精品書法工作室
我是一人。其實很多人寫《蘭亭序》，都是已經放大了的。
練習書法最好還是臨寫原始的大小，《蘭亭序》字放大也是好的，但是畢竟王羲之就寫那麼大。
在王羲之那一會，字都不是很大。
因為古人使用毛筆做日常記錄，不會把字寫得特別大，影響速度。
按照現在流傳多是馮承素本，據說非常接近原版《蘭亭集序》。
馮承素版《蘭亭集序》：紙本，縱24.5cm，橫69.9cm。
《蘭亭集序》28行，324字。每個的字的大小是多麼的大，可能比大部分人想象中的都要小。
有些人覺得《蘭亭集序》，每個字都可以單獨，放大拿出來。
就算是“醜”這個字，單獨拿出來放大，也不醜。
不過還是建議按照原帖大小臨寫，比如說像這樣臨帖。
上面是陳國昭先生臨寫《蘭亭集序》時候的視頻截圖，對著原帖臨寫，其實也很方便。
一人有感
我們現在的字都實在太大了，可能是因為有段時間練書法，就是“寫大字”。
字的大小不同，使用的毛筆不同，握筆方法也不會不同，所以臨帖還是依照原大小臨寫。等臨寫到一定程度，在思考如何把應用技法把字放大或者縮小。
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我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。2020年2月17日。
一人筆記
書聖王羲之《蘭亭序》被譽為天下第一行書，是我國書法史上的代表作品。
《蘭亭序》絹本，字小，對於視力好的人，不用放大，如果視力不好或是初學者，看不清用筆的精細處，可以放大了來臨摹。
一要注意字的結構，《蘭亭序》裡字的造型結構多變，斜而能正，不好掌握，學習時應該多看看，看熟了再下筆。
二是字的粗細大小，注意有的字是最小字三倍左右的大小，有的筆畫特別粗拙，有的筆畫特別纖勁。
三是呼應關係，每個字裡筆畫的呼應關係，字與字之間的呼應關係，行與行之間的呼應關係。
四是用筆，序中各字，筆法變化無窮，牽絲映帶，起承轉合一定要琢磨透，雖骨法用筆而又輕靈絕妙，通篇以中鋒用筆為主，注意筆尖，書聖對筆尖的運用已達極致。
五是章法，《蘭亭序》通篇一氣呵成，氣韻渾然一體，似自然天成，此序章法亦是天下第一。
南山明月
可以放大臨摹練習的實際上，現代我們能夠看到的字帖或教程，特別是入門級的技法教程，大多就是對原作字形放大以後的作品。如《蘭亭序》的一些而書法教程同樣都是放大以後的作品。放大以後的作品，之所以適合初學，是因為初學書法，我們的臨摹能力特別是觀察力，不足以讀懂書法的技法和字形結構等細微的技法問題，只能約略大概如此。
為便於初學臨摹學習書法的觀察和用筆技法的駕馭，相比較而言，大字自然要比小字，或者說原帖字大小易於把握。放大以後的字形，特別是現代高清攝影技術下的書法作品製作法字帖，對於點畫線條的的細節，表現的非常清晰，甚至墨韻都能夠一清二楚。
在相同狀況下，字形越小，用筆技法就越微妙。要想在咫尺之間，表現更豐富的內容，對於初學者來說是非常困難的。
我們看上圖的字形，如果要想學好點畫，顯然困難許多。如“歲”字的寫法e而在下面的字中就容易看個清清楚楚明白易辨。
翰墨書道
首先我認為《蘭亭序》是可以放大書寫的，但是應該適度放大，不能寫成榜書那麼大吧，凡事都要有度可循。
首先我們來看這《蘭亭序》到底為何方神聖，為什麼會有一種說法，叫做：
學書法，可以不學王羲之，但不能不知道王羲之。
學書法，可以不臨《蘭亭序》，但不能不學《蘭亭序》。
千百年來，王羲之的《蘭亭序》被歷代書界奉為書中極品，被世人推崇為“天下第一行書”。
《蘭亭序》也稱為《蘭亭集序》，是晉代永和九年，王羲之在紹興蘭渚山下以文會友，飲酒作詩他之為詩集作序，酒後即興揮筆而成。
那麼，實際上，蘭亭序有多大呢？？？原來，《蘭亭序》也好，蘇黃米蔡的手札也好，字一般都是很小的，蘭亭序摹本縱24.5CM，整行無塗改的每列基本在11-13字，這樣平均算下來每個字（連字間距）的高度大約在2CM左右，隨字形不同一般都在1CM——2.5CM之間。
但有人會說碑帖被放大後，對我們學習書法會不會有影響？我認為，只要不對碑帖作拙劣的電腦處理，學習時用筆到位，碑帖放大還是縮小，我們都不會受其影響，正如，學習書法到位，把字寫大或寫小，並不會影響字本身的美感。
來，就讓我們看看放大後的蘭亭序有多美。
瘦金體花間書
《蘭亭序》放大後更有利於學習。要認真讀貼，揣摩精髓所在，多問為什麼要這樣？我寫的和字帖區別怎麼如此大？多想多練持之以恆必有收穫。
看看放大的字體，首先得注意用筆:如“年”字。漏鋒起筆，很明顯。鈍鋒回筆很快，主筆是豎。每個字都有主筆，要加強主筆的力度，這個年字懸真豎粗壯有力。
再者揣摩作者的筆畫呼應。如“集”字，下面那個“木”字的呼應，是按筆畫順序一氣寫下來的，既連貫又呼應，中間給人的感覺是“藕斷絲連”。不呆板。氣韻生動，入木三分。
第三是得反覆讀貼，因為放大了字體，間架結構更容易看清楚，邊看邊對臨邊思考。漏鋒，藏鋒，咋起筆？咋收筆？心裡得有數。
同一筆畫反覆練，同一個字反覆練。在這練的過程中你會發現握筆的高低不同就會有不同的效果，用中鋒，側縫不同又會出現截然不同變化。練書法是長期堅持的結果，是不斷思考的工作，是一輩子的付出才能有結果的一門藝術。
注意的事太多了，希望大家臨帖時放大字體去學習更容易學到精髓，氣韻。
最後祝書法愛好者都能夢想成真。
王喜全
中國書法博大精深，有五千年的悠久歷史，在浩渺的歷史歲月中，誕生了無數優秀的書法家，這些優秀的書法大家創造了很多優秀的書法作品。直到今天，我們依然可以看到這些優秀的書法作品。在整個書法史上，名氣最大的書法家就是王羲之，儘管在今天他的書法真跡沒有流傳下來。但是，憑藉著王羲之“書聖”的影響力，就算是後世的臨摹作品，依然被後人視為珍寶。
王羲之在東晉是最有實力的書法家，他的書法作品在當時非常有名，南朝梁武帝特別喜歡王羲之的書法，讓全國範圍搜尋“二王”手札。還編制了王羲之的字帖，讓大家學習，可見王羲之在當時的影響有多大。王羲之精通楷書、行書和草書。其中在行書上的造詣最深，他吸收前代書法大家的精華，開創出了新的書法體系。這也奠定了王羲之在中國書法史上的地位。王羲之在行書上最有代表性的作品就是《蘭亭序》。
《蘭亭序》是公認的王羲之的最好的一件作品。被封為“天下第一行書”，當然，這個稱號是元代的書法家鮮于樞給封的。與之齊名的有“天下第二行書”顏真卿的《祭侄文稿》，還有“天下第三行書”蘇軾的《黃州寒食詩帖》。蘭亭序之所以被排在第一位，絕不僅僅是因為他是“書聖”王羲之的作品，最關鍵的原因還是《蘭亭序》本身就具備很多優秀的價值。到底是什麼呢？我們一起開分析一下。
《蘭亭序》的名氣很大，在書法圈子裡太矚目了，他的價值已經被大部分人挖掘出來了，比如最有名的“之”字的21中寫法。幾乎每一個知道蘭亭序的人都知道了。所以我們今天就從最獨特的角度，看一看《蘭亭序》還有哪些有點。常言說：細節決定成敗，在《蘭亭序》中有些細節是非常值得我們深究的，我們放大10倍來看一看。
第一個字：“時”
“時”字最出彩的地方在於點畫跳躍，也就是最後一筆點的非常精彩。為何這麼說呢？如果我們將這個點寫的規矩一點，放在靠上一點的位置，這個字的重心就失去平衡了。所以這一點點的非常奇巧，在形態和力感上都處理到了極致完美的狀態。
第二個字“昔”
“昔”字很簡單，一看就是運用了變化位置使得重心偏移，以此來造成一種“勢”。道理非常簡單，但是真正實際操作起來，有非常困難，因為稍有不慎就會過火，造成局部不協調，一件作品就毀了，在正和斜的對立上，需要一種平衡，王羲之在這一點上把握的非常好。
第三個字“群”
“群”字的寫法運用了錯位，或者移位甚至是借位的原理。有人也會說這就是“群”字的繁體字寫法。這個也無妨，但是這個字的組合就是按照借位原理來組合的。錯位技法對書寫者的要求非常高，一方面要有移位置的勇氣，另一方面要對漢字的結構原理非常熟悉，不是隨隨便便任何一個字都適合錯位。錯位的目的，有的是為了協調矛盾，有的則是為了創造矛盾。因此書寫者對整體章法也要有非常精準的把握。
王羲之這簡簡單單的三個字，看似非常平常，實則暗藏著非常高深的技法，如果是一般的書法家是沒有能力做到這種程度的。我們在研究學習《蘭亭序》的同時，要對這些微妙的細節進行準確的把握，即便現在無法做到，但是依然可以為我們的創造提供思路。筆者愚見
王鶴慶說思維
若蘭，，庚子初春
中國當代書畫領軍人物
放大可以，但要放多大，如果跟對聯字一樣大，那整體看起來就不好看，顯得單薄沒有厚重感，畢竟蘭亭序寫的時候就是小手札，寫起來輕快，筆畫沒有那麼嚴謹，甚至有許多敗筆，放大後看的更加明顯。寫小字和大字區別是很大的，用大字來臨小字帖不合適，建議放大3—4倍，謝謝！
海龍行書
當然可以，放大觀字可觀其肩架結構及運筆走勢，尤其要注意通篇佈局。
MG我心依舊
可以。但放大看，往小裡寫。
