禁足久了，就一定會悶。
悶了，就會找些事兒來做，比如看片、閱讀等。
跟好幾個朋友聊了，都說最近很喜歡看長文。
平日裡，長文頗不受待見，最近情況有所改觀。
看點高質量的長文，一邊解悶兒，一邊還能學點東西。
2月16日晚，成蹊發了一篇推文，黃家駒與勁歌金曲獎。
這篇9000字的文章，在好幾個平臺引發了熱議。
有人說，想起不少往事，思緒一下子飛回了幾十年前。
有人說，看完才知道，那時的樂壇是什麼樣子，家駒是何等的難。
也有歌迷善意提醒：Amani也獲獎了，成蹊你是不是寫錯了？
正是因為有人提醒，於是有了今天的文章，算是上一篇的姊妹篇吧。
一開始我被問蒙了，後來才反應過來，有些歌迷把兩個獎項搞混了。
十大勁歌金曲，十大中文金曲。只差兩字。
這是兩個完全不同的獎項，今天就談下十大中文金曲頒獎禮。
01
十大中文金曲，主辦方為香港電臺（RTHK），這是香港唯一的政府電臺。
協辦方，香港作曲家及作詞家協會、國際唱片協會香港會和香港唱片商會。
就算勁歌金曲獎見到中文金曲獎，都必須先叫一聲大哥。
十大中文金曲，始於1978年，比勁歌金曲頒獎禮大5歲。
也就是說，在香港流行音樂剛露出一個尖芽時，中文金曲獎就設立了。
顧嘉輝曾有一言：十大中文金曲，具有真正領導樂壇的地位。
這個話，顧嘉輝說，沒毛病。因為他有資格。
輝黃二人組 左 黃霑，右 顧嘉輝
說起粵語流行音樂，在奠基人和開創者一欄裡，顧嘉輝的名字是必有的。
十大中文金曲獎，素來以公正、嚴謹和平穩著稱。
看十大中文金曲頒獎禮，主要看什麼？
十大分量重，新人秒變星，資歷很關鍵，金針成一統。
十大金曲肯定是主角，多會頒給那些已經有知名度的歌手。
舉陳還要推新，能在這個舞臺上斬獲新人獎，是非常不容易的，相當於加蓋了明日之星的章子。
只有資歷、貢獻和影響力都突出，才能拿到金針獎，所以金針的地位為最高。
沒錯，最佳男女歌星獎是勁歌金曲的拿手好戲，但中文金曲獎並不在意，甚至一開始根本就沒設。
因此，中文金曲獎，一度被指呆板保守。
娛樂味道淡，意外驚喜少，不花俏，不刺激。
在年輕人眼中，中文金曲頒獎禮就仨字，不好看。
勁歌金曲獎，似一位濃妝豔抹的摩登女郎。
中文金曲獎，像一個正襟危坐的嚴肅紳士。
02
除了調性有劣勢，在製作和傳播方面，中文金曲獎同樣處於下風。
十大勁歌金曲，主辦方TVB。
在香港的電視臺中，TVB是絕對的一家獨大。
TVB有一個電視頻道，叫翡翠臺，是香港影響力最大的電視頻道之一。
翡翠臺臺標，外觀經歷過幾次改動
這個臺的覆蓋面有多大？香港，廣東，還有部分海外國家。
由於王牌娛樂節目眾多，在粵語地區，翡翠臺有著超高的收視率。
不誇張地說，香港流行文化的變遷，都和翡翠臺息息相關。
製作出觀眾愛看的頒獎典禮，對香港電臺是難事，可對翡翠臺來說，簡直是駕輕就熟。
有高收視，有高覆蓋，又有強娛樂屬性，所以，勁歌金曲頒獎禮，看的人多，談的人也多。
儘管香港電臺歷史悠久（成立於1928年），但電視興起後，很快就體力不支了。
原因很簡單。電臺，只能聽。電視臺，能聽又能看。
十大中文金曲獎辦完後，也會在多家電視臺播出，但相比勁歌金曲和翡翠臺這種渾然一體的關係，自然撈不到什麼便宜。
既然中文金曲幹不過勁歌金曲，那是不是獎項就沒啥含金量了？
恰恰相反。
正因為中文金曲獎嚴肅一些，更專注音樂本身，很少出現單個歌手動輒三首屠榜的“盛況”，所以站在歌手們的角度，往往以得到中文金曲獎為榮。
比如Beyond樂隊，就曾四次拿下十大中文金曲。
03
直到1989年，家駒才登上中文金曲頒獎禮的舞臺，比勁歌金曲晚了一年。
令人奇怪的是，在1988年，大地居然沒有獲獎？很費解。
Beyond的四次獲獎，分別是在第12屆、第13屆、第14屆和第16屆。
1989，第12屆，真的愛你。
其他九首曲目，請參看下圖。
透過這份榜單，你能看出多大信息量？
對比同年的十大勁歌金曲，其中有7首歌是重複的。
香港樂壇，真的太小了。
梅豔芳和陳慧嫻，靠翻唱日本歌手近藤真彥的曲子登榜。
張學友的Linda，也是用片山圭司的歌，重新填詞後演繹。
李克勤的一生不變，則是翻唱了張鎬哲的歌。
翻唱無罪，但十首歌曲裡，翻唱作品佔比近半？
顯而易見，無論是聽眾還是評委，對原創音樂的重視明顯不夠。
唱得好聽，曲子順口，依然是人們評價音樂的首要指標。
那是一個Beyond和王傑崛起的年代，王傑還獲得了最有前途新人金獎。
還有兩個獎值得提一嘴。優秀國語歌曲獎，王虹的血染的風采，崔健的一無所有。金針獎，徐小鳳。
這是Beyond首次拿到十大中文金曲。
真的愛你由黃家駒作曲、小美填詞。
幾十年過去，如今已經是母親節的必聽單曲。
當晚，陳少寶（香港電臺主持人、新藝寶唱片總裁）是頒獎嘉賓之一，他口中說出Beyond的名字時，面帶微笑，滿心歡喜。
1990，第13屆，俾面派對。
看著這份榜單，我倒不想說翻唱了。
一共十首歌，九首是情歌，有溫馨的，也有傷感的。
情歌動人，但獲獎歌曲裡，情歌佔比90%。玩呢？
除了情愛，香港樂壇與大眾之間，似乎找不到其他共鳴點了。
時至今日，這種尷尬仍在延續。
夾在曲目裡的俾面派對，顯得是那樣不和諧，像是故意來砸場子的。
不得不說，這是一種無聲的難堪。
這難堪，是屬於大部分觀眾的，也是屬於絕大多數歌手的。
是的，排名不分先後，但把俾面派對放在第一位，我認為很妥當。
最佳中文歌，劉以達的天問。最佳歌詞，黃霑的滄海一聲笑。金針獎，黃霑。（這三項獎，必須點贊）
當時的人們，並不覺得樂壇有什麼隱憂。
虛假繁榮，遮住了眼睛，也阻礙了思考。
那些試圖改變的人，總會顯得身單力薄。
甘願受累不討好的人，值得敬佩和珍惜。
04
1991，第14屆，Amani。
你自己數吧，看看有幾首歌的名字裡有愛字？
跟上一屆的情況高度相似，Amani活脫脫就是個插班生。
藝術家的層次，全靠作品說話。
思想和格局，誰也替不了誰。
從非洲歸來後，家駒的音樂創作進入了一個全新的高度。
他看到了更多，他聽到了更多，他感到了更多。
他把這些信息增量，統統揉進了作品中。
Amani，寫的是世界大同，呼籲人們關注與己無關的陌生人。
Amani，唱的是藝術大同，音樂形式變化融合，真誠是底線。
在林子祥宣佈獲獎者之前，臺下已經有人在喊Beyond了。
然後，四子從容地登臺領獎獻唱。
一個只有高中學歷的人，一個沒有經過系統音樂學習的人，在如此高規格的場合，深情演唱著自己原創的歌曲，一首與浮華格格不入的反戰歌曲。
這畫面，值得永遠銘記。
臺下的人們，作何感想？
人們更加想不到，這一年，竟是家駒最後一次登上中文金曲的舞臺。
最有前途新人獎，郭富城。金針獎，羅文。
榜單上的張學友、劉德華和黎明，終於等到了郭富城。
很快，四大天王將以席捲之勢衝出香港，衝進內地，順便還會衝一衝東南亞。
1993，第16屆，海闊天空。
Beyond，四獲中文金曲獎。
第一次獲獎時，是陳少寶頒獎，第四次，依然是他。
起點和終點，總有一些不同，也會有一些相似。
是夜，陳少寶的發言，引發了無數人的思考。
“接下來的這首金曲，我希望在場的每一位朋友，都可以做到一件事，那就是留住你們的掌聲，或者先暫停歡呼你們的四大天王的名字，因為這首金曲有著特別的意義，不是一首普通的歌。
一直以來，很多人都批評本地的歌壇沒有足夠的本地創作。作為一個唱片人，我絕對同意。
六年前的一個晚上，我去過一個很小的場地裡面看一支樂隊的演出，那個場地只能容納1000人而已。臺上的幾個年輕人，奔放地演奏，令我深深感動。
看完後當晚就決定，我要簽下他們。因為臺上的演出，讓我明白到，本地的歌壇向原創方面發展還有一絲曙光。
另外一件事，也讓我難以忘懷，那一晚看演出的人雖然很少，只有1000位觀眾，但他們的反應，是我看過那麼多場演唱會從沒見過的，至今歷歷在目。
但很可惜，事情還是發生了。1993年，黃家駒離開了我們。
我希望大家留著你們的掌聲，在我說出得獎的隊伍後，你們一起再鼓掌。
這個掌聲有特別意思，一是要讓黃家駒知道，他的音樂精神和他的歌曲會永遠留在我們心裡。二是要讓Beyond知道，他們還有很多路要走，前路未必平攤，也許還會很崎嶇，但我們會永遠和他們在一起，共度風雨，共度成功。
第16屆中文金曲，得獎的歌名是海闊天空，唱歌填詞作曲都是黃家駒，樂隊是Beyond。”
三子登臺之後，有兩句話，心酸，真切。
“謝謝所有為香港原創音樂做過貢獻的人。”
“這首歌是家駒在日本作的，錄音的時候，他對海闊天空很嚴肅，要求也特別高。可惜，今天他不能跟我們一起拿這個獎了。 ”
這年的十大榜單如下。
張學友三首，劉德華三首，黎明一首，郭富城一首，王靖雯一首。
無休止符紀念獎，陳百強和黃家駒。
在家駒離世的1993年，在中文金曲的頒獎禮上，四大天王，正式屠榜了。
從1991到1999，整個90年代，共計產生了100首十大中文金曲。
在這100首歌裡，四大天王佔了多少呢？
剛好50首。
資本和包裝合力，搶佔了樂壇的半壁江山。
05
有一種東西不能愚弄，是真誠。
有一種東西不能放縱，是浮誇。
2019年，有一則關於中文金曲獎的新聞。
香港電臺發佈通告，第42屆十大中文金曲頒獎禮及音樂會，取消。
昔日萬千星輝的金曲獎，如今已是過氣黃花。
更令人哭笑不得的是，網上連中文金曲的獎盃都有人買賣。標價1000港幣。
什麼？你說太便宜了？掛好幾個月了，賣不動。
香港樂壇，就像一個垂暮的老人，伸出滿是皺紋的手，輕輕抹去了各類頒獎禮的榮光。
音樂獎項，是附著在音樂身上的一件件綵衣，音樂暗淡了，獎項自然無光。
皮之不存，毛將焉附？
看到十大中文金曲獎的淒涼現狀，不知道現年87歲的顧嘉輝會說什麼。
港樂緣何沒落？成蹊在上一篇文章中做了簡單探討。
初期中期不注重原創和多元，唯順耳論，後期歌曲質量不斷下滑，頹勢無可避免。
包裝速成，壓制了有才華有實力的人，最終導致青黃不接，後繼無人，無力迴天。
數字音樂時代開啟，唱片不再是音樂的最重要載體，音樂的藝術屬性降低，娛樂屬性拔高。
任何事物都必然經歷三個階段，產生、發展和滅亡。
港樂當然也逃不開這個規律。
勁歌金曲獎逃不開，中文金曲獎也逃不開。
所以我說，頒獎禮可以看，但千萬別太當真。
06
經常有歌迷問，成哥，為什麼黃家駒得不到金針獎？有沒有可能像陳百強那樣，將來追頒？
你看，總會有人把獎項當真的，甚至比音樂人自己還當真。
先來看看Beyond成員對獎項和獎盃是什麼態度。
多年後，對著鏡頭，已不再年輕的黃貫中說過這樣的話：
“我們確實砸過不少獎盃，但最佳團體類的不會砸。比如全香港只有50個藝人，主辦方卻準備了300個獎，這樣的就會砸，或者直接留在慶功宴的地方，不會拿走。家駒曾說過，所有的獎盃，都是我們用尊嚴換回來的。當時想拿獎的話，要玩很多遊戲節目，還要在電臺上裝可愛。他心裡不好受，所以獎盃拿回去之後，我們就用棒球棒打碎。當初太年輕，現在有點後悔，不管怎麼說，人家也是給我們肯定，砸獎盃的做法要不得。希望大家原諒我們這種幼稚行為。”
看到沒？家駒他們對各種獎項還是看得比較淡的，要不也不會砸了，但以後別總拿他們砸獎盃的事當“壯舉”。
再說說金針獎。
金針獎，被業內人士認為是香港地區音樂類獎項的至高榮譽，並不是每年必有。
金針獎盃
那什麼人能得到金針？熱度、影響力、成就缺一不可。
在世的人和離世的人，都可能得到金針獎。個人和樂隊，也都有可能得到金針獎。
目前的情況是，黃家駒個人和Beyond團體，都沒有拿到該獎。
如果前面的內容看得夠仔細，你該知道，中文金曲獎和勁歌金曲獎一樣，都是先把熱度放在首位的。
在熱度這方面，家駒也好，Beyond也好，雖然民間傳唱度極高，但唱片銷量肯定沒優勢的。
我個人認為，就作品質量、普及搖滾樂和忠於原創這三方面來說，無論是家駒個人，還是Beyond全隊，他們有資格拿到華語樂壇任何一個獎。
但我不希望黃家駒得，也不希望Beyond得。
得過金針獎的人裡，很多歌手的歌曲早就銷聲匿跡了。
而沒得過金針獎的人，他們的作品卻在民間傳唱不絕。
難道這不是最諷刺的嗎？
再說了，獎盃都跌破1000港幣了，要來幹嘛？
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