用户9165196710468
由于汝瓷比较稀有，真正拥有汝瓷真品的收藏家不多，除了在博物馆看到的一些陈列品在其它地方很难遇见真货。更不用说上手仔细观察研究了。为此专门从事汝瓷研究的科技人员和专家很少，有的专家自身没有一件藏品，也敢著书立传，不知他写书的依据是什么？
真正的汝瓷由于年代久远，又大多为出土器，故釉面老化，有土沁，目前我们看到的，无论是博物馆藏，还是民间收藏绝大多数为出土之物，一些所谓的传世品和馆藏汝瓷，无论是清宫旧藏，还是民国或解放前就拥有的藏品也是出土器，这就有别于新出土和老出土之分了，行话称为“生坑”与“熟坑”，而世上绝无一件流传几百年甚至近千年之物在人间传代。
根据笔者拥有的汝瓷实物，及多年来对汝窑，汝瓷的悉心研究，通过分析，对比，观察，研究，测试，利用放大镜，显微镜的釉下分析，并结合易氏容重测试法的实验，认为真正的汝瓷应该有以下特征。
（一）由于汝瓷大多数为出土器之器，深埋土中近千年。无论在地下变化如何，有的土埋，有的水浸，与各类酸性，碱性土为伴，它是出土之物，一般吃土很牢，土腥浓重，是洗不掉的。
（二）真正的汝瓷釉下无气泡，因为它采用的是热熔釉法，将釉矿石在坩埚里加热熔解化成釉浆，再将制成生坯的器物浸入釉浆中，取出后高温烧制，由于没有水分加入，因而烧造以后，釉下没有气泡出现（有的偶尔见几个气泡），凡是气泡较多，大而透亮的大多应该定为宋汝以后的历代仿品。这包括，明宣德，清雍正，民国至今。
（三）宋汝采用支烧法，底足满釉，在器物底部通常会有3-5个不同数量的支烧点小器支钉少，大器支烧点多，个别超过7个以上，支烧点小如芝麻，有长园，也有扁园，但都非常细小，后仿器支钉较大，有的似绿豆，大者如黄豆。
（四）汝瓷的胎质细润，呈青灰色，白中带黄，有的偏灰，胎体轻薄。一般来说，宋汝的器壁厚只有2-3毫米，但釉却很厚。从有的器物碎片发现，里外两侧的釉厚加起来可超过胎壁厚度，香灰胎色有的从支烧点断痕上可看出。然有些仿品是用高岭土为原料，断面洁白，一些造假之器故在支钉上涂上一些脏，以遮胎色。
（五）汝瓷的最美之色，应该为天青色，最佳呈色应是像雨过天晴，云开雾散时的兰天，看上去很爽快，自然舒服。但由于配方及烧造温度不同，以及一些其他的化学变化，而又出现了粉青，卵青，月白诸色。有的色深些，有的青中偏兰，有的兰中带灰，这些呈色的汝瓷色调都不如天青色那么明快，清雅。然一些出土之器由于长期埋在水中，土里有的颜色又变淡，成了混合色。
（六）汝瓷工艺精良，造型规正，姿态各异，以小件居多，小巧精细，常见的有鹅颈瓶，细颈瓶，梅瓶，玉壶春瓶，纸锥瓶，蒜头瓶，胆瓶，三栖瓶，出戟尊，扉棱尊，三足洗，水仙盘，园洗，莲花形温碗，灯盏，托盘。洗有花口洗，鱼纹洗，香炉，香薰，香盒，及各种人物动物造型的摆件。在北宋窑址中发现的器型不多，比较简单尺寸也较小，而南宋汝瓷就丰富得多了，且尺寸比较大。
（七）汝瓷釉面肥厚光润，但无玻璃光泽由于在釉料中加入了玛瑙成分，使釉面更加滋润，真品泛宝光，釉下有结晶状颗粒及土沁形成的白斑，黄点。釉面有开片的也有不开片的，开片的比较细密，似蟹爪纹片有的上翘，有的下凹，片缝有土沁杂泥。一些出土较久的传世品，器物表面有包浆，光泽柔和，古朴而凝重。
（八）汝瓷的款识不多，在众多的器物上有款的是极少数，现今发现的有“奉华”“蔡”“成王殿”“皇后殿”等刻款，清乾隆皇帝好古，将宫中旧藏的汝瓷有的在底部加刻御题诗句，流传下来。我们今天在市场上常会碰到一些带有刻款和御题诗的汝瓷，上有“官”“宋大宗”及仿“奉华”款。但从汝瓷的器型，釉色，胎质上一比较，就可看出是现代仿汝之器。而且工艺粗糙，出筋不清，造型古板。 笔者在浙江等地发现的汝瓷尺寸比较大，在25cm以上，但器型规正，造型优美，令人赞叹。在本人手中珍藏的几件汝瓷，如花口龙耳尊，蒜口出戟耳尊，花口长颈尊，鸡头龙柄壶等，尺寸都在25-30厘米左右，且优美规正，特征明显。
除此以外，在器型方面，除我们常见的瓶，碗，盏，洗，炉外，还有众多的精品是博物馆内见不到的，它们没有露面，却大多深藏在一些收藏家手中，在民间广博的天地里。在笔者的手中还有一些不可思议的藏品和人物摆件，如十八罗汉像，舞女佣生肖摆件，牛头杯，孔雀杯，双凤尊，三龙炉，龙首，鼠耳炉，以及造型各异的香炉，香薰系列，这些藏品来历已久，有近几年的，也有三十年前的。经过研究，对比，釉下均无气泡。有土沁，器型古朴规正，胎轻壁薄，釉厚如堆脂，容重测试均在范围之内，为古瓷无疑。
暴走菩提
目前已知的资料显示汝窑瓷器以天青色为特征，米黄色釉是南宋龙泉系瓷器的品类之一；二者瓷器的呈色剂和烧成机理不同，所以汝窑瓷器大概率是没有米黄色釉的
