最近芒果臺新出的慢綜藝《朋友請挺好》豆瓣評分居然高達9.1，三個朋友（何炅、謝娜、易烊千璽）和兩隻貓的生活即將開始，湖南衛視新推出的慢綜藝難道又要大火？雖然湖南衛視一直伴隨著爭議，但是不得不承認大火的幾個慢綜藝節目都是湖南衛視的，芒果臺一直在追求創新的路上。
什麼是慢綜藝？很多人接觸到慢綜藝這個名詞時，都會理所當然的想到是節目的節奏慢，這樣想就有點片面了，所謂“慢”是相對於競技類快綜藝而言，節目嘉賓之間沒有激烈的身體對抗，而是將日常生活展現在鏡頭之下，是一種真實自然的生活狀態。
節目在整體設置規則之後，人物關係的發展，內容的走向不會按照指定好的劇本一步步發展，有了更多的自由和不確定性。
那為什麼慢綜藝悄然間越來越多了？在沒有慢綜藝時，電視節目充斥著以競技、對抗為主的快綜藝。但隨著社會的發展，人們在職場的壓力已經足夠大，生活中大家更希望遠離喧囂, 對不斷的競爭和對抗感到厭倦。這時應運而生的慢綜藝彷彿一場及時雨，給了人們舒緩壓力的出口。
2009年，挪威推出了鐵路紀錄片《卑爾根鐵路的分分秒秒》，將攝像機放置在窗邊，由起點站開始，到終點站結束，記錄一路上的風景點滴。這部紀錄片一經推出便獲得了意外成功，“慢電視”自此開始被人們關注。近年來，慢綜藝開始集中出現。
有哪些類型的慢綜藝？小編認為中國的“慢綜藝”類型主要有三種：一是民宿經營類節目，比如湖南衛視《親愛的客棧》、東方衛視的《青春旅社》和江蘇衛視的《三個院子》；二是明星體驗類節目，比如話題度很高的湖南衛視《中餐廳》和《嚮往的生活》；三是傳統文化類，比如《朗讀者》、《國家寶藏》。
談談慢綜藝的節目特徵
1、用情懷“四兩撥千斤”，給觀眾帶來更深的觸動
“情懷”內容在先，“娛樂”形式在後。情懷，或是中國傳統文化的展現，中國深厚的文化底蘊有很多值得挖掘的地方，也給這些綜藝提供了很多的素材，以文化為載體喚起觀眾的民族自豪感。
《中國詩詞大會》展現了傳統詩詞之美，喚起詩詞熱潮；《國家寶藏》用民族英雄的故事，刻畫出文化傳承的力量；《朗讀者》中精美的文字和樸實的情感，通過內斂有力的朗讀與傾聽，娓娓道來文字背後的人文故事與情懷價值。
情懷，也或是人文關懷，可以自由表達自己的生活態度，比如《親愛的客棧》裡王珂在寫給劉濤的信中提到的“我們每天奔波於人世間, 卻忘記了如何與自己最愛的人相處”，闞清子在信中說“我想我們要是能夠相互包容就好了”“我應該做出一些改變”等, 這些話語能引發觀眾的共鳴，帶來更深的觸動。當觀眾在這裡獲得了感情上的共鳴時，自然會更加喜歡這個節目。
2、攝像機運動緩慢，全景和中景鏡頭多
“慢綜藝”節目為了營造怡然自得的氛圍，畫面常常是全景和中景結合，攝像機的運動也十分緩慢，並且大部分為固定鏡頭，剪輯率也相對較慢。相比而言，快綜藝節目為達到渲染情緒的作用，經常會出現特寫鏡頭和近景，來呈現嘉賓的細小動作和麵部表情。而在“慢綜藝”中，特寫鏡頭和近景會用來體現誘人的食物、美好的景色和細小的表情。例如，當嘉賓做好飯後，會給食物一個特寫鏡頭來表達美好的愜意。
遠景和全景則經常用來表現嘉賓身處的環境，或是一座山、或是一幢房子，通過優美的畫面來展現美好的慢生活。在芒果臺最新綜藝《朋友請聽好》的30分鐘先導片中就有大量的慢鏡頭和中景、全景鏡頭，給人一種很舒服的感覺，豆瓣評分9.1分，看來觀眾對它的先導片的製作還挺認可的。
3、明星去光環化，深度體驗生活
在“慢綜藝”中，明星往往沒有了常日的光環，進入“慢”節奏的生活狀態。例如，《中餐廳》第三季中，經營者黃曉明、楊紫、王俊凱都是明星，但也親身去做飯、接待客人，在這種真實的經營餐廳的體驗中給了觀眾很多的樂趣，雖然黃曉明的“我不要你覺得，我要我覺得”遭到很多網友的吐槽，可這不就是真實的黃曉明，真實的可能是職場中的老闆的樣子嗎？
談談“慢綜藝”仍存在一些問題
1、泛泛而談的形式主義
為了博得更多的收視，增加一些話題是可以的，但是如果節目組惡意消費明星，放大與炒作明星隱私、八卦猛料；或用顛倒黑白的惡魔剪輯，刻意欺瞞觀眾；或無中生有製造戲劇衝突，頻頻以爭議性內容上熱搜，就顯得十分刻意，違背了慢綜藝的本質。最終節目被質疑的真實性，反而引起觀眾的不適。
《嚮往的生活》裡的“鍋碗瓢盆”的設定就很好，讓觀眾感到搞笑又溫馨，節目結束後都能有持續的話題度。
但是《嚮往的生活》嘉賓捕魚時，節目組提前在魚池放魚；說是自己手擀的面其實是現成的材料等。這些虛假的情節又會讓觀眾的審美感受與體驗大打折扣，減弱甚至勸退觀眾對節目的興致。
慢綜藝應避免單純用場景變換來製造“生活在別處”的逃離幻想，這是沒有靈魂的，只是泛泛而談的形式主義，其實並不能給觀眾帶來更好的體驗，反而顯得為了“慢”而慢，應該用最真實的生活態度和方式去傳達正確的價值觀和人生態度，讓觀眾真正感受到更自由、更放鬆的精神狀態。
2、IP產業鏈發展生態尚未形成
“慢綜藝”目前處於初級發展階段, 沒有形成一個產業鏈, 不過產業鏈思維還是稍有體現。
比如，文化類綜藝《國家寶藏》在辦節目的同時, 推出國寶IP文創產品, 並與天貓合作開設官方旗艦店“你好歷史旗艦店”發佈多款國寶IP產品, 小編看了一下，商品還是挺豐富的，關注的粉絲也達到了20萬，再比如《親愛的客棧》也響應精準扶貧的國家政策召喚, 打造了“慢綜藝+扶貧”的模式, 帶動了阿爾山當地旅遊業的發展，還得到了人民日報的點贊。
但從整體來看, 當前“慢綜藝”的產業鏈開發還是沒有成型, 缺乏規劃的意識。首先, 節目帶動相關品類的火爆, 但缺乏配套的文化產品和文化服務加以支撐，這些東西都是應該在節目準備時就應該做好策劃的；其次, 大多數“慢綜藝”帶來的熱度僅存在於綜藝播映期間, 節目的收官即意味著產業開發的終結，令人遺憾。迪士尼這個巨大的IP其實是一個很好的榜樣，迪士尼的周邊產品大受歡迎，帶來了很多的盈利。
3、部分綜藝增加高難度任務引發觀眾質疑
《中餐廳》《親愛的客棧》中都隱含了經營任務,雖然主打“慢生活”“享受時光”等概念，但實際上，嘉賓為了完成節目組的任務疲於奔命，甚至不堪重負，脫離了我們的初衷。《親愛的客棧3》就遭到了廣泛的吐槽，慢綜藝看出了職場感，連嘉賓都直說這種形式和自己想象的不一樣。
由此可見，要說現在是慢綜藝的春天，為時過早，但是一個必然的發展趨勢，未來我們的“慢綜藝”形式要想好好發展，就要避免換湯不換藥的低水平復刻和流於表面的形式主義。不是《親愛的客棧》熱度不錯，各大衛視就馬上推出相似的《三個院子》、《青春旅社》民宿類題材。雖然看似有前者成功經驗風險小，但是觀眾往往不買賬，最終能讓觀眾記住的永遠是那個獨一無二的。不如去積極探索有更好的內容和情懷的節目, 創作出能直擊觀眾的心靈, 啟發觀眾對人生的感悟的有靈魂的作品。
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