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由於汝瓷比較稀有，真正擁有汝瓷真品的收藏家不多，除了在博物館看到的一些陳列品在其它地方很難遇見真貨。更不用說上手仔細觀察研究了。為此專門從事汝瓷研究的科技人員和專家很少，有的專家自身沒有一件藏品，也敢著書立傳，不知他寫書的依據是什麼？
真正的汝瓷由於年代久遠，又大多為出土器，故釉面老化，有土沁，目前我們看到的，無論是博物館藏，還是民間收藏絕大多數為出土之物，一些所謂的傳世品和館藏汝瓷，無論是清宮舊藏，還是民國或解放前就擁有的藏品也是出土器，這就有別於新出土和老出土之分了，行話稱為“生坑”與“熟坑”，而世上絕無一件流傳幾百年甚至近千年之物在人間傳代。
根據筆者擁有的汝瓷實物，及多年來對汝窯，汝瓷的悉心研究，通過分析，對比，觀察，研究，測試，利用放大鏡，顯微鏡的釉下分析，並結合易氏容重測試法的實驗，認為真正的汝瓷應該有以下特徵。
（一）由於汝瓷大多數為出土器之器，深埋土中近千年。無論在地下變化如何，有的土埋，有的水浸，與各類酸性，鹼性土為伴，它是出土之物，一般吃土很牢，土腥濃重，是洗不掉的。
（二）真正的汝瓷釉下無氣泡，因為它採用的是熱熔釉法，將釉礦石在坩堝里加熱熔解化成釉漿，再將製成生坯的器物浸入釉漿中，取出後高溫燒製，由於沒有水分加入，因而燒造以後，釉下沒有氣泡出現（有的偶爾見幾個氣泡），凡是氣泡較多，大而透亮的大多應該定為宋汝以後的歷代仿品。這包括，明宣德，清雍正，民國至今。
（三）宋汝採用支燒法，底足滿釉，在器物底部通常會有3-5個不同數量的支燒點小器支釘少，大器支燒點多，個別超過7個以上，支燒點小如芝麻，有長園，也有扁園，但都非常細小，後仿器支釘較大，有的似綠豆，大者如黃豆。
（四）汝瓷的胎質細潤，呈青灰色，白中帶黃，有的偏灰，胎體輕薄。一般來說，宋汝的器壁厚只有2-3毫米，但釉卻很厚。從有的器物碎片發現，裡外兩側的釉厚加起來可超過胎壁厚度，香灰胎色有的從支燒點斷痕上可看出。然有些仿品是用高嶺土為原料，斷面潔白，一些造假之器故在支釘上塗上一些髒，以遮胎色。
（五）汝瓷的最美之色，應該為天青色，最佳呈色應是像雨過天晴，雲開霧散時的蘭天，看上去很爽快，自然舒服。但由於配方及燒造溫度不同，以及一些其他的化學變化，而又出現了粉青，卵青，月白諸色。有的色深些，有的青中偏蘭，有的蘭中帶灰，這些呈色的汝瓷色調都不如天青色那麼明快，清雅。然一些出土之器由於長期埋在水中，土裡有的顏色又變淡，成了混合色。
（六）汝瓷工藝精良，造型規正，姿態各異，以小件居多，小巧精細，常見的有鵝頸瓶，細頸瓶，梅瓶，玉壺春瓶，紙錐瓶，蒜頭瓶，膽瓶，三棲瓶，出戟尊，扉稜尊，三足洗，水仙盤，園洗，蓮花形溫碗，燈盞，托盤。洗有花口洗，魚紋洗，香爐，香薰，香盒，及各種人物動物造型的擺件。在北宋窯址中發現的器型不多，比較簡單尺寸也較小，而南宋汝瓷就豐富得多了，且尺寸比較大。
（七）汝瓷釉麵肥厚光潤，但無玻璃光澤由於在釉料中加入了瑪瑙成分，使釉面更加滋潤，真品泛寶光，釉下有結晶狀顆粒及土沁形成的白斑，黃點。釉面有開片的也有不開片的，開片的比較細密，似蟹爪紋片有的上翹，有的下凹，片縫有土沁雜泥。一些出土較久的傳世品，器物表面有包漿，光澤柔和，古樸而凝重。
（八）汝瓷的款識不多，在眾多的器物上有款的是極少數，現今發現的有“奉華”“蔡”“成王殿”“皇后殿”等刻款，清乾隆皇帝好古，將宮中舊藏的汝瓷有的在底部加刻御題詩句，流傳下來。我們今天在市場上常會碰到一些帶有刻款和御題詩的汝瓷，上有“官”“宋大宗”及仿“奉華”款。但從汝瓷的器型，釉色，胎質上一比較，就可看出是現代仿汝之器。而且工藝粗糙，出筋不清，造型古板。 筆者在浙江等地發現的汝瓷尺寸比較大，在25cm以上，但器型規正，造型優美，令人讚歎。在本人手中珍藏的幾件汝瓷，如花口龍耳尊，蒜口出戟耳尊，花口長頸尊，雞頭龍柄壺等，尺寸都在25-30釐米左右，且優美規正，特徵明顯。
除此以外，在器型方面，除我們常見的瓶，碗，盞，洗，爐外，還有眾多的精品是博物館內見不到的，它們沒有露面，卻大多深藏在一些收藏家手中，在民間廣博的天地裡。在筆者的手中還有一些不可思議的藏品和人物擺件，如十八羅漢像，舞女傭生肖擺件，牛頭杯，孔雀杯，雙鳳尊，三龍爐，龍首，鼠耳爐，以及造型各異的香爐，香薰系列，這些藏品來歷已久，有近幾年的，也有三十年前的。經過研究，對比，釉下均無氣泡。有土沁，器型古樸規正，胎輕壁薄，釉厚如堆脂，容重測試均在範圍之內，為古瓷無疑。
暴走菩提
目前已知的資料顯示汝窯瓷器以天青色為特徵，米黃色釉是南宋龍泉系瓷器的品類之一；二者瓷器的呈色劑和燒成機理不同，所以汝窯瓷器大概率是沒有米黃色釉的
