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宣纸的种类多
整体为三大类 生宣 半生宣 熟宣
画山水画肯定是要用生宣，现今市场上大多为机制纸效果不行练习练习倒无所谓毕竟价格便宜，画山水画对宣纸的要求还是比较高的，因为画山水画，它的那个用墨比较多，吸水比较大。而且很多的地方需要反复的渲染上色。这样就要满足以下几点。
一 宣纸的纸张要厚，不能太薄。
二 宣纸的拉立要强。
三 水墨层次要分明。
四 反复渲染上色，不能起毛不能破损。
就以上的几点我来综合阐述一下。
画山水画在创作的时候肯定是会大面积的用墨。大部分地方会反复的渲染上色。纸张如果太薄的话。就耐不住反复的上色渲染，这样的话就纸张容易破损。要想在作画的时候，宣纸不破损可以反复渲染，这样的话就必须要选择一款拉力好，纤维强纸张稍微厚一点的宣纸。这种的就必须要用安徽泾县特有的檀皮。檀皮就是树上的皮，经过蒸煮反复的蒸煮暴晒，风吹雨淋达三年之久才可以作为宣纸的原材料。加过檀皮的宣纸，它的拉力和纤维就会很强，当然这样的宣纸必须要加有足够的檀皮。宣纸中有了足够的檀皮，才能保证宣纸的拉力纤维强度。在制作过程中。用水和师傅手艺都能让宣纸达到不同的效果。总的来说一款可以画山水画的纯手工圈子，价格是不便宜。现今原材料，人工工资都很高。总之好货不便宜，便宜没好货。这里呢，也给大家推荐一款我厂生产的加厚檀皮宣 画山水效果非常的好。
南唐古宣
山水画用什么宣纸好，没有定规，要根据山水画的类型，风格，个人习惯，一般来说，写意山水用生宣，半工半写的用半生熟宣，工笔山水用熟宣，练习用一般宣纸，正式作品用质量好点的纸，也有画家喜用皮纸，或高丽纸作画。下面就我知道的一些画家用纸情况作简要介绍。
傅抱石，早期山水人物都用宣纸，38年一46年，在四川，宣纸难买，就用容易购到的贵州都匀皮纸，纸质粗糙，色赭黄，46年回南京带回大量皮纸，故50年代仍用此纸，后又用温州皮纸，用纸的反面较粗糙的一面作画，再后来从荣宝斋巨资购得乾隆皮纸和宣纸，60代年作画几乎都用这种纸了。上面两幅画可看出他用山马笔，散笔挥洒，充分发挥皮纸特性，成就了他独具特色的山水画。
吳湖帆，其父吳大徵在甲午战争从朝鲜兵败回国时带回大量日本"鸟之子"皮纸，介乎生熟之间，吳湖帆三.四十年代多用的这种纸，解放后画风开始多用粗笔湿墨，就使用宣纸了。上面两幅画应该是用
那种皮纸画的。
谢稚柳在建国前所画全用绢或熟宣， 他的熟宣不同于现今所讲的上了胶矾水的熟宣，而是張大千大风堂特制的熟宣，不用胶矾，而是通过材料工艺的特殊处理，使之不渗水，这种纸性坚韧，墨能吃进纸面不化开，墨韵在笔触边缘能形成晶莹的"结边"，线条有入木三分深厚感，直到八十年代中期，才改用其他宣纸。
李可染后期用纸要求极高，给宣纸厂为其制纸提很高要求，其中一条是皮料至少要佔80%，这是特种净皮的要求。何海霞是任何纸他都可以画。二十多年前我买了天津人美出的四王画集，想临摹几幅，不知用什么纸合適，试了几种纸，觉得用浙江皮纸临摹挺好，后来知道，四王当时使用的有麻纸，茧纸，高丽纸，但多数为玉版箋，是檀皮或檀皮为主的宣纸，故宫藏王鉴的仿董其昌山水上题记讲到该画是用玉版笺画的。元王蒙是用麻纸，半生偏熟。
画家宋文治用宣纸，也用皮纸，80年代中期起喜用日本镜片绘制没骨泼彩山水和水墨及设色山水，(见上两图)。瀚墨寻梦
画山水画用什么宣纸好？这要看你山水画的风格和绘画手法决定。我们知道宣纸分生宣、熟宣、半生熟宣等几种，一般来讲，写意宜用生宣，工笔宜用熟宜，兼工带写宜用半生熟。但这也不能一概而论，有时在熟宣上画写意山水也能有很好效果，特别是一些特殊的肌理效果，在熟宣上很容易出现，比如积墨积彩法，撒糖撒盐法，水洗水冲法等等，运用的好，都会出现很好的效果。记得有次看台湾画家刘国松的画展，他画的瀑布、水口、海浪等效果非常好，左看右看不知他是如何画出来的，后来老师说是撕纸撕出来的，原来他用了种特制的宣纸，纸上有许多粗细不匀的纤维，画好后，再局部撕掉这些纤维，形成很好的画面效果。
除了宣纸，四川皮纸，麻纸等画山水也很不错，有的画家用皮纸褶皱后在上面斧劈皴画山水，落墨自然，气势恢宏，傅抱石就喜欢用皮纸作大幅山水。
总之，用什么宣纸画山水要看自己对纸的性能的把握，熟悉并掌握了纸的性能，都能画出好的山水画。
老是睡不着
山水画选用什么宣纸合适不能一概而论，首先要考虑到你话山水画的类型、风格以及个人习惯等因素，一般来说，写意山水都选用生宣或半生半熟宣纸，工笔山水则选用熟宣。需要注意的是，为了达到理想的效果，如果是正式画作品，还是要选择质地好的宣纸为宜，好的宣纸具有棉、白、细、匀的特点，而且还要具有“发墨定笔”的特点（发墨指墨色在纸上生润有色，定笔指笔痕清晰）。
除此之外，也有人习惯用皮纸作画，皮纸性能与生宣纸相似，纸质结实且经得起反复皴、擦、揉、搓，但不宜留笔痕，上色易灰暗。还有人采用绢来作画， 绢是一种丝织制品。中国画用绢有生绢和熟绢两种。生绢性能像生宣纸，色和墨画上去容易渗化。熟绢上过胶矾水，像熟宣纸，使用起来比熟宣纸感觉细腻滋润。保存时要密封好，防止漏矾与虫蛀。
当然，这些都只是一些作画时选纸的常识，平时作画可以多尝试不同类型的宣纸，找到最适合自己作画风格和作画习惯的宣纸最重要。
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关于这个问题，首先要弄清楚宣纸的类别，然后再来了解画山水画的所用宣纸类别。书画用宣纸分为生宣纸、半生半熟宣纸、熟宣纸三大类。
山水画也分为青绿山水或金碧山水（工笔山水）、写意山水、泼（墨）彩山水，它们对用纸没有具体规定用哪一种，但根据大部分画家的绘画习惯，或古代流传下来的经验，
一，画青绿山水（工笔山水）:一般用熟宣纸、便于多次渲染上色。
二，写意山水:一般用生宣纸或者半生半熟宣纸，能更好表现山水画的味道。
三，泼彩山水:一般用生宣纸，它可以让画面产生意想不到的效果。
当然有些画家爱好用生宣画工笔山水，也有些用熟宣画泼彩山水的等等，属于极个别现象，就另当别论了。
不知大家有没有更好的答案，欢迎赐教。
影视艺术汇
画画也好，写字也好，画种不同，字体不同，所用宣纸不同。
先说熟宣。所谓熟宣，是在生宣上刷了一层矾，所以其洇墨性差一些，故适合工笔画，以及书法中的篆书、隶书、楷书，小行书用熟宣也较好。
生宣则还按檀树皮与稻草比例不同，细分为特种净皮、净皮、净皮棉连，其檀树皮含量依次下降，意味着其厚度与张力也是依次下降的。
大写意画以及书法中的篆书、隶书、楷书宜用特种净皮或净皮。
小写意画以及书法中的行书、草书宜用净皮棉连或净皮。
生宣洇墨效果好，能很好地表现墨色的变化，书法中的涨墨法非生宣不能表现。
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通过不同的艺术语言和艺术形式，表达张大千先生和黄宾虹先生，各自的借助黄山的题材和载体，各自的思想感情的寄寓，创作传承中华传统文化传统和中国画传统的新时代的山水画作品，也形成新时代的新传统，这是中华传统文化和中国画传统的魅力所在，也是中国文化艺术创新根源和途径所在，借鉴西方艺术理论和艺术形式，更好的促进中国化的文化艺术发展道路。欢迎不同的观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！
秋水诗画
这个问题太散，给你归纳下：
大写意山水，如傅抱石的一些粗狂画风的山水画，用正宗宣纸檀皮含量高的：玉泉特净宣纸、草檀斋特净宣纸等。
小写意山水，如类似吴冠中那种风格的，用净皮类宣纸甚至棉连类，前提是必须正宗的宣纸，特点是小写意对墨色灵动剔透的要求高，薄的宣纸在此特点上完胜厚纸。
仿古山水，类似富春山居图那类风格，用细笔多层次勾勒，建议使用特净宣纸甚至特净净皮夹宣，进行‘玉版’加工后增加一些熟宣效果后使用。
檀纸间
我个人觉得，按个人的喜好来选择最好。如果临摹古人的作品，就要半熟的云龙或仿古纸比较好。如果要表现比较现代的笔墨语言，用比较生的宣纸比较好。
腾模国画藏獒
1.宣纸按原料可分为:棉料，净皮，特净三大类。按产地又可以分为泾县宣，川宣(四川夹江)两大类。
2.轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声。这是上等宣纸的特点。宣纸按其性能又分为:生宣，熟宣，夹宣(半生半熟)。写意山水一般都是用生宣。生宣渗水性好，水墨交融，墨韵变化的层次比较丰富，泼墨，泼彩……都能收到意想不到的效果。
2.夹宣(半生半熟)的宣纸，比如玉版宣。只要把握好性能，掌握水墨渗透火候，画出来的山水画，也非常漂亮。傅抱石先生是用夹宣的大家。
3.宣纸的种类，大致就是这么几种。尺寸也有固定的，按需要也可以特制。比如张大千用纸有“大风堂”的水印纹，冯大中用纸有“伏虎草堂”的水印纹，一般造假者很难仿制。
4.不多赘述。一点拙见，仅供参考。
