隨著女權發展的日趨成熟，女性社會地位的轉換無疑成為了影視劇創作風向改變的最大動因。不論是第90屆奧斯卡上收穫一致好評的《伯德小姐》、《我，花樣女王》、《大病》、《三塊廣告牌》，還是上個月的艾美獎“最大贏家”《了不起的麥瑟爾夫人》，在全球範圍內，越來越多的影視作品開始關注女性的生存狀態，引發女性在生活、事業、情感等方方面面的共鳴，甚至有人將這些統統概括為一個詞——女性了不起。
“女性了不起”是一個不可否認的事實，儘管這個時代對女性要求頗高——家庭事業都要兼顧、美貌智慧必須兩全，仍不乏女性在看似不可能中游刃有餘，這種全方位的自我發展直接催生了“她經濟”的崛起。在文化消費群體中，女性消費者更富有感情，選擇也更加多樣化，這就為文化產業獲得更高利潤打開了一個新的突破口——女性話題。既然女性話題已經當仁不讓的成為全世界關注的焦點，國產影視界自然也要藉著這股東風，打造出既真實又有質感的“女性IP時代”。
然而，命途多舛、華麗反轉、靠他人上位的虛幻古裝“大女主IP”作品並不能滿足真正的“女性勵志”，大部分女性要面對的，仍然是一個兩難的、尷尬的、並不算美好的社會地位。由毛利同名小說改編的電視劇《我在三十歲的第一年》正好提供了這樣一個近距離體驗女性真實人生境遇的契機。
作為ONE雜誌最高人氣連載、閱讀量過億大熱IP，《我在三十歲的第一年》被數千萬都市女性熱議，也曾多次躋身微博熱門話題榜。它既可以稱為“都市生存指南”，又可以叫做“女性愛情寶典”，更算得上“哲學吐槽語錄”，總之集合了一個三十歲女人愛情、職場、理想、生活、奮鬥的方方面面，不是空談空想的“烏托邦”，而是一幅現實到不能再現實的“浮世繪”。
故事裡的陳蘇就是萬千都市女性的縮影，她明明渴望真愛，卻經歷無數“狗血”：一身少爺病的前男友，看似不缺錢還很努力的90後“高富帥”，與現代文明格格不入的相親對象……難道女人過了三十，連愛的資格要打折處理了？她也拼命努力工作，卻遭遇職場性別歧視，始終打不破階層天花板；她費盡心力維繫友誼，卻發現好友一旦結婚就是友誼的終結，婚前婚後分明就是兩個世界。
而另外兩位主要女性角色——灑脫獨立、活色生香的女強人胡容和有娃有房、生活靜好的優質中產張小菲，也同樣遭遇著意外懷孕、事業瓶頸、結婚與否、婆媳矛盾、感情倦怠期等30歲的種種窘境，時刻面臨喪失自我的巨大危機。
《我在三十歲的第一年》最顯著的標籤就是“現實”二字，陳蘇、胡容、張小菲這三位角色現實到可以讓女性觀眾直接帶入：她年齡比我大比我小？工資比我高比我低？她工作努力還是我工作努力？她遇見的男人比我多嗎？她身材保持得比我瘦嗎……看到陳蘇在四個男人之間糾結不清，看到張小菲家庭事業不能兼顧，看到胡容因為害怕受傷所以選擇逃避，電視機前的女性觀眾都會忍不住問自己：“她這樣的生活是我想要的嗎？”
提出要打造體現當下女性精神內涵作品的出品公司——北京馨江影業文化傳媒有限公司，本著對原著IP負責的態度，由製片人張馨心與知名導演曹盾聯手打造該劇。而曹盾導演之所以選擇這部劇作為自己即《海上牧雲記》、《長安十二時辰》等古裝大製作IP之後迴歸現實題材的第一部作品，正是因為它拋出了這樣一個困擾女性已久的問題。這個問題並不會在電視劇中簡單粗暴的作答，但卻能引起女性乃至全社會的思考。就像同樣出自他手的《蝸居》、《裸婚時代》、《小兒難養》一樣，曹盾導演期待著從現實問題當中尋求一點點改變，這點改變就包含著能夠推動整個女性地位提高、社會進步的可能。
製片人張馨心
知名導演曹盾
當然，故事裡總是快意恩仇的，好看又體貼的小狼狗卻花心、多金又穩重的熟男卻有怪癖、事業有成的老闆也會出軌俗氣的中年婦女……但《我在三十歲的第一年》並沒有懷著或悲觀或憤怒的心情去控訴，而是用一種貼近現實的角度給予女性觸動，讓全社會能夠更冷靜客觀地審視三十歲女性所處的現狀。
這正是馨江影業始終不變的理念——致力打造以女性為主題的影視作品，通過“聚焦當代女性”的發展態勢，進行原創/IP孵化，利用大數據資源，為女性群體打造更加個性化、精準化的影視作品，使其獲得更好的觀影體驗。
誠然，女性觀劇需求的不斷提高讓劇集不再滿足於單一的內容和形式，而是需要更多更創新的可能性出現。馨江影業正在籌備的項目《每天回家老婆都在裝死》及孵化項目《奇妙博物館戀愛夜》、《拖延先生和暴躁小姐》、《鳳棲梧》等作品無疑就是對原有電視劇創作題材的補充和突破，更大程度上滿足了女性觀影的需求。
馨江影業對女性題材不僅懷有極大的尊重，更保持著理性的探討和嘗試。在某種意義上，這和《我在三十歲的第一年》裡遇人不淑卻始終憧憬愛情的陳蘇一樣，展望未來往往比執念過去更有價值。
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