國產劇向來被認為是處於“食物鏈”的最底端，不過這是整體而言。畢竟國產劇的內容比較單一化，創新也比較少，但是國產劇也有強項，而這個強項甚至有超過美劇的趨勢。那就是大女主劇集，在這個領域，國產劇可以說是遙遙領先。
孫儷、趙麗穎、楊冪算是大女主劇集的代表人物。國產大女主劇集主要成就可以把範圍縮小，叫古裝大女主劇集。就拿這三人來說，只有孫儷的《玉觀音》是現代劇，這也是孫儷出道作品，直接就是大女主劇集。這在當時還沒流行大女主劇集的情況下，簡直是頂級資源。後來的《後宮·甄嬛傳》讓她走上巔峰。趙麗穎在《陸貞傳奇》中走紅，《楚喬傳》達到巔峰，一直行走在大女主的路線上。楊冪因《宮》大紅大紫，《三生三世十里桃花》達到巔峰。
正是因為有了這些成功的案例，大女主劇集開始流行起來。這在以前的影視圈絕對不可想象的事情。曾經的影視圈，還是男人的天下， 而女主角也不過是陪襯男主角，也就是所謂的花瓶角色，在電影中表現地更為明顯。但是隨著大女主劇的崛起，女性角色成為了一部劇的靈魂，男人成為了配角。首先這是社會進步的表現，女性的地位得到了大大的提高。
任何一件事，有好的一面就有不好的一面。大女主劇集體現了女性地位的提升，也給更多的女演員帶來好的資源。但是跟風的越來越多，質量卻越來越差，即使這方面的翹楚楊冪和趙麗穎也屢屢撲街。比如《扶搖》和《楚喬傳》。
這兩部劇的熱度還可以，尤其是《楚喬傳》。但是評分已經是慘不忍睹，《楚喬傳》更是半途而廢的節奏。使用這些大紅大紫的一線女明星演大女主劇集也就算了，畢竟這樣的跟風還是有硬核存在的，可是如今的現狀已經到了不可收拾，很多新人，或者沒啥名氣的明星，也動不動就成了大女主劇集的女一號。似乎這些劇組根本就沒考慮這些演員能否撐得起大女主劇集，光顧著跟風了。
最近的一部大女主劇集就是《大唐女法醫》，看到這個分數，就明白了，又一部大女主劇集撲街。主演是周潔瓊，1998年出生，之前的作品並不多，韓國練習生出道，回來後參加了一些綜藝節目，在《樂隊的夏天》中當過幫唱嘉賓。
留給大家的記憶就是健美操跳得不錯，這大概也是韓國練習生最拿手的技能。沒過多久，沒什麼演戲經驗的周潔瓊一躍成為大女主。資源固然很逆天，但是這種跟風之作卻一開播就撲街。《大長今》這種經典的大女主劇集可不是誰都能模仿的，李英愛當年出演這部劇時已經30多歲了。
《大唐女法醫》的差評率達到了50%，這要是淘寶的商品，估計都被勒令下架了。劇情固然是最大的硬傷，但是女主周潔瓊的表現也是大問題。順便提一句，女扮男裝似乎成為了古裝大女主劇集的標配，這都是什麼毛病？所以說，不是誰都能當大女主，這三部才是真經典。
《大明宮詞》豆瓣評分9.0分。這部劇不能說是大女主劇集的開先河之作，畢竟前面還有好多版本的電視劇《武則天》，劉曉慶的應該是最出名的一部。但是《大明宮詞》絕對算得上真經典，周迅和陳紅分別飾演了太平公主的少女時期和成年時期。
除此之外，歸亞蕾飾演的武則天也讓人印象深刻。三個女人撐起了一部劇，這才是真正意義上的大女主劇集。整部劇涉及的方方面面都是後來者無法超越的高峰。後來的大女主劇基本都是根據網絡小說改編，不是後宮爭寵就是穿越劇。所以喜歡看大女主劇集的，實在無劇可追，真不如看看《大明宮詞》，無論是劇本、臺詞還是服化道，都會給你帶來二次驚喜，這就是經典的力量。
《後宮·甄嬛傳》就是一部典型的後宮爭寵的大女主劇集，看評分還比《大明宮詞》高，但是整體來看，還是不如《大明宮詞》多元化，所表達的主題也比較單一。所以受眾面也不如《大明宮詞》廣，成為女生最愛看的劇。
《後宮·甄嬛傳》其實很反映動物性，或者說是人性。人之初，性本善。這就是一部後宮女人黑化史，為什麼要黑化呢？當然是為了生存，為了爭奪更多的資源。看似後宮只是紅牆內的狹小空間，但是反映出的問題卻是全社會的問題。所以說，能成為經典，都有獨到之處，而能擔得起的大女主也絕不是初出茅廬的小女生。
第三部經典是《步步驚心》，豆瓣評分8.3分。比起前兩部就要弱很多，而比起題材類似的《宮》，似乎也沒有人家紅。但是整體質量還是不錯的，最為關鍵的是這部劇代表了一個大女主劇集的類型，那就是穿越類型。
同樣的，《步步驚心》不是大女主穿越劇的引領者，但它是其中的高峰之一。如今看來，它更是一部經典，因為後來者基本都是跟風，卻沒有一個能打的，總體來說，就是一部不如一部。大女主劇集的受歡迎程度超過了很多人的想象，包括劇組和製作公司。因為一旦大女主劇紅了，那麼女主角就是下一個楊冪或者趙麗穎。帶著這樣憧憬，大女主劇集成為資本瘋狂湧入的地方。但還是要強調，不是誰都能當大女主，真正想要拍好大女主劇，就要向這三部經典好好學習。
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