
▲《春雨圖》尺寸：80cmX180cm
▲《南國秋色濃》尺寸：80cmX200cm
▲《三月梨花似瑞雪》尺寸：80cmX200cm
▲《金秋十月》尺寸：80cmX200cm
▲《南國春暖》尺寸：80cmX200cm
▲《桃花春意圖》尺寸：80cmX180cm
▲《東風吟》尺寸：80cmX200cm
▲《溪山晴嵐》尺寸：80cmX200cm
▲《春雨詩意圖》尺寸：80cmX200cm
▲《惠風三月草色新》尺寸：124cmX365cm
吳 志 祥 簡 介
吳志祥，男，職業藝術家，貴州黎平人，中國當代重彩青年畫家，致力於中國重彩山水畫、人物畫、花鳥畫的研究與創作，作品風格兼工並寫，中西結合，既有西方的斑斕色彩，也有東方的詩情畫意。擅長中國畫、油畫、水彩畫，代表作品有《蝶戀花——南園春曉》、《少年遊——春》、《昨夜南園春雨》等作品，有多幅作品被美術館及私人收藏家收藏。
獲獎情況：
中國畫作品《少年遊一一陌上花開春幾許》入選第十三屆全國美展貴州賽區暨貴州省美術大展
水彩畫作品《中國山魂》入選第十二屆全國美展貴州賽區
油畫作品《古老的傳說》入選第十一屆全國美展河北賽區
中國畫作品《故園墨韻》參加第二屆陸儼少杯全國中國畫作品展
中國畫作品《如夢令一一春園雅韻》參加第三屆全國關山月美術館青年工筆畫展，並收藏
中國畫作品《夢裡花落知多少》入選首屆大連全國中國畫作品展
中國畫作品《故鄉的雲》參加首屆全國敦煌神韻杯中國畫作品展獲銅獎，並收藏
中國畫作品《苗鄉春曉》參加美麗黔東南書畫大賽，榮獲一等獎
中國畫作品《烏羊麻苗寨又逢春》參加同禾杯書畫大賽，榮獲二等獎，並收藏
中國畫作品《桃花江竹海》參加紀念高希舜誕生120週年書畫展，榮獲三等獎，並收藏
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