牛蛙君
先說總結：趙本山和陳佩斯在小品界可謂是泰山北斗級人物，他們為小品發展作出了不可磨滅的貢獻。趙本山開創了二人轉舞臺小品演出的先河，把東北二人轉完美的融入到小品之中；陳佩斯創造了小品這種藝術形式，因為陳佩斯和朱時茂《吃麵條》舞臺上以前沒有出現過。我認為陳佩斯的境界要高一些，這要從兩人的人生經歷，成就以及表達形式說起。
1 人生經歷
大家都知道陳佩斯的父親是著名的演藝藝術家陳強，他的崛起可以說並沒有仰仗父親的關係。文革時期，陳強被打入黑幫，陳佩斯隨著上山下鄉來到內蒙古度過了人生難忘的四年時光，為了生存他先後報考了北京軍區文工團，總政話劇團然而都沒被錄取，原因他是陳強的兒子。1973年陳強的老相識、著名演員田華告訴陳佩斯：八一廠在招演員，憑藉自己天分和運氣考上了八一廠，可以說他起步基本沒沾光反而吃了不少苦。在八一廠裡，陳佩斯經過了系統舞臺訓練，還有老前輩，老藝術家在身邊的耳濡目染，理論知識，表演手法得到了飛躍的發展。
反觀趙本山，他起步更艱難，更坎坷。
在趙本山六歲時，母親不幸過世，父親遠走他鄉，他從小就跟隨瞎子二叔學藝，過著顛沛流離的生活，他沒有經過系統舞臺訓練，但他拉二胡，唱小曲，二人轉演藝學得那是相當熟練，走到今天這種地步，可以說實屬不易，他的天份絕對高於陳佩斯，他的師父就是舞臺，就是觀眾，可以說是自學成才。
2 成就
他們兩位的成就有相同點也有不同點。
相同點是他們結合舞臺表演和語言藝術多元素給大家帶來了歡樂，兩人因此獲得了榮譽和收益，至少被人津津樂道。
不同點在於陳的小品自編自導自演，他的小品都是與朱時茂還有自己老婆一起創作打磨出來的，趙本山小品是別人編劇，自己負責演出的，存在侷限性。1999年陳佩斯、朱時茂離開春晚，趙麗蓉老師因病不能出演，宋丹丹與黃宏決裂，老趙迎來了創作巔峰，從1999年白雲黑土系列到2002年的忽悠系列奠定了他的小品之王地位。何慶魁、範偉、高秀敏的出現給他帶來了巨大的助力，何負責編劇本彌補了老趙的文化不足，範、高用自己憨厚，樸實來襯托老趙的機靈從而達到喜劇效果。範偉和何慶魁的出走，高秀敏的去世以及宋丹丹的退出促使趙本山的小品成了獨角戲，達不到以前的喜劇效果。
3 表達形式
陳佩斯受過系統舞臺戲劇訓練，對於劇情、人物、表演手法都有自己獨特的理解並且能把自己的理解通過對劇情推進，人物形象的塑造，表演手法的種種衝突表演出來從而達到喜劇效果。
例如《主角配角》剛開始分角色產生了衝突從而展開劇情，陳不滿意，搶戲攪戲讓觀眾捧腹大笑達到第一個喜劇效果，隨著劇情發展，主角配角互換通過衣著的穿戴，人物定位，語言的描述來達到衝突從而產生第二個喜劇效果，主配雖然人物定位，但是骨子裡改不了，從而主角演配角戲，配角演主角戲產生了一個衝突從而達到了第三個喜劇效果。
老趙不是依靠劇本情節、人物設定以及語言衝突達到喜劇效果的，而是通過語言的特色，容貌以及人物身份達到喜劇效果的過於侷限性，讓人笑一次就沒有笑的衝動，他的喜劇價值在於他本身，換成別人就達不到這個效果。
這是個人的看法，自不量力的闡述了自己的觀點，未必正確，如果表達的不好請大家多多諒解。
龍哥愛娛樂
公平公正的說趙本山小品，也有看頭有樂，有諷，比如三鞭子，扯蛋，有的小品是諷刺可能得罪了某人，所以把趙本山小品說得一無是處，比如公雞中的戰鬥機諷刺新聞單位誇大事件，公雞會生蛋，新聞單位會喜歡他嗎？在小品中敢於批評上級的只有他，扯蛋那個小品，他去挑學校窗戶玻璃。看到他找的領請另外上層領導沒來問服務員，怎麼處理服:務員答，倒掉貝，趙本山拿盤中一串蛋，口中諷刺罵領導扯蛋，那領導會喜歡他嗎，一亇農村出來的能做這樣的水平，我覺得很不錯的了，應該是在任何情況下實事求是對一個人和事，說也上只是局部，。陳佩斯也並不是不好，但他比趙本山小品是沒有可比性，因為趙的小品比陳的多，春晚出鏡也比陳多。小品在春晚大部分都是一等獎，是通過評委評的！
熱心牛奶奶
在小品表演的藝術上，我向來支持陳佩斯，但要論誰更歷害，當然是趙本山了，在東三省趙跺一腳，就是八級地震，誰敢和趙過不去，你就別在東北混。
治民1118
我認為陳佩斯和趙本山都稱得上小品之王，旡可非議。至於說誰最厲害一點，還真難輕易下結論。因為兩個人的閱厲不同，表演風格不同，演出內容表現形式不同，加上觀眾的欣賞能力，愛好不同，演出效果的反映就不一樣。據我所知，喜歡趙本山的觀眾多一些。因為趙本山的小品多數來源於生活，接地氣。深受觀眾的喜愛。例如趙本山小品的代表作有:“送水工"，“相親"，“賣柺系列"，“不差錢“等，這些小品，都來源於生活，像是發生在老百姓身邊的事，觀眾看後發自內心的歡笑，有的小品百看不厭，每次都給觀眾畄下深刻的印象。趙本山的小品，內涵豐富，語言精練，回味旡窮。勘稱精品。
陳佩斯也是一位很有實力的小品演員，從小受父親陳強的影響，很早就表現出他的藝術天賦。加之後來又考入中央戲曲學院表演系深造，所以他的表演功底很深，但縱觀他的表演風格，多為藝術跨張手法，如‘吃麵條"，“賣羊肉串"，“小偷與警察"，“我是主角"等都是用了藝術跨張手法，給人總的印象，幽默有餘，笑料不足，看後缺乏回味感。
由於觀眾的欣賞水平不同，認知程度各異，所以對他倆的小品看法難分上下，不管怎麼說，他們的演出都給觀眾畄下了難忘的美的享受。
7546817q67042郭德柱
這說明陳佩斯相當出色了，沒有陳佩斯的春晚，成就了趙本山！如果陳佩斯上春晚，鹿死誰手都不好說？由於種種原因，陳佩斯不上春晚，埋沒了天才，是陳佩斯損失，也是中國人的巨大損失！！！
么順子
都厲害，只是他們表演技能和方式各有側重。
北斗LJP
大部分人都準確地作出了回答。需要強調的是：在藝術性這一點上，趙永遠無法與陳相提並論！趙的東西無非只是滑稽。而陳的才是真正的喜劇！再者，陳在我等心目中是當代藝術家中具有錚錚鐵骨的英雄！！！
看走狗上絞架
自1983年的央視春晚開始，人們才開始真正接觸到小品，那時的小品演員不是太多，我們比較熟悉的有嚴順開、朱時茂、陳佩斯、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏等……
給人印象最深的莫過於1984年的春晚，朱時茂與陳佩斯表演的小品《吃麵條》。至今還停留在人們的腦海之中，在這兩個人當中主要以陳佩斯為重點，他那獨到的演藝技能，讓整個小品緊緊扣住了觀眾的視覺神經，使小品達到了出神入化的地步，總感覺他在真正的吃麵條。
從84年開始，陳佩斯與朱時茂陸續推出小品《拍電影》《賣羊肉串》《胡椒麵》《主角與配角》《警察與小偷》等。
大約在1990年的央視春晚，才出現趙本山這個人才。當初的小品《相親》曾引起很大的轟動，從那時人們才認識了趙本山，這就是說趙本山涉足小品較陳佩斯稍晚了幾年。趙本山最經典的作品主要以農村題材為主，例如：《昨天、今天、明天》《賣柺》《賣車》等，與陳佩斯相比應該說，各有千秋。如何陳佩斯與朱時茂沒有出現與央視的那段隔閡，也許他倆的境界要高於趙本山，小品之王的貴冠應該屬於陳佩斯。
所以說人與人相比，得看運氣和肚量，不要因小而失大。您說不是嗎？
閒情小達人
首先，不能用誰更厲害，誰更強來做比較。
老趙跟老陳，在演繹方面，各有所長，各有千秋，各有風格，各有偏重，這是事實，所以不能用誰長誰短誰強誰弱一說。
老趙跟老陳的粉絲數，肯定老趙多，因為老陳曇花一現，老趙雄踞舞臺21年。
但老陳有風骨，他的脊樑是正的直的硬的迎風的有原則的，老趙的脊樑是隨機的，可變的，迎合的，柔軟可塑的，沒有底線的……這一點上，不可比，不能比，沒法比。所以老趙逢源，老陳波折。
但，正必壓邪！這是人心，這是歲月！而不是粉絲數，金錢量，豪車數，豪宅數能堪的！
結論：老陳更受嚮往正義人群的愛戴！老趙更受崇拜財富權貴人群的愛戴。
自然之子AK
開始很喜歡趙本山，現在越來越討厭了，從他的那種趙家班管理(感覺像黑社會，還要磕頭拜把子)，加之他的人品，這些年很多不錯的演員都陸續理他遠去，他應該找找自己身上的毛病了。其實旁人都清楚，無非就是自私、自大。
