用户6826936772705
《三体》如果影视化，那就是很硬的一部科幻，里面的知识量和知识范围是很大的！还有很多非常超前的科技！但是如果影视化，那还原原作的话肯定是很困难！
都说《流浪地球》开启了中国科幻的大门！还是很自豪的！但是《三体》属于硬科幻！硬科幻电影到现在也是屈指可数！且其中的点子数，与知识量，也不是普通的硬科幻能相比的！
其次说的是视觉效果，不管是画质，特效！都是观影者比较期待的地方！很多人说提倡美国人拍《三体》，毕竟人家好莱坞“科幻大片”不是白叫的！但是仔细想想，美国人擅长的一般都是爆破，激光，毁灭的特效偏多！但是《三体》里面的人列计算机，末日战役，四维空间！等这些转场！美国人的话也没什么经验！
真的很期待《三体》的腾空出世！也希望更多的影视团队参与其中！让我们一饱眼福
爱生活爱她
以下场景随便一个都是巨大的挑战！！
太阳能量镜面电波放大原理展示
三体人形象展示
三日凌空 大地融化
三日连珠 行星大撕裂
人列计算机展示
行星穿越恒星大气层
质子二维展开包裹三体母星
质子二维展开失败场景
智子工程 电路蚀刻
智子阵列通讯测试
三体远征舰队横过三体母星上空
智子干扰地球粒子加速器
智子神迹 整个宇宙为你闪烁
纳米技术太空电梯
比尔西恩斯量子大脑全息展示
雷迪亚兹水星减速计划演示
地球舰队两千艘战舰列队横过木星轨道
水滴极速摧毁地球舰队展示
水滴封锁太阳电波放大功能
末日之战后地球舰队残骸
末日之战后地下城民众群p[泪奔][泪奔][泪奔]
大低谷危机场景
掩体计划用核弹模拟恒星爆发的场景
木卫一近距离略过空间站
阶梯计划 核弹推进演示
三体战舰内部展示
187J3x1恒星被黑暗森林打击爆发场景
引力波通讯展示
四维空间夺取万有引力号之战
四维空间旅行
四维实体展示
歌者查阅整个银河系星图
太阳系二维化
星环号光速旅行场景
死线时空旅行
光墓（安全声明）防御光粒打击的场景展示
流亡地球文明超光速穿越宇宙实验
人造智慧小宇宙
宇宙重启
你看我好像一条狗
作为一名科幻迷和科幻电影解说自媒体，我来回答这个问题。
我基本上的一口气，没日没夜的看完了《三体》三部曲的。说实话，刚看第一部《地球往事》的时候，差点看不下去，要不是口碑很好我就放弃了，看到后面，根本就放不下来了。
《三体》是我看过所有的科幻小说里，最震撼的一部，那种震撼无以言表，刘慈欣开创了国内科幻小说的巅峰，不对，在全世界也是数一数二的，真的很佩服刘慈欣，据说他是电力公司的员工？
《三体》影视化的难度确实很大，因为小说描述的场面太宏大，宏观层面大到银河系之外，围观层面小到质子，时间跨度也很大，讲到了千万年之后。这种宏大的场面，看小说的时候，只有靠个人想象，可能每个人都有不同的想象，想要拍出来，确实不易。
如果没看过《三体》小说的，真的建议找时间看看，正好现在不能出门，有大把的时间可以用来看看书多好。
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奇点科幻影视
最大的难度在于特效，譬如：“三体”游戏、星际战争、四维空间、降维攻击等如何呈现。想要将《三体》完美呈现，特效画面绝对是个恐怖的数字。
“三体”游戏，与其说是游戏，倒不如说是对“三体”人历史的完美呈现，史诗感与厚重感，无法表述，但是知道它呈现出来应该是个什么样子！随便做个游戏场景，大家肯定不买账呀！
星际战争：“舰队国际已经做出决议，亚洲舰队、欧洲舰队和北美舰队的所有恒星级战舰，共二千零一十五艘，将组成联合舰队，统一出击，拦截已经越过海王星轨道的三体探测器！”地球出动两千多艘战舰，后续遭受“水滴”的袭击，那么问题来了，这个画面如何呈现？这可是星际战争，如此宏大的画面在脑海中容易定义，但影视化后，就很难呈现画面了！这样的话，你能看到什么？
四维空间、降维攻击，在脑海中想象都是很费劲的感觉，如何影视化，还真是个问题。
所以说来说去还是特效，虽然《三体》小说是以思想见长，但影视化，最大的问题就在于特效，特效做不出史诗级别的，那么就不要拍了！而这也意味着投资将是一个非常恐怖的数字！
再累也来找点乐子吧
三体由《三体》、《三体Ⅱ黑暗森林》《三体Ⅲ死神永生》组成，是刘慈欣创作的系列科幻小说，作品讲述了人类文明跟三体文明的信息交流，生死搏杀及两个文明在宇宙种的兴衰历程。
2014年《三体》电影拍摄，2016年上映消息的消出，一度火热，使三体粉即惊喜又担忧，但《三体》电影至今也没上映，也没下文，也就不了了之 。
剧情《地球往事》三部曲每一部剧情都不是一条主线到底，且叙事方式各不不相同，时空线极为复杂，倒叙，插叙，明暗线皆有，信息量巨大，《死神永生》信息量可以说是超级巨大。第一部是3条初看毫无关联，却紧密相连时空线讲述，第二部采用多线叙述，第三部像蒙太奇片段组成且明暗线最强的一部。故事内容，叙事方式复杂，信息量大决定着《三体》并不适合拍电影，毕竟电影时长有限，基本不可能在有限时间内将故事交代清楚，但即使是拍电视剧也极为困难的事，目前国内有剧情复杂的电视剧，但故事内容及叙事方式较为传统，国外复杂电视剧大多是迷你剧或单元剧，格局也不大，英美剧大多一季集数少，季数多，将《三体》一季10集，10季的电视剧我认为很不合理，《三体》每一部之间紧密相连确实，但每一部新内容也非常多，且每一部叙事方式各不同，强行改，只怕剧情会很突兀，怎么掌握剧情段位是十分考验编剧能力。
硬度《三体》是很硬的科幻，其中点子和知识量十分多，知识范围十分广，很多还是最前沿的科技，电视剧能将硬度还原原作程度确实十分困难，《流浪地球》很成功，但《流浪地球》并不是硬科幻，即使是科幻大国美国，硬科幻电影也屈指可数，电视剧更少，且其中点子和知识量也并没《三体》那么多，不过我们在《流浪地球》和《星际穿越》看到了十分好的现象，有科学家参与科幻影视制作，希望《三体》影视制作团有更多科学团加入。
视觉效果我这里说的是视觉效果，视觉效果包括画质，画面及特效，特效相信是大多数人最关心的一项，也正是觉得美国特效比中国好，所以有人支持美国拍《三体》，但我们仔细想想会发现，美国擅长拍制作的都是激光，爆炸，火，电这些传统特效，而《三体》特效场景：三日凌空，三日连珠，人列计算机，古筝行动，末日战役，黑暗战役这是现有理论推导的场景，智子建造，四维空间，二向箔打击太阳系，漫游黑域是理论设想场景，我们发现这些场景，不是只有特效技术就行，还必须有坚实的理论知识，配合特效技术才能还原原作场景，而对这些场景美国也没什么经验。好莱坞电影特效组经常会有中国特效团，《流浪地球》充分展现中国特效技术，在特效方面美国也并不比中国高多少。
总结
在小说拍影视剧方面，【任何小说都能被拍成影视剧，只不过是受众问题】【文字所传达的信息图像都能传达】，不过我认为现在不适合拍《三体》因为时机未到，《三体》太复杂。
凌晨的闹钟
其实《三体》要被拍成电影的消息早在2015年就传出来了。当时消息一出来，粉丝立刻就炸毛了。为啥？因为这是要烂掉的节奏啊。
不过好在，《三体》电影终于没能如约而至，让粉丝们至少还保留了一丝希望。
《三体》电影上映时间一推再推，去年更是有很多人爆出《三体》无法如期上映的一些内幕。很多人也很好奇，《三体》电影为什么会这么难产呢？作为一名影视专业出身的小编，下面小编就从影视专业的角度来谈一谈为什么《三体》的影视化很难。
《三体》小说一共有三部，由《三体》、《黑暗森林》和《死神永生》三部构成。这三部小说组成了宏大的《三体》宇宙。如果要制作成电影的话，至少也得是《魔戒》三部曲的长度才能够承载。《魔戒》电影系列时长加起来达到了560分钟，平均每部电影的长度在三个小时左右。
以现在的国内电影市场环境来说，拍摄时长达到三个小时的电影几乎是不可能的，因为这关系到影院的排片数量。比如一部时长两小时的电影，我一个影厅24小时播放，可以排11场（扣除每一场之间的间隔时间），而一部时长三小时的电影，我只能排7场。电影院的运营成本并没有减少，但是收入却会减少很多。所以把《三体》拍成类似《魔戒》三部曲的规格是不太现实的。这也就是百科上面《三体》电影预估时长为120min的原因了，因为电影时长达到三个小时的话，很可能立项都通过不了的。
不过，用120min的时间来把《三体》第一部的故事讲完，还是太勉强了一些。《三体》第一部是属于重剧情，科幻场面并不多，所以有充足的时间把整个《三体》系列的故事背景和起因交代清楚是很重要的。同样是作为《魔戒》系列电影铺垫的第一部，电影时长也达到了178min。《三体》想用两个小时的时间把那么宏大的背景和众多人物交代清楚简直是痴心妄想。
前面也说过了，《三体》的体量是非常大的，除了需要足够的时长来承载，其中的很多硬科幻场面也是《三体》影视化的一个难点。难点并不在于实现众多硬科幻场面的技术，而是在于把《三体》三部曲拍摄出来所需要的资金投入。《三体》的体量应该是和《魔戒》三部曲相当的，《魔戒》三部曲的投资达到了281000000美元，也就是2.8亿美元。放到现在的好莱坞来说，可能感觉并不是什么特别大的投资，不过你别忘了那个是十几年前的2.8亿。
囧视觉
宏大叙事的科幻小说，改编成电影。有种以前看《三体》全靠脑补，沉浸于情节和作者虚构的空间无法自拔
鉴于某国的科幻电影现状，咱们是不是拍点儿别的科幻小说，先练个几百年，等神功大成再拍《三体》也不迟啊！
加拿大曼尼古根陨石坑《三体》是一个“大坑”
《三体》小说改编成电影，说了不是一天两天了。可是“狼”真的来了，伪科幻迷的心里还真有些说不上来的感觉。消息一出，网友们一边喜大普奔，同时也纷纷表示“放过《三体》”、“求不渣”，这很能说明问题。
《三体》是神作，写得NB，严峰老师非常严肃地评价大刘（刘慈欣），说“他单枪匹马，把中国科幻提升到了世界水平”。在内地，《三体》形成了庞大的粉丝群体，它的影响力远远超过了科幻小说的范围，仿佛成了现象级的文化产品。就连互联网大佬也手捧《三体》反复研读，陷入了沉思，“感悟更深”，说它是“哲学书”，还要在战略会上分享体会。这，这，这是一种什么境界？一手拿《三体》，一手拿iPhone，肯定无敌于江湖啦。
制片公司投拍《三体》，自然是看上了它无与伦比的知名度和影响力。不用多炒作，自然能得到媒体追捧。不过现在问题来了，学挖掘机……不是开玩笑，《三体》有那么好拍吗？创作者给自己挖了一个坑，在跳进去之前，还是先看看《三体》这个坑有多大，现学挖掘机还来得及吗？
话说2.1亿年前，一枚直径5公里的小行星撞击了地球，大量物种灭绝，也形成了我们现在看到的加拿大曼尼古根陨石坑。它直径100公里……不过《三体》的坑可比它大多了。
刘慈欣的《三体》三部曲小说《三体》的世界太庞大
刘慈欣的小说《三体》三部曲，分别叫《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》。三本书共80多万字，创造了一个极为庞大的世界。这是它改编成电影的第一个挑战。
这三部小说，描写的东西越来越庞大。
第一部《三体》还停留在地球上，讲了一个三颗恒星不停做三体运动（这也是整部小说的名字来源）的故事。三体运动是不规则的，一颗行星因为引力变换，不断被某颗恒星捕获，离得太近，于是行星上的“三体人”都被烧死了，文明一次次惨遭毁灭。这个文明顽强地生存了下来，还发现了地球。好吧，这是一个外星人的故事。
《黑暗森林》讲了三体人要入侵地球，最终失败的事儿。三体人的文明可比地球NB多了，他们派出了邪恶的舰队，要征服地球。但是地球人发现，三体人不会说谎，于是挑选了4个人当“面壁者”，琢磨怎么骗三体人。最后，一个吊儿郎当的中国大学老师面壁成功，发现了宇宙社会学的真理，也就是“黑暗森林法则”，阻止了三体人的入侵。好吧，这是两个星系文明对决的故事。
《死神永生》讲了宇宙的真相。根据“黑暗森林法则”，一个文明要隐藏自己，然后清理任何其他文明。不过，三体人趁着地球人的一时恍惚，占领了地球，人类展开报复，把三体人星系的坐标发到了宇宙里，然后三体人的星系就被更高级的文明消灭了。更高级的文明还发动了维度打击，整个太阳系也毁灭了。人类这才发现了宇宙的真相，原来宇宙本来是11维的，现在正在从3维降到2维。好吧，这是整个宇宙毁灭的故事。
从时间跨度上说，《三体》三部曲的故事从公元1453年开始，到公元约10018906416（宇宙诞生270亿年后，汗）结束。当然，主要的故事集中在公元1971年到2400年左右，也就400多年。这期间，人类的命运一波三折，时间也被分成了“危机纪元、威慑纪元、广播纪元、掩体纪年”4大部分，每个时代都截然不同。想拍成电影，除非是《富春山居图》导演重出江湖，不然故事肯定会七零八落。
《三体》这么庞大的世界，拍成电影很难，拍电视剧倒还成。而且可以学习美剧，每季23集，连续拍上N多年，最终超越《星际迷航》，这样多靠谱。
小说《三体》插画：“红岸”工程《三体》的情节太复杂
《三体》好看、过瘾，而且bigger thanbigger，从地球、到星际、最后到全宇宙，三部曲的内容完全不成比例。之前介绍的只是主线，此外还有无数副线、支线剧情，各自独立。除了第一部比较简单，剩下两部，就算是主线故事，都难以用一部电影的时长讲完。
不过，刘慈欣曾明确表示，不直接参与《三体》电影的制作。“我也不知道这个电影该怎么拍，我能参与的也就是剧本策划，但我也不知道这个剧本该怎么策划。”大刘如是说。
那么，现在问题来了。
在《三体》的三部曲中，最有看点的无疑是“黑暗森林法则”，这涉及到两个“公理”、还有“猜疑链”、“技术爆炸”，最后得出结论：宇宙就是一座黑暗森林，在这里，每个文明都是潜行的猎人，发现另外的文明，就必须把它消灭掉。
在小说里，可以用简单的文字，把这个推理过程写出来。但是到了电影里，想把这玩意儿说明白、说透，肯定要有对应的视觉元素。而且，这些元素必须是广大人民群众日常生活中的，不能放一个星图比划着，那不是电影。如果直接拍“黑暗的森林”，一群人自相残杀也不成，一是掉价，二来也难以表现宏观的宇宙系统。要是这个问题不解决，《黑暗森林》怎么拍？
在《黑暗森林》中，“面壁计划”一共有4位面壁人，也就是4个计划：量子舰队、毁灭太阳系、思想钢印、黑暗森林。这4个计划都各自独立，又跟其他支线剧情（如章北海的逃亡主义）交织在一起，揉成一团，而且时间跨度长达200多年。要在120分钟里说得既完整清楚，又干脆利落，那编剧的水平不知道高到哪里去了……可以和诺兰导演谈笑风生！
跟小说相比，电影是完全不同的媒介，想把《三体》的故事讲好，可得有不一般的功力。哪些戏份保留，哪些东西删掉，再加入什么东西，都非常难把握。低级编剧把简单变得复杂，高手才能化繁为简。很有可能，在主创们掰扯剧情的时候，越来越偏，越走越远，最后整出一个面目全非的东西出来。那时，《三体》就真的变成了一个噱头，一个空壳儿，跟所谓“高度还原”不沾边了。
其实在《三体》里，有不少文字有高度的画面感，只要技术过硬，直接拿来拍就成。可惜啊可惜，这又是一个大坑。
《三体》插画：遭到纳米技术武器打击的邮轮《三体》的场面太恢弘
作为科幻作家，刘慈欣之所以被高度推崇（他曾经连续八年拿下中国科幻银河奖），不只是他的文笔，还因为他坚持“硬科幻”（HardcoreSF），也就是直接描写“科学幻想”本身，不回避理论问题，注重技术细节。虽然bug挺多，但刘慈欣的科幻是实打实的，甚至建立了完整的体系。比如《球状闪电》里的宏原子，《三体》中的“黑暗森林法则”、“维度打击”，都是完整的体系。
科幻片《来自地球的男人》的成本号称只有10000美金，《三体》可没法这么拍。在小说里，到处都是大场面，不只调度极为困难，也会让做特效的人们夜不能寐。怎样还原小说中的宏大场面，也是网友们最担心、讨论最多的部分。
醒醒吧，如果特效、技术不靠谱，小说里的精彩文字，变成了惨不忍睹的画面，充满山寨手机的气质，那《三体》电影就完全毁了。下面选几个小说中的场面，看看《三体》有多难拍：
（1）三体人制造“智子”
在《三体》第一部里，三体人制造了智子，锁死了地球的科技。三体人把一个质子从11维不断展开，最后变成了2维。展开后的质子是一个平面，这个平面包裹住了整个星球，然后科学家们就在星球表面刻下电路，最后2维的这个电路板又回到了11维，“智子”就出现了。现在问题来了，除了刻电路时，能用到挖掘机，其他的怎么拍？
（2）水滴
到了《黑暗森林》阶段，各种高大上的科技都来了。三体人的远征舰队还好说，但小小的探测器“水滴”，可就难了。在小说中，水滴用强互作用力材料制造，“呈完美的水滴形状，头部浑圆，尾部很尖，表面是极其光滑的全反射镜面”。水滴完美的形状虽然不好把握，但“全反射镜面”更复杂，因为它反射所有的光，所以水滴没有自己的样子，它的图案是不停变动的，疯了。
（3）人类舰队毁灭
《黑暗森林》中，三体人的小小探测器水滴，用最简单的撞击，把人类2000艘战舰的星际战队完全摧毁了。这一段写得非常精彩，视角不断变化，节奏很快。如果拍成电影呢？宇宙的黑暗中，2000艘战舰接连爆炸、燃烧，碎片四散，并且连锁反应，形成了一大团灿烂的云彩……想把这一场戏拍成功，还是挺难的。
（4）四维空间“魔戒”
稍有常识的人都会看出，假如这是四维空间，那么三维的人类拍不出来。不过，可以在电影里加上一行字幕：“这里其实是四维空间，因为你在三维空间，所以你看不出这是四维空间。”
（5）云天明的童话故事
在《死神永生》中，云天明被三体人复活，写了一堆童话故事，并且在与程心会面时给他讲了3个童话。实际上，3个童话包含了人类逃生的方法，但推理很复杂。小说写得很明白，但电影就不好处理了。难道要拍成戏中戏吗？
除了这些，《三体》里还有“光墓”、“二向箔”、黑洞、地下世界、完整的太空船内部结构、“冬眠”等等复杂的东西，做好任何一个都不容易。把这些东西都移植成画面，需要优秀的特效团队做大量的工作。先不管制作周期，特效都是钱堆出来的，这预算怎么也得1亿美元起吧，唉唉，疯了疯了。
《三体》的作者刘慈欣《三体》的态度太严肃
还有一个问题，就是《三体》主题的把握。刘慈欣在采访中说：“《三体》最大的问题不是太长，涉及的概念太多，而是主题太复杂。对于科幻电影来说，背景可以复杂，故事可以复杂，但主题一定不能复杂。”
这个观点虽然来自大神作者本人，但是值得商榷。首先，《三体》有那么复杂主题么？它并没有提出什么新鲜的命题，在思辨层面很一般，很多（科幻）小说都比它复杂、深刻得多。《三体》的价值，还是在故事层面。当然啦，追求更高主题是作者的野心，值得肯定。其次，科幻电影就是用来表达复杂主题的。所谓科幻，就是科学外壳，人文内核，两者缺一不可。既然是人文内核（人性），主题当然要复杂。
《三体》的主题不复杂，可是态度太严肃了。说的也是，地球都被三体人占领了，“二向箔”也快到太阳系了，你们敢不严肃吗？所以，《三体》里除了史强，还偶尔能轻松地开开玩笑，其他的角色，包括号称玩世不恭的罗辑在内，一个个都是眉头紧锁，苦大仇深的样子。
严肃没有什么不好，特别是这样的硬核作品。但是，在改编成一部商业电影后，这种严肃的态度就变得非常危险——就像一个充气到极限的气球，轻轻一碰就会爆炸。这不是《三体》的问题，而是因为电影。咱们中国还没真正拍过这么大阵势的科幻片，创作者、观众都没做好准备。严肃的态度其实非常微妙，只要有一点儿细节（比如情节、台词的漏洞）不到位，就会出戏，那么这种“庄严感”就荡然无存了。比如联合国召开面壁计划大会这段儿，扮演查韦斯（忘了小说中的名字，原型是查韦斯）的哥们儿一走神，观众就会觉得，虽然电影中的人在忙着拯救地球，看着一本正经，其实挺别扭的。
从整体气质上看，《三体》的调调偏灰色，这样抓住这种气质，营造影片的整体气氛，难度其实也非常大。
阿江的娱乐
三体场景太宏大，时间跨度也非常大，剧情复杂，三部中随便一部都能拍几集电影，投资非常大。最主要的还是很多场景以现在的技术，无法完美地表现。比如人列计算机，四维空间，四维降维三维，智子二维展开，黑域，宇宙广播等等，谢谢目前影视上没有很好表现形势。
女王发狂
如题，要了解《三体》影视化的难度，首先我们先了解一下这部长篇科幻小说编著集的构成和故事内容。《三体》又称地球往事三部曲，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，是作者刘慈欣历经4年多的时间完成，叙述了地球人类文明和三体文明的你死我活的斗争，以及两个文明在宇宙中的兴衰历程。
该小说内容丰富，情节跌宕起伏。运用超现代的科技手段构筑小说的时代背景，面对人类文明坐标被暴露、三体人疯狂进攻，人类奋起反击，但人性的弱点和宇宙的黑森林法则也注定了人类文明在宇宙超级文明面前的“低维度”以及被毁灭的命运。
作者刘慈欣也在参加2019中国科幻大会接受记者采访时，他希望《三体》的影视化，但像《三体》这样复杂作品的影视化是需要时间的。那么影视化需要考虑那些关键问题呢？
第一，《三体》分为三部曲，每一部叙事方式不同、背景不同、信息量巨大，而且主线并不统一。影视化会非常复杂，前期制作会很困难，复杂多线的剧情多线化，强行合并为影视，恐怕时常上根本无法满足。
第二，《三体》是一部超时空、超未来的科幻小说，科幻内容影视化后的视觉效果能否充分还原读者们对小说的预期呢？是否能达到小说阅读者们满意？在目前小鲜肉满天飞的大环境里，能否拍摄出超时空、超想象的科技科幻感、宇宙浩瀚维度的视觉效果呢？难！
第三，资金问题，如此可以用篇幅浩瀚来形容的小说，投资估计是天文数字，但是收益谁能确定都和《流浪地球》一样成功呢。这恐怕是投资方最头疼的吧。毕竟他们的主要目标是票房。
最后，《流浪地球》的成功让我们看到中国有能力拍好科幻影视，面对中国观众对科幻影视的需求，随着相关科技的飞速发展，影视发展方向的不断革新，我相信在不远的将来，《三体》类型的影视最终会替代当下的小鲜肉网红，成为时代主流！
一凡影剧火锅
《三体》是作家刘慈欣写的系列科幻小说，曾在2015年获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖，这不仅是中国人也是亚洲人首次获得雨果奖。
自从获得大奖之后，《三体》什么时候能走上大银幕就成了很多《三体》粉丝心心念念的事。其实《三体》要被拍成电影的消息早在2015年也就是获得雨果奖的同一年就传出来了。当时消息一出来，粉丝立刻就炸毛了。为啥？因为这是要烂掉的节奏啊。不过好在《三体》电影终于没能如约而至，让粉丝们至少还保留了一丝希望。
《三体》电影上映时间一推再推，更是有很多人爆出《三体》无法如期上映的一些内幕。很多人也很好奇，《三体》电影为什么会这么难产呢？
《三体》的体量太大，难以用电影承载
《三体》小说一共有三部，由《三体》、《黑暗森林》和《死神永生》三部构成。这三部小说组成了宏大的《三体》宇宙。如果要制作成电影的话，至少也得是《魔戒》三部曲的长度才能够承载。《魔戒》电影系列时长加起来达到了560分钟，平均每部电影的长度在三个小时左右。
以现在的国内电影市场环境来说，拍摄时长达到三个小时的电影几乎是不可能的，因为这关系到影院的排片数量。比如一部时长两小时的电影，我一个影厅24小时播放，可以排11场（扣除每一场之间的间隔时间），而一部时长三小时的电影，我只能排7场。电影院的运营成本并没有减少，但是收入却会减少很多。所以把《三体》拍成类似《魔戒》三部曲的规格是不太现实的。这也就是百科上面《三体》电影预估时长为120min的原因了，因为电影时长达到三个小时的话，很可能立项都通过不了的。
不过，用120min的时间来把《三体》第一部的故事讲完，还是太勉强了一些。《三体》第一部是属于重剧情，科幻场面并不多，所以有充足的时间把整个《三体》系列的故事背景和起因交代清楚是很重要的。同样是作为《魔戒》系列电影铺垫的第一部《护戒使者》，电影时长达到了178min。《三体》想用两个小时的时间把那么宏大的背景和众多人物交代清楚简直是痴心妄想。
没有足够的资金投入
《三体》电影的制片方是游族影业，游族影业CEO孔二狗在接受采访时还曾经大言不惭的说：《三体》的电影预算没有上限，每一部《三体》电影的预算至少有2亿元。
我只想跟二狗说：小伙砸，你太年轻啦，2亿就想拍个大片出来？别做梦了！
前面也说过了，《三体》的体量是非常大的，除了需要足够的时长来承载，其中的很多硬科幻场面也是《三体》影视化的一个难点。主要难点并不在于实现众多硬科幻场面的技术，而是在于把《三体》三部曲拍摄出来所需要的资金投入。《三体》的体量应该是和《魔戒》三部曲相当的，《魔戒》三部曲的投资达到了281000000美元，也就是2.8亿美元。放到现在的好莱坞来说，可能感觉并不是什么特别大的投资，但你别忘了那可是十几年前的2.8亿。
不过，就算是这样的制作成本对很多国内的制片公司来说也是不会轻易拿出来的。因为收回成本的风险是比较大的。《三体》真要拍成电影，可以参考两三年前的《星际穿越》，当时《星际穿越》的制片成本达到了2.3亿美金，也就是15亿人民币的投资。这样的投资规模即使是多家发行公司联合投资也是很难做到的。
而没有足够的资金投入，《三体》中的很多硬科幻场面没有办法做出来，影片的质量肯定折扣。
技术难度和导演的原因
我们都知道世界上最优秀的科幻片都是出自斯皮尔·伯格、詹姆斯·卡梅隆等著名大导演之手。而这些大导演无一例外的都是技术狂人。詹姆斯·卡梅隆12岁时写的第一部科幻小说就是他的第一部科幻片《深渊》的原型。而詹姆斯·卡梅隆的第一份工作就是在罗杰·考执导的影片《世纪争霸战》中任艺术总监，制作特效模型 。斯皮尔·伯格前一段时间凭借《头号玩家》这部科幻片引发了80、90后的集体怀旧狂潮，电影中令人炫目的特效场面还有不少的彩蛋让无数人为之着迷。
而《三体》电影的导演张番番呢？所有作品中，评分最高的是2006年的电视剧《不能失去你》，电影方面的成绩就惨不忍睹了，只有2001年的《天使不寂寞》有7.3分，至于其他的那些《密室》系列和《信箱》都没过及格线。至于拍摄科幻片的经验更是天方夜谭了。（图片来源于网络，如有侵权立即删除）
张番番还曾经说过自己为了拍摄《三体》还专门去美国学习了半年绿幕技术。这话骗一骗电影门外汉还行，这绿幕技术可是电影中最基本、最普通的技术了，美国八十年代的时候就已经开始使用了啊老铁！
综合以上原因，就以中国目前的特效水准和导演水平来说，《三体》难产应该也是一件幸事。至少神作还没有被他们糟蹋。
现在，作为《三体》的粉丝，我们还是希望《三体》能保持现状，技术和资金没有达到真正的高水准的那一天就不要轻易的影视化。
