龔賢(1618—1689)，又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老。江蘇崑山人，流寓金陵(今南京市)，他是明代著名的遺民畫家，有“老歸鍾阜作遺民”之句，為金陵八家之首，工詩文書畫，著有《草香堂集)、《半畝園詩》。
所畫山水能掃除時習，上追董 (源)、巨(然)，用墨深厚，皴擦每至十餘次，自謂前無古人，後無來者。自寫小照作為一個掃葉僧，因名所居之樓，為掃葉樓。有《畫訣》傳世，言近旨遠，極方便於初學。
清 龔賢 《石樑飛瀑圖》 立軸 紙本
龔賢所生活的時代，正是一個“天崩地解”的時代。他深受國破家亡之苦，主張抗清復明，在當時歷史條件下，是一條符合人民要求的進步的道路，他不只是一個有成就的畫家和詩人，而且還是一個熱忱的愛國主義者，一生都關懷著國家的命運和民族的興亡。
龔賢自幼喜畫，十三歲便能畫。他在《溪山無盡圖》中，自跋道：“憶餘十三便能畫，垂五十年而力硯田，朝耕暮獲，僅足餬口，可謂拙矣。
清 龔賢 《古寺聽泉》
龔賢的山水畫，寄情寫實，渾厚蒼潤，嚴謹樸實，大膽變革，在當時自成一派，卓然自立。
龔賢繼承了我國山水畫的優秀傳統，深受董源、巨然的影響。董源受南京山川風景的感染，創造了“江南畫派”。而龔賢也曾居南京清涼山，他的畫也呈現了江南的湖光山色，重山茂樹，很有地方特色。龔 -賢的畫吸取了董、巨的披麻畫法，畫山水嚴密吞渾。他又得法於沈周，善用簡明銳利的線條勾取輪廓，用筆蒼古雄健。墨法借鑑於米芾、吳鎮、王蒙深沉渾厚的特點，層層皴擦積染。
清 龔賢 《江村漁隱圖》 水墨紙本
龔賢的山水畫有鮮明的藝術特色
在表現技巧上，他的作品有個惹人注目的特點，就是用墨。他說：“筆法宜老，墨氣宜潤，丘壑宜穩，三者得而氣韻在其中矣。”(《虛齋名畫續錄》卷三)他突出“墨”的作用，用筆吞鬱古拔，用墨濃重而潤。龔賢對於山水畫的整個畫面效果的要求，那就是“氣宜深厚，色宜蒼秀”。
龔賢的山水畫非常重視構圖。他說：“丘壑者，位置之總名。”又說：“位置宜安，然必奇而安，不奇無貴於安，安而不奇，庸手也；奇而不安，生手也。”因此他的山水畫構圖往往力求在穩健中求奇特，於險絕中見平整。他的畫視野開闊，氣象萬千。
清 龔賢 《荒江月白圖》 立軸
他的“三遠”構圖原則，發揮得淋漓盡致，出神人化。他往往提高視線的角度，“平遠”構圖，多采取俯視角度，這樣，視野開闊，平淡中倍增飄渺的感覺。尺幅之中，山河無盡。作“高遠”構圖，也是如此，先俯視，爾後眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峰的氣概。
他十分注重上下的位置。他的山水畫一般很“滿”，但“滿”而不塞，常常用雲帶、流水作為空白透氣。從整個畫面來說，很有氣韻。這才是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而創造出有地方特色的山水畫。他是當之無愧的“金陵畫派”的首領。
清 龔賢《喬柯人家》
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