柳公權是晚唐時期善於吸取和善於創造的大書法家.他的楷書,繼承了二王和初唐各家的傳統,又重點吸取了顏體和歐體的特點,經過創造,寫出了新的風貌,其字清勁峻拔,結構謹嚴,疏朗開闊,清秀方整.
柳體傳世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策軍碑》兩種。《玄秘塔》的書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內。
要學柳字，必須瞭解和熟悉柳字的特徵。現以《玄秘塔》為例，將柳體的筆法結構特點加以分析。
柳體楷書用筆的主要特點
柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”並舉的。“方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有稜角，呈方形。
而圓筆寫出的字，畫點呈圓形，既無折鋒痕跡。用筆方法是：起筆後裹鋒運行，不使筆鋒分散開，寫到盡處，一頓而收。
幾種最有特點的筆劃
1、長橫與短橫
長橫為主筆，一般用在字的頂蓋、中腰或底託部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業”中的長橫畫。它們一般都伸左取勢，中段稍細，兩端微低，中間高拱如覆舟。
短橫的形態因所處位置不同而異。如居於左偏旁中的短橫為了避讓，橫的右端稍尖，稱為“右尖橫”。例字中“橫”、“蕩”中的草頭，“符”字中的竹子頭，以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。
數畫並施的，要根據情況靈活變化。如“達”字的四橫，形態各異，上兩橫長短、肥瘦、仰俯對比明顯，下兩橫長短不一。
還有一種特殊的短橫，它的形態短而粗，左右粗細基本一致，中間略下垂，兩端略上翹，常常用在一些字的首筆。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。
柳體橫畫用筆的共同特點：起筆齊，收筆頓挫明顯。在起筆時要逆鋒輕入筆，然後橫切而下，並迅速向右行，不可遲鈍，一頓作收。
2、豎鉤帶託
豎鉤帶託是柳體字的一個明顯的特點，這種鉤在實際運用中又可以分為三類：一是筆運行到豎的下端時，稍向左彎，然後略向上回鋒，並迅速向左踢鉤，
如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鉤;二是筆運到豎畫的末端，略向上提筆，使豎畫的末端稍細，再向左迅速平出，如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鉤；第三類採用筆未到而意到的方法，將筆行到豎畫末端時，筆鋒略提，使鉤似有似無，
如“街”、“摧”、“錄”、“於”等字中的鉤。另外，鉤畫還有多種變化，如“刀”字的橫折斜鉤，“句”字的橫折彎鉤，“彌”字的橫折彎鉤，“乃”字中的橫折折彎鉤，都和前述的鉤法類似，只是位置略有不同而已。
3、豎畫的筆勢
豎畫總是比橫畫粗壯，末端根據不同需要，分別採用垂露或懸針，如：“幹”、“十”字。
4、撇畫的種類與特點
柳體字的撇，長撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長撇；短撇挺直，視不同結構字體之需要，有彎頭撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“徵”、“佛”字中的撇畫；另外還有直撇，如“為”字；回鋒撇，如“盛”、“威”等字；蘭葉撇，如“度”、“塵”等字中的撇。種種變化，不一而論。
5、粗壯有力的捺畫
柳字的捺畫都較粗大，捺腳長，捺尾細。
撇捺相交時，則撇輕捺重，如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。
6、豐滿剛勁的彎鉤、戈鉤
豎彎鉤的彎部，寫時要一路圓轉。
7、變化多姿的點
柳字的點，總體上是長而圓的，但也有豐富的變化。
從形態上看可以分為：四邊形點，如“六”的上點；三角形點，如“亦”字的左下點；彎頭點，如“守”字的頂點；撇形點、短豎點，如“當”字中第三、四筆劃等。
然而在這些點中，最具代表性，用得最多的，是四邊形點，這種常用在獨立點、上點和四點的位置上，如“主”、“方”等字中的點。
最能夠反映字體特徵的結構
1、呈倒梯形的“口”字。
凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角圍框的字，都寫成上寬下窄的倒梯形，即左右兩豎下端部都向內斜。
2、寬大的寶蓋頭
凡寶蓋頭或類似的頂蓋都寫得大一些，使它能涵蓋下部的筆劃，以求安穩。
3、獨特的“木”字
柳體的“木”字，無論是獨體字，還是偏旁，它的撇頭部分，一般都擱在豎畫上。
4、順乎自然的字形
柳體字總的結構特點，應注意字的重心要緊聚，橫、豎、撇、捺要放長些，並向四邊舒展。字的大小因字而異，該寬則寬。
對於筆畫繁密或疏稀的字，不過分強調將其收促成小字後展拓成大字，只是在同等的條件下，略有縮小或擴大，在處理上，對筆畫繁密的字，其用筆要瘦些，筆畫的輕重、粗細、疏密要均勻；
5、在臨寫過程中，字的筆畫不要過於枯瘦，因為柳體楷書除了勁健外，尚有風腴妍潤的一面，這一點必須加以注意。
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