文|令狐伯光
高偉光，迪麗熱巴主演的《三生三世枕上書》自1月22日開播。
現在已經播出30集，總共56集已經播出一半有餘，電視劇的質量口碑一直上下起伏。
其它方面這裡不討論，伯光相信很多觀眾都發現了一個問題。
《三生三世枕上書》和三生三世系列，世界觀動輒什麼六界，什麼六大種族和無數神魔的戰爭。主角們一個個活了多少萬歲，表面上看是一群神仙。
結果劇中所有角色，都活得跟凡人家庭似的，七姑八姨三妻四妾。
女主角愛男主角，男主角愛女二號，女二號愛男二號，男二號則愛男主角——
反正明明是一群神仙，結果成天愛來愛去，絲毫沒有感受到世界觀設定的宏大，角色神仙人設的超凡脫俗。
當然有人指出《三生三世》系列是仙劇言情劇，言情劇你要什麼宏大？
看你個小機靈鬼。
言情劇不能氣勢恢弘但能嚴肅認真啊！
我們從類型題材出發，《枕上書》背後的“三生三世系列”，和近年國產大女主劇都有兩個顯著的問題。
國產大女主劇、越來越不大女主
如果是宮廷大女主劇，早期自然是劉曉慶版《武則天》等。
如果說到仙俠偶像劇這個類型上面，之前最成功的國產劇莫過於《仙劍奇俠傳》系列。
《仙劍》系列當然是男性視角為主，但是女主角的戲份一點都不弱。
男主角和女主角雖然一直也在談戀愛，但劇情中間夾雜了大量打怪升級，拯救天下蒼生為己任的歷史使命。
比如最典型就是趙靈兒和紫萱的女媧後人。
2010年後，國產劇市場火爆的大女主的仙俠劇。
2015年的《花千骨》，2017年的《三生三世十里桃花》，《醉玲瓏》，2018年的《香蜜沉沉燼如霜 》，2019年的《宸汐緣》等等，
這些市場上成功的大女主仙俠劇，背後都是女頻網絡小說所改編的。
女頻的網絡小說大多數都是以言情為底子的，這個本身也不是什麼問題。
問題是現在的女頻仙俠劇（包括大女主劇），人物設定和故事劇情的核心，來來回回都是女主角和男主角，或者男配們的愛恨情仇。
背景不管是江湖、朝廷、天下、仙界或者宇宙！
這些東西已經不是女主角奮鬥的終極目標，缺少《仙劍系列》女主角的宏大視野。
近年來，中國大小熒幕上火爆的大女主劇不管什麼類型，思想核心都是男人的世界下，女人相互爭寵的的戰爭，最終獲得一群男人的認可。
更不用提，那種寫出大量優秀男性莫名其妙愛上女主角，最終推動女主走上巔峰的作品了。
大女主劇的就是要“是個男人愛上我”。
有人說了，同樣的大男主劇像《慶餘年》也到處開後宮啊。
但你仔細想想，《慶餘年》裡至少還有朝堂權謀的鬥爭，男主角有他媽的“人人平等，沒有階級”的理想奮鬥。
2010年過後，國產大女主劇的宏觀視野很淡，即使有那麼一丁點，絕大多數都是後來被環境所迫（壞人、情人），也就是所謂的黑化。
對了——
女主角黑化後也就是化一個濃妝，換一件顏色深點的衣服（紅黑為主）。某場衝突戲女主角表情誇張一點，手段狠一點。
網上立刻會出現一片熱搜：演技炸裂！
反正女主角從頭至尾都是一朵盛世的白蓮花。
《枕上書》和侷限性的大女主劇
早期大女主劇宮廷劇如《武則天》有手腕，有才華力量，有強大的政治野心。
2015年，當時國內紅遍了大江南北的大女主劇，範涼涼主演的《武媚娘傳奇》，好一朵盛世白蓮花，在歷史上活不過半集。
如年代劇《大宅門》白二奶奶，剛出場沒有幾集就成了寡婦，結果這位女當家照樣振興了白家。
2017年，孫儷主演的女性傳奇劇《那年花開月正圓》，前面倒還真像那麼回事，感覺有點女版《大宅門》的意思。
結果中間女主角周瑩就搖身一變，裡面男性人人都愛女主角。
關鍵是導演編劇還是故意如此，因為電視劇播就刻意宣傳過，劇中五名優秀男性為：熊貓系、犬系、虎系、狼系、熊系男友。
如果你是年代偶像劇就罷了。
但你打著年代傳奇旗號搞這一套，真當清末山西女首富是逛動物園成功的？
《武媚娘傳奇》打著宮廷傳奇劇旗號，《那年花開月正圓》想扛起清末女商人崛起的傳奇。可《三生三世》系列，自始自終就是“言情仙俠”啊。
沒錯。
但《三生三世》系列撕得過了點頭。
《仙劍》系列裡面的女主角都有自己的歷史責任。
趙靈兒和紫萱兩個女媧後人本身血統帶來的責任不提。
林月如雖不想當武林盟主，但能隨李逍遙勇敢闖蕩江湖。唐雪見隨景天等人一同浪跡江湖，探尋自己身世的秘密。
哪怕是分成兩個要格的藍紅龍葵，藍葵性格嬌柔，紅龍葵性格火爆。
她們最後甘願以身鑄劍，犧牲是為了兄長也是為了天下蒼生啊！
我們再看看《三生三世》系列。
素素在夜華迴天宮後，和夜華用法寶通時說：“你看你一走就是好幾年，不如我們生個孩子吧，這樣你走了，我也就不孤單寂寞冷了。”
《十里桃花》最恨的反派女配玄女，之前費盡心機成為翼族之後，結果離境不喜歡不睡她，一直懷不上孩子耿耿於懷。
當侍奉離境的婢女懷孕後，玄女強迫處理掉孩子，後來懷上孩子才得到離境的關心。
後面，當素錦成為夜華的側妃過後，立刻想要的也是生孩子。
——《娘道》？
《三生三世系列》不管六界哪界？不管六族哪族？不管角色活了多少歲？
反正不是為了生孩子就是為了愛情互撕，中國傳統文化的精髓沒見學到多少，其它東西倒是一點不少。
2、重情感而輕基礎
這都不止是大女主劇了，很多國產劇都有這問題。
——這裡只講大女主劇！
大男主劇和大女主劇有何不同，大男主劇背後是男頻小說。
他們構建的基礎會強一些，敘事結構大多建立網絡時代崛起的“遊戲通關模式”。通常表現是打怪升級換地圖，泡妞開後宮登上人生巔峰。
但男頻小說有一個優點，世界觀設定、背景設定、等級設定、力量設定和修煉設定等等，都會有一套比較宏大和完善的體系。
中國女頻幻想文化影視化過後，設定的搭建和體系的還原，一向不是首要的任務。
當然，其中原因也有女作家更加的感性細膩，哪怕女頻網絡小說的設定體系，這種硬性基礎天然不如男頻小說。
中國女頻網絡小說，十分缺少英國jk羅琳的《哈利波特》，日本小野不由美的《十二國記》這種作品。
女頻網絡小說是個很大的寶庫，天然不足但有還是有的。
比如滄月的《鏡系列》便是如此，傳聞已經要影視化不知如何改編。
那些翻拍成了影視劇的女頻小說，最後都變成了不重視“體系”的還原，重著刻畫了男主、女主和配角們“情感”的體驗。
比如《花千骨》的原著小說。
作者fresh果果沒能力創造一個強大的設定體系，小說背景就是照搬傳統天庭，在外邊放了個長留派和魔界這些補丁。
原著花千骨和長留上仙白子畫相見，是在天庭的瑤池party上面。
眾所周知，《三生三世》系列的設定體系，是借鑑了古書《山海經》。但它本質上還是相似的，也是打了點主角們的門派勢力的補丁。
同樣借鑑《山海經》的男頻小說，樹下野狐的《搜神記》系列的氣勢就不是一個級別。
這些女頻小說被拍成了電視劇，出於國產劇種種的不足。小說裡本就不足的設定體系，電視劇裡就更加的簡化了。
什麼六界六大種族、什麼神族妖族魔族、什麼絕世法寶——
這些電視劇從頭看到尾，你絲毫感覺不到它設定體系的恢弘之處，看不出角色設定的超凡脫俗。
比如神界和魔界一場至關重要的戰爭，沒有幾名將領全是主角們在互毆，很多時候還是為了愛情在互毆。
《三生三世枕上書》和大女主劇
角色們活了多少多少萬年，對於朝堂的理解遠不如人間。
楊冪客串的白淺是名位高權重的女君，竟然說出“幫親不幫理”這種話？
你要護犢子也不是不可以，但白淺前面為了自己的身份，說過“身為青丘帝姬，需要肩負青丘所有人期望”的大話。
這便是設定上前後的矛盾，真正身居高位言行舉止算什麼，白淺很a很颯好不好。
另一場，東華帝君在公司開了一個會議，結果神仙當場大笑不止。東華帝君還當場調戲了鳳九，鳳九還表現得非常的害羞。
你們的設定是天上的神界，生命都多少多少萬年了，沒有半點超凡脫俗的嚴肅感。
類似情節的表現數不勝數，這種電視劇最大優點就是請一票俊男靚女，頂著一身不錯的妝容和服化，觀眾看得養眼就行了。
幻想文化的體系影像化難以還原，角色動機和敘事情節推動就用擅長的。
擅長的什麼呢？
早期經典大女主劇已經過時了，也寫不出來。
剩下的嘛，自然臺灣電視劇巔峰的偶像劇，與從宮廷傳奇劇一脈相承的宮鬥劇。
這導致國產大女主劇明明標榜是“大女主”，結果女主角都是和其它女人“內鬥互撕”，最終受到萬千男人，最終獲得了某種成功。
於是乎，這回到前面說的大女主們沒有半點宏觀視野，翻來覆去都是談情說愛的套路。
最後，《三生三世》系列是言情劇不需要宏大。
這個系列太重情感輕設定體系的毛病，尤其是女主的思想核心值得商討。
如果要讓伯光挑選幾部近年，女性角色詮釋獨立自主的電視劇。必須選擇的是《琅琊榜之風起長林》的林奚與《大宋少年志》裡的趙簡。
如果說《琅琊榜》的編劇海晏是女性還情有可原，那《大宋少年志》的編劇王倦可是男的。
這些年來，很多女性導演和女性編劇的作品，塑造的女角色反而不如男導演，甚至是男性編劇塑造的女性角色獨立。
這個真的要反思一下了。
如果要建議的話，多看看現實千萬不要脫離現實群眾。
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