Mali
壓弦是指左手按弦手指，快速用力壓弦松弦的按絃動作，目的是得到有強到弱的短音。如:江河水、洪湖隨想曲等樂曲中，用來表達悲憤、感情爆發時的演奏技巧。用符號:>來表示，如:圖1。
甩腔是指左手按弦手指，慢速用力由輕到重的按絃動作，目的是得到有弱到強的長音。如:一枝花樂曲中，一開始就有這個技巧，如:圖2裡面的3。
撥絃是指左手手指按弦，右手停弓，弓毛貼外弦，用右手食指撥內弦的動作，得來的音的演奏技巧，在賽馬中就有這麼一段，如:圖3中pizz。
金員力
應：Mali＂邀答！
二胡的壓弦，甩腔，撥絃如何演奏？
1⃣️壓弦
＊壓弦多在憤怒和氣勢恢弘的樂句中採用，比如《江河水》後段悲憤交加的bB調中1 6 1 2丨3 5 3 2丨……
用壓弦的力度奏出，閔惠芬大師把琴皮都壓出波感。
＊《藍花花敘事曲》中段的bB調3 3 5 5 6 7 6 5⋯也是描寫的悲憤交加的的散板樂段、
＊《新婚別》中的D調1 5 3 2丨 1 7 6 1 丨⋯
＊《三門峽暢想曲》散板中6 5 3 5 ⋯
以上曲子中的重音，左手指要抬高，向下擊弦產生重大壓力，觸弦後加上握力摳弦，小學生手力不足，要反覆練，配合右手寬弓的臂力甩動，使弓毛咬弦有力增大弦壓而得到大的振幅提高音響效果，因為右手弓強有力，左手弦控制振幅減低噪音，音響發出後弓毛要鬆弛，不能切住。
2⃣️甩腔
在《一枝花》的散板中一個高音3就要用甩腔，目的是模擬嗩吶的尾音空響共鳴，演奏時弓子點擊弦後慢運弓，當還有一半弓時加力貼弦，加速推出離弦，讓絃音尾聲產生空蕩振鳴，這就叫甩腔，還有很多！
3⃣️撥絃
＊在《賽馬》中的撥絃是左手按音，右手撥，注意弓杆掛筒外，弓根放右大腿外側，琴柱稍向外傾，弓毛才能貼在外弦上，注意休止符的準確，和左三指按音的到位。
＊《三門峽暢想曲》中間，還有《姑蘇春曉》，《河南小曲》，《豫鄉行》，《戰馬奔騰》中有邊拉邊用左手撥音伴奏，注意撥絃時弓毛擦弦伴音要輕短有彈性，以突出撥絃聲。
＊《陡北敘懷》中的幾拍靠左手撥外弦，左手一指按音，二，三指撥絃並還要移動把位，右手弓毛要貼內弦。
＊《陽光照耀著塔什庫爾幹》前部分有模仿冬不拉樂器撥奏的，右手撥琴絃下1／3段。
＊《葡萄熟了》後部A調幾小節撥絃，右手弓按照節奏拉內弦，左手三指勾弦後迅速握拳，用一二三指指甲面依次向外弦彈擊，完成了一拍，第二拍用三指勾彈勾彈。這個撥絃難在三指勾弦後迅速握拳，手指面頂手掌，握得緊，彈出去才有力，你多試試。
下次提問不能連向幾點，這樣不能細講，
謝謝你的閱讀🙏！
許科雲
二胡演奏時，要有很好的樂感和對音樂內涵能較好把握，初學者一定要把握左手的指法按弦技巧。才能在演奏的時候運用自如。
當我們在掌握了完美平衡的演奏姿勢、自然、放鬆的持琴方法和正確的二胡持弓和運弓方法後，我們就能很容易地在空弦上演奏出有規律振動的、純淨、優美的樂音。但是一旦當我們的手指按到琴絃上去的時候，二胡上發出的聲音將是另一回事。錯誤緊張的按弦將會使琴絃產生錯誤的振動。演奏二胡按弦時指尖觸弦的狀況對二胡的發音是至關重要的，指尖觸絃動作的準確靈敏而富有彈性是保證二胡發音質量的不可缺少的條件。
1.按弦的力度應恰到好處
演奏時手指按琴絃按得太鬆會使聲音發虛和失真，逐漸增加手指按弦的力量，到一定程度就會獲得純淨、優美的聲音，如再繼續增加手指按弦的力量就會使手指出現緊張並使二胡的發音質量變壞。這樣不但影響二胡的發音，而且還會給左手的換把、揉弦等左手技術的發展帶來困難。演奏者應當力求用能獲得純淨、優美聲音的最小限度的手指壓力來按弦，只有這樣才能保證在二胡上演奏出好聽的聲音來。如果按弦時過分地使手指用力敲擊琴絃，那麼正是由於這個敲擊的動作使指尖對琴絃產生一種僵硬的壓力，從而影響了琴絃充分自如的振動，因而在二胡上就發出質量不好的聲音。這種聲音是發木的、軟弱的、發散的和缺乏彈性的。
2.發揮指根關節的作用
那麼，怎樣才能使我們的手指尖在觸弦時既自然靈巧而又富有彈性呢?當然我們不能採用靠手指本身用力壓弦的方法，因為手指尖是我們全身最弱的部位。指尖是負擔不起這強加給它們的任務的。這個任務應由指根關節來承擔。當我們在按弦時應先由指根關節將手指抬起，然後靠指根關節的動作將手指輕鬆自然地落到琴絃上，這時指尖與琴絃的接觸是輕鬆的、靈活的和富有彈性的。採用這種方法按弦，我們就能在演奏時很容易地獲得由琴絃充分自如振動而產生的樂音。這裡，手指通過指根關節的動作自然起落的力源感覺離指尖越遠就越容易保證指尖與琴絃的良好接觸，也就越容易演奏出純淨、優美的聲音。由於我們在手指按弦時克服了手指對琴絃過分的強制性的壓力，因此我們就能在二胡上演奏出使基音和其泛音得到自由的和有規則振動的優美聲音。
許多二胡演奏者由於採用了不適當的按弦方法，即用指尖死壓琴絃，因而在他們的指尖上都長出了老繭。採用這種費力的按弦方法是絕對演奏不出優美的聲音來的，即使你有最好的右手運弓技術也不可能演奏出優美動聽的聲音來。一位好的二胡演奏家，他的演奏必定是既簡單而又不費力的。在二胡演奏中左手沿琴桿上下的運動和左手手指在琴絃上的起落動作都必須非常輕鬆自如，手和手指不能對琴桿和琴絃施加任何僵硬的壓力。這對二胡的發音是極為重要的。
靠指根關節的動作來按弦對食指、中指和無名指來說是很有效果的，而在用小指按弦時問題就並不那麼簡單。由於小指比其它幾個手指更弱，所以我們很容易用小指本身的緊張來取代指根關節的作用，往往使小指變得僵硬，這時在二胡上發出的聲音必然是軟弱的、沒有彈性的。為了克服這種現象，我們必須將小指自然下落的力源感覺移到更遠的地方，移到腕關節處，然後應用槓桿平衡的原理通過腕關節的動作自然地將小指落到琴絃上，使小指的觸弦變得輕鬆自然而富有彈性。這樣，我們在用小指按弦時就能象其它幾個手指一樣在二胡上演奏出優美動聽的聲音。
3.手指尖觸弦的部位及內、外弦按弦的要求：
前面談了演奏二胡按弦時手指尖觸弦要輕鬆、靈活而富有彈性，並特別要求演奏者在按弦時要通過指根關節的動作來使手指在琴絃上輕鬆自如地起落。下面想具體地來討論一下手指尖觸弦的部位及內、外弦按弦的要求。
前面談了演奏二胡按弦時手指尖觸弦要輕鬆、靈活而富有彈性，並特別要求演奏者在按弦時要通過指根關節的動作來使手指在琴絃上輕鬆自如地起落。下面想具體地來討論一下手指尖觸弦的部位及內、外弦按弦的要求。
為了讓手指尖非常有彈性地按到琴絃上，要求手指斜按在弦上，指尖與琴絃的接觸點在指尖肚偏上部份。這樣，手指骨不直接對準琴絃，更能使指尖觸弦輕鬆、靈活而富有彈性，更有利於在演奏中使琴絃充分自如地振動。二胡的兩根弦由千金使他們幾乎並在一起，但實際上由於琴馬的關係兩根弦之間還是有一定的間距的，尤其是越到高把位琴絃間的間距就越來越寬，由於兩根琴絃間存在一定的間距，所以為了使得手指在按弦時指尖與內、外弦的接觸點保持一致，在手指按內、外弦時持琴的姿勢就必須作適當的調整。在上把位按外弦持琴時，左手虎口底部稍稍離開琴桿，食指指根關節裡側處輕輕靠在琴桿外側上，大拇指的第一關節與第二關節裡側處輕輕靠在琴桿內側上，這樣的持琴能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與外弦輕輕地接觸。在上把位按內弦持琴時，左手虎口底部應與琴桿微微接觸，食指指根關節裡側處仍輕輕靠在琴桿外側上，大拇指的第一關節與第二關節裡側處也輕輕靠在琴桿內側上，這樣就能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與內弦輕輕地接觸。
在二胡演奏中，演奏者如能做到上面所要求的那樣來按弦，並保持左手臂、手腕、手和手指的放鬆，保持手指尖觸弦的正確、靈敏和富有彈性，在二胡上演奏出優美動聽的聲音也就不會十分困難了。
音樂調料沙利
第一小節的第一音用食指向裡勾，同時左手四個手指握於掌心，然後食指。中指，無名指依次向外彈出第234個音。
第二小節用無指彈，勾彈勾。後兩小節9個音分別是；食指勾，食指中指無名指依次彈，再用食指勾食指中
不論彈撥、單撥或拉撥，練習時有幾點必須要引起注意：
1）弓毛應避開被撥動的那根琴絃，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。
2）撥絃要用指尖（拇指應用指甲）輕巧敏捷的撥動琴絃。如果用指肚在琴絃上的彈壓滑動來求得撥絃聲，就很容易觸動另一琴絃，使撥絃效果顯得渾濁而模糊。
3）撥絃的時值要準確，這在彈撥和拉撥中顯得猶為重要。
4）撥絃必須用得恰當，不可隨心所欲的濫用。
若要使撥絃效果清脆、明亮，除了動作要敏捷、準確外，樂器本身質量、結構以及一些附屬裝置的質量也很重要。一般來說，低檔二胡的撥絃效果是不如高檔二胡理想的。鋼弦比絲絃的效果好；呈“S”狀的金屬千金比直接用布條、皮條系弦的效果好；松節琴碼比其它質料的琴碼效果好，千金距琴碼遠的比近的效果好。我們要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。
在演奏撥絃方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、勾弦時指肉“吃弦”過深，以至發音遲鈍，常晚於節拍點發聲，而且音響偏硬，沒有充分的餘音。
2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。（例如《葡萄熟了》最後的快板）
3、左手撥絃的同時配合以右手的拉奏，容易出現雙絃音量不均衡的現象，往往是右手拉奏音量過大，而左手撥絃不出聲。
4、右手撥絃的位置不恰當，會使弦的振動不充分，以至聲音發空、發散。最好用指肚撥絃。
5、右手撥絃與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在一起，這樣不但發音含混不清，還會影響節奏的準確。
6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴絃不能自由振動，以至發音沙啞，或出雜音。
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二胡壓弦是根據手指的靈活性，恰到好處，不能緊張，不然，發音會變壞。
甩腔與滑揉結合運用，是一種獨特的表現聲音動作。
拔音有分3類
1.彈拔，2.單拔，3.拉拔
比如演奏《賽馬》有用到這些。
竹笛娛樂者
一個字:練！
