孤舟钓翁1234

问题：现代人写近体诗，是否应该受到平头、四平头、上尾和三仄尾的约束？

因为题主将“失律，失粘对，孤平，落韵，撞韵，踩脚，三连平”和“平头，四平头，上尾，三仄尾等约制”做了区分，原意应该是区分大忌和不是大忌的近体诗病吧？不过这种区分不大准确。

何谓“失律”？是指诗词中有不符合平仄关系的句子，这不就是“失粘对”？所以应该是“失替”，指一个句子本身的平仄出现问题。这和“失黏”、“失对”、“孤平”、“落韵”、“踩脚”一样都是绝对不能出现的。

举例子说明这些现象吧，相对理解起来简单些。

失替

指近体诗中单句中重要位置的平仄失去了两两替换的顺序。我们知道，正常的格律诗的平仄，在单句中的“二四六”位置是交替出现的。比如“随风直到夜郎西”，“风、到、郎”三字为“平、仄、平”，所以这就是个律句。咱们改个字，“随风直飞夜郎西”，意思上还是说得通，但是关键位置上变成了“平、平、仄”，这就是失替了。

失对

我们看李白这首诗的前两句。首句“杨花落尽子规啼”，关键位置字为“花、尽、规”，平仄为“平、仄、平”，那么第二句就必须和首句平仄相对，才合律。所以我们看到“闻道龙标过五溪”，关键位置“道、标、五”平仄为“仄、平、仄”，所以这两句是没问题的。我们改成，“忽闻老友过长溪”，关键位置为“闻、友、长”平仄为“平、仄、平”，虽然句内没有失替，却和首句平仄一样，这就失对了。

同时，这也就是犯了题主提出的平头之病，这种音律上的平头就是失对，即出律了，所以一定不能犯。

失黏

格律诗的第三句和第二句的平仄关系是相同的。“闻道龙标过五溪”，“仄、平、仄”，第三句“我寄愁心与明月”，平仄为“仄仄平平仄平仄”，但是这里“与”字和“明”字的平仄对调，是一种变格，是格律诗所允许的，叫做“鲤鱼翻波”。这句诗的平仄正格为“仄仄平平平仄仄”，关键位置是“仄、平、仄”，实际上是相同的，这就是格律规则中的“黏”。假如我们把这句诗改成“我将愁意交明月”，关键平仄变为“平、仄、平”，这样与第二句变成了相对关系，即是失黏。

而如果第四句和第三句又相对，整首诗只是失黏，并没有失对和失替的现象的话，我们称之为“折腰体”。就是腰断了的格律诗，形象吧。

孤平

是指一句诗中除了韵脚，也就是最后一个字之外，其他字只有一个发平声，这也是格律诗大忌。比如“闻道龙标过五溪”咱们把“龙标”换成“老友”，“闻道老友过五溪”，好像也能念得通，实际上平仄已经变成了“平仄仄仄仄仄平”，这就是孤平。也是出律的。

落韵

就是不押韵。这个好理解，就不举例了。

撞韵

何为撞韵？我们把“我寄愁心与明月”，的“明月”改成“彭蠡”，“我寄愁心与彭蠡”，这个“彭蠡”是个湖的名字，蠡字发第三声，上声 (lǐ)，是仄音，但是和整首诗的韵脚字同属平水韵“八齐”部，这个就叫做撞韵了。

如王安石的《泊船瓜州》：

但是撞韵并不是格律诗的规则之外，只是念起来不顺畅罢了，属于格律诗的小毛病，咱们尽量避免就行了。

踩脚

踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字称为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。如果将“我寄愁心与明月”改成“我寄愁心与冰轮”，虽然“冰轮”也是指月亮，但是“踩脚”了。这是格律诗绝对不能出现的现象。

我们再来看问题补充里面提到的几种现象。

平头

刚刚讲过了，格律平头实际上就是失对，是大忌。

四平头

四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：

春昼雪如筛，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手敛残棋。

其中颌联、颈联的起头两字“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。

但是我们也可以看到，“碍格”并不出律。也就是说还是格律诗，只是写得不尽如人意。

上尾

上尾的说法有两种，一种是出句和对句不能为同声字，即上下句必然是“仄收、平收”或者“平收、仄收”，但是在仄起押韵格式中，首联出句、对句就是“平收、平收”的，而在其他联中，如果出现这种情况，肯定是出律。

另一种说法就是一首诗所有的出句虽然是仄收，但都是同声字，这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。其实这种上尾的说法就是鹤膝。比如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。

但是在我们如今统一用仄声来代替三四声字的情况下，这种问题并不怎么严重。

三仄尾

至于三仄尾，本人在前几天专门写了一篇回答“三平尾”和“三仄尾”的问答，个人的结论是三仄尾不是问题，具体分析就不在这里重复了。有兴趣的可以去看我前面那篇文章。

以上算是对题主问题比较详尽的回答了。

匆忙打字，难免错漏，

欢迎指正，拒绝鄙视。

梧桐树边羽

黄宇芬

格律诗四平头或平头的说法，没有任何人为之下定义，只能说是只可意会，判断格律诗四平头（五律、七律）病，仅限于中间两联（颔联和颈联），广义地说，只要四句中每句头部的词性结构雷同，就算犯四平头病。

但不是犯四平头病就一定不是好诗，毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即使出律也不失为优秀作品，我对诗歌不大懂，充其量就是打油，写出自己的意思，从不受什么格律约束。

谢谢伱、新年快乐！

谦卑不醉

我认为，写诗还是主题，内容优先，世界上只有失败的艺术，没有艺术的失败。这就是说如果严格遵守格律规则，写出来的诗未必有可读性，连李白这样的大师也不一定严格遵守规则。比如：举头邀明月，

低头思故乡。这里头字连续用了两遍，不妥吧！

写诗是个技术活，用事实说话吧，今天有这么场景，水面上有一叶扁舟捕鱼，两边是青山，要求写诗记之，我这样写到：

一汪碧水涟漪生，

双浆划船飘渺行。

青山树繁两岸鸟，

玉手网尽一河春。

阿哥豪放唱白云，

小妹娇羞理红裙。

世外桃源风景好，

青山绿水爱情深！

我写的虽不和符规则，但是意境还是有的。如那位大侠意见相佐，就严格按照格律要求就此题目亲自示范一首指教。

老张35536

问题：现代人写近体诗，是否应该受到平头、四平头、上尾和三仄尾的约束？

写近体诗必须遵守近体诗的格律，避免犯失律，失粘对，孤平，落韵，撞韵，踩脚，三连平等毛病，但如果受限于象平头，四平头，上尾，三仄尾等约制，是否会损害诗的意境？

前言

题主问的这个问题与现代人古代人没有什么关系，其中有一些是要避免的，有一些在古人的格律诗中也是常见现象，完全不需要避免。

下面就用唐诗来作例子，说一说以上的这些“问题”

一、必须要避免的

1、孤平

平平仄仄平，如果第一个字是仄声，就是孤平。

这首《牧童》（唐·栖蟾）的第六句犯孤平，月明抚掌归，仄平仄仄平。

牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。

日出唱歌去，月明【抚】掌归。何人得似尔，无是亦无非。

孤平补救的方式是五言第三字和七言第五字改平声。即：仄平【平】仄平，仄仄•仄平【平】仄平。显然“月明抚掌归”中的“抚“是仄声，没有救孤平。

救孤平的方式是，仄平【平】仄平。第三个字改平声，例如“月明携酒归”。

关于孤平，还有其他说法，“没有两个连续的平声叫做孤平”，例如：仄平仄平仄一类。总之，格律诗的孤平是大忌。

2、平头

平头和四平头不一样，出现“平头”就不是格律诗了。最早介绍平头的文献是空海的《文镜秘府论》，平头是永明体诗人总结的“八病”之一。

平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）

空海解释到：第一句诗前两个字是平声“芳时”，第二句诗前两个字不能也用平声“提壶”，这就是平头之病。空海也说了另一种说法，平头第一个字无所谓，第二个字是“巨病”

我们看格律诗的四种诗体头两句：

第一句的第2个字和第二句的第2个字，平仄永远不一样，格律诗的形成就是基于避免“平头”的理论。所以格律诗不能出现平头。

3、唐朝人的上尾

上尾也是空海记录的南北朝永明体“八病”之一，唐朝人的“上尾”和后来王力在《汉语诗律学》中的上尾不一样。

先看看唐朝人的上尾：

理解了平头，就不难理解上尾。近体诗四联除了首句用韵的诗体外，上句是仄收，下句是平收。齐梁以后的古体诗也多是如此，上句是平收的话，下句是仄收，不懂这个道理的文人会被瞧不起，“若犯者，文人以為未涉文途者也”。

空海说的联韵就是这诗的首句押韵，所以第一句和第二句都押韵，因此前两句当然是同声，例如近体诗首句押韵的诗体：城阙辅三秦，风烟望五津。

唐朝人说的“上尾”也是“巨病”，出现上尾就不是格律诗了。

二、不是大毛病，但是尽量避免

1、四平头

四平头不是大毛病，是指句法结构尽量要富于变化的意思。例如：

开头两个字都是主谓结构：迹深、烟绝、地冻,林深。名词+动词（形容词）。还有：

怪禽啼旷野，落日恐行人。 初月未终夕，边烽不过秦。

开头两个字都是偏正结构的名词：怪禽、落日、初月、边烽。

2、王力《汉语诗律学》中的上尾

王力记录的上尾引用了仇少熬清朝的仇兆鳌(1638年-1717年)的两种说法，其中一种引用了文镜秘府论中的上尾。上面讲过，是巨病。

另一种其实是《文镜秘府论》八病中的“鹤膝”，避免鹤膝的意思就是，句脚（出句的最后一个字）不可同声，那么看看唐朝诗人是否做到了这一点：

1）王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：翠、外、日、醉，分别是去、去、入、去，王维的这一首没有特意避免鹤膝。

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

2》杜甫《春日忆李白》：敌、府、树、酒，分别是入、上、去、上，很明显，杜甫这首诗非常注意避开了鹤膝。

白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。

关于鹤膝，文镜秘府论中引用了沈约的一段话，说沈约自己也搞不清“前人”关于鹤膝与蜂腰的定义。可见八病也是沈约等人总结前人的理论。

总之，四平头和王力记录的第二种“上尾”不是巨病，但是因为缺少变化，所以还是要避免为好。

三、不需要避免

1、三仄尾

三仄尾（平平仄仄仄）和鲤鱼翻波（平平仄平仄）是平平平仄仄的常用变格，在唐朝的格律诗中比比皆是，几乎被当作正格使用，所以不需要避免。

三仄尾在初盛中晚唐都很普遍。

• 盛唐王维《登裴秀才迪小台》第一句三仄尾：端居不出户

端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。

• 中唐大诗人刘禹锡的《岁夜咏怀》

弥年不得意，新岁又如何。念昔同游者，而今有几多。以闲为自在，将寿补蹉跎。春色无情故，幽居亦见过。

第一句，弥年不得意，得，是入声字，这句是三仄尾。

• 晚唐杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

  
  

六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

第七句惆怅无因见范蠡， 中仄平平仄仄仄。

老街味道

写格律诗您基本按格律写就行了。

至于起承转合、意境、三仄尾、四平头、孤平、合掌、撞韵、修辞手法、谋篇布局……规矩很多，您不可能一下子都精通。因此有初学者、老手和高手等之分。

好诗不厌百回改。

多修改诗词，多推敲，多听诗友意见，多听老师教诲，多鉴赏诗词，多写，日积月累，您的诗词水平会不断提升的。

其中多积累素材，多写是关键。这样你对基础知识的理解会更加深入。不写，写的少，一切是枉谈。

要刻苦学习，要虚心。即便别人砸诗不合您的口味，你也要警惕一下，问自己，诗是否真的有问题。要好好研究一番。

这样，您提出的问题也就不是问题了。

花草健身

我认为通畅上口就好什么平仄我真不会

刘来兴104

既然叫近体诗，不管现代人还是古人，就必须受格律约束！不懂可以学，水平会慢慢提高。否则，你可以写，但请别标注为律或冠上词牌！毕竟有些诗的要求是没那么严格的。

平安阿敏

当然。无规矩不成方圆！

珊125950790

我50后初小文化。近期常和明友词句来往，什么四平头，二婚头，什么都不懂。连字经常写错。前期他们抬举我，我这样写道，你乃诗仙和诗怪，我本打油和买菜。你们抬举，你们所爱，受之有愧，慢慢再来。.打油啊，打油。买菜啊，买菜。我看这也过是地沟油，但我们喜欢。

關鍵字: 文化 上尾 近体诗