lixuecheng182064244
現在的小品中怕老婆的橋段越來越多，在我看來大致有如下原因：
首先，“河東獅吼”，這本身就自帶笑果
“怕老婆”的橋段自古就有，蘇軾好友陳季常就是怕老婆的典型，老婆發起威來常常讓他在朋友們面前沒有面子，蘇軾就曾題詩揶揄他：龍丘居士也可憐，談空說有夜不眠。忽聞河東獅子吼，柱杖落手心茫然。這“河東獅吼”也就由此而來，陳季常的故事能廣為流傳，也說明大眾樂於傳播這樣的閒人趣事，大多提起來就是一笑了之。 
男人嘛，哪個在外面不是人五人六的，回了家，在老婆面前卻秒慫，與那種一言九鼎的大男人形象形成鮮明對比，這種反差萌，很容易出戏劇衝突和喜劇效果，所以小品裡面老用。
但同樣的梗，如何用起來讓人真正笑得開心，用得更高級，就非常顯功力了。對於男人懼內的尺度把握相當重要，拿捏得好，就是愛老婆的懼內，過了頭就成了窩囊廢。
比如趙本山在91年就演過一個《怕老婆》的小品。怕老婆的趙本山借了五百給初戀，沒敢給老婆說，因為初戀生病又是軍婚，老公不在家，他想著幫一把。 
被老婆知道後兩人鬧翻了，老婆誆他說去把錢要回來了。他氣得指手叉腰的說，怕老婆是因為妻子有頭疼病，心疼她，所以總是讓著她，可是她這樣無理取鬧，他也是很生氣。 
但是剛剛威武兩分鐘，老婆一哭，又立馬繳械投降。 
原來老婆並沒有把錢要回來，只是不想他瞞著她去做這些事，兩人和好後，老婆對他的獎勵就是讓他去端洗腳水上來，他又樂得屁顛屁顛的了。 小小的衝突，就把因愛而懼的家庭小溫暖，展現得淋漓盡致。
其次，中國女性地位的穩定提高，也讓怕老婆題材成了緊跟時代，反映現實的一種體現。
新中國成立後，婦女能頂半邊天，不但是一種提法，也得到了社會的廣泛認同。縱觀亞洲，中國女性在社會在家庭中的地位可謂一騎絕塵，遠超日韓，較之隔壁印度，更是一個天上一個地下。 
藝術來源於生活而高於生活，家庭生活中，女性在參與家庭重大抉擇方面的話語權越來越高。對於小品這種藝術形式來說，本身就源自對現實生活的藝術加工，自然容易衍生出諸多的“怕老婆”題材。
“重男輕女”的封建思想殘餘仍在，“怕老婆”題材也是在一定程度上，向社會宣揚對女性的尊重和愛護。
雖然中國女性地位已經得到大幅提高，但是“重男輕女”的傳統思維，在一些受教育程度相對低下的地區和人群中間，依然有著很大的影響力。小品是一種被廣大人民群眾樂於接受的一種文化藝術表現形式，通過通俗的語言和簡短的故事情節，表現出在家庭生活中丈夫對妻子的尊重和愛護，在一定程度上也起到了進一步提高女性地位的社會宣傳的作用。 
尾聲
近些年，小品的發展在紅火的相聲面前似乎有點落了下風。在趙麗蓉，趙本山，宋丹丹以後，也似乎再難以找到一個類似於相聲郭德綱這樣的一個領軍人物。以至於小品在創新創作方面，也越發侷促和狹隘，炒冷飯，炒老梗也成了常態。
“怕老婆”是一個自古就有的喜劇老梗，可以用，但是也不能老是用，畢竟生活中還有很多的新鮮趣事值得我們去挖掘和創作，只有不斷創新，立足百姓，才能讓小品這種藝術形式繼續發揚光大，繼續成為老百姓喜聞樂見的一種好節目，不是嗎？
影視牛扒妞
小品中的怕老婆現象，已成鐵律。最早是南方糯米男，嘴巴硬那麼一會兒，老婆一出現，立馬軟了，但其中仍不失夫妻關愛。到了以東北二人轉為班底的小品節目，怕老婆，迅速被鬧騰得變形變味！他們甩著滿嘴的大碴子，將死貧活賤、打情罵俏、毀滅三觀的狗血濫湯，一古腦兒地潑灑出來，乃至無恥至極！臺上的雌性動物，不惜一切代價，以痛罵以推搡以大巴刮子照顧太監男人，每次看到臺下那些不知香臭的“觀眾”，樂得跟叫花子一樣，這種“藝術形式”淪落到何等程度，還用多說什麼嗎？幾十年如一日地顛覆這個早已不再清白“藝術”，男不男 女不女，大小舞臺，𣈱通無阻，竟然還會招來鬨堂大笑，實在是無語！
愛吃魚的貓8571
小品的內容是源於生活的，這點我們是需要知道的。
你看看，如果把現在的怕老婆的小品放唐朝，放明朝，放清朝，首先不用說那時候沒有這種藝術形式，假設那時候的人能接受這種演戲形式，那麼，我趕肯定，小品演員肯定要被哄下去。
為什麼？因為那時候還不流行，女子如此之那啥那啥那啥，那時候男生說話不僅僅是有分量，分量十足。怎麼可能輪的到一個女人欺負男生到如此地步。
所以，藝術是來源於生活，高於生活的。正是因為現實生活中有這種情況，所以才會演出來。
我一個朋友，女生一句話，男生服服帖帖。女生一個動作，男生。。。不說了。
我覺得，這種還是蠻好的，怕老婆又不是丟人，我覺得能接受。
一禪好可愛
小品的宗旨是讓人感覺搞笑開心的！基於這個宗旨發現素材、整理素材、引起共鳴！
1、怕老婆這個梗首先符合小品的宗旨，搞笑！
只要是看小品，看到怕老婆的種種行為，不管男女老少都會哈哈大笑！😂😂
男的邊笑邊說：“這不就是我嘛！”
女的邊笑邊說：“我平常就是這樣的嗎？”
老的邊笑邊說：“這不就是老李，你看他那慫樣子！”
小的邊笑邊說：“爸爸，爸爸，那上面說的好像是你！”
2、怕老婆可以體現出愛！
現在小品都要有情感昇華，在大家嘻嘻哈哈的過程中，領悟了更多的道理，對一些忽視的感情瞬間引起了共鳴！
雖然看起來怕老婆讓人感覺這個男人沒出息，可恰恰是男人在外勇敢奮鬥、在內溫柔體貼，這樣的家庭才是最幸福的，最長久的！
所以，不要嘲笑怕老婆，那是一種幸福的體現，那是家庭合睦的炫耀，你們說對不對？
冷漠蕁
第一娛記出品必屬精品！
藝術來源於生活而高於生活，小品中飾演花樣怕老婆的角色，很大程度上是因為現實生活中真的有這種現象，而且越來越多！
女性地位越來越高，怕老婆似乎成為一種趨勢！
在古代封建統治下，近三千年的時間都是男士在佔據主導地位。
畢竟男人佔有性別優勢！甭管是打架戰爭、還是農耕勞動，男人因為力氣大永遠佔據主導地位。
尤其是前幾百年，裹小腳徹底禁錮了女士的行動，三綱五常更像是一把枷鎖牢牢戴在了女人的頭上。
可這一切，反轉得極其迅猛。思想解放之後，女士佔據的主導地位呈現極限反彈趨勢。
而小品中需要顯示的劇情衝突，也多以怕老婆為主。
在這一點上，潘長江、郭冬臨和早期的沈騰表現得尤為出色。尤其是郭冬臨，那可真是變著花樣的怕老婆。
如果小品中怕老婆劇情反轉，會惹出大亂子
總會有些莫名其妙的事情，沒有辦法來解釋。
比如：女人進男廁所，可以大大方方說走錯了；男人進女廁所......八成會當成流氓。
公交車上，男人不可以擠女人，女人卻可以......
這種事情沒法說透，但也在情理之中，畢竟是保護弱勢集體。
要是小品中表現的並不是怕老婆的橋段，而是怕丈夫的橋段，男小品演員的發展之路八成會出現問題。
所以，一切看開就好，實在是沒必要分的太清。小品終究是圖個樂，要是因為這事撕扯起來，也犯不上。
第一娛記
第一點:純屬娛樂需要
我們說藝術來源於生活，卻又高於生活。具體說就是，我們在影視劇、小品等文藝作品中看到的任何內容，在現實生活中都有存在過或者正在存在的依據。怕老婆也是現實生活中真實存在的一種現象。
可我們在日常生活中看到的夫妻關係中，是彼此性格相近、談不上誰怕誰的多；還是夫強妻弱、丈夫一句話，妻子一句嘴都不敢還的多；亦或是悍婦懦夫，丈夫什麼事兒都聽妻子的多呢？恐怕還是第一種的情況多些，後兩種情況少些吧。
而在以上三種夫妻關係中，誰更有娛樂價值呢？第一種肯定是最弱的，夫妻關係很普通，缺乏能夠引發觀看慾望的東西。後兩種裡，丈夫怕老婆顯然比老婆怕丈夫更具娛樂看點:形象上，大多數的丈夫都孔武有力，作為形象相對弱小的妻子怕丈夫，在我們慣性思維中是想當然的事情；如果反過來，五大三粗的壯漢卻是個怕老婆的人，那種反差帶來的娛樂價值，可是任何編劇和導演們都不會放過的，那麼表現在舞臺上，就是怕老婆橋段的小品會更多些。
第二點:有助於構建和諧社會
不是有那麼一種說法嗎，假設這個世界的統治者都是女人，那麼該會避免多少不必要的戰爭啊。
說到男人，我們想到的最多的詞是什麼，是勇敢、堅強，當然還有就是喜歡用拳頭說話；而說到女人，我們想到的最多的詞首先是溫柔、美麗，接下來就是解決問題的方式太多了（可以用語言、必要時甚至可以用眼淚），幹嘛非得用拳頭呢？
而現實生活中的情況又很悲催，不管我們承認不承認，男人依然是主導這個社會的中堅。男權主導下的世界，衝突與戰爭是常態，安寧與和平卻顯得那麼稀缺。這種由男性性別決定的焦躁與不理智非常需要女性性別的制衡，多傾聽女性的意見成為了一種大家都認可的共識。
構建和諧社會是中國當下以及未來堅持不懈的追求目標，家庭是這個社會的組成細胞，家庭的和諧是整個社會和諧的重要保證。家庭中有一個“怕”老婆的丈夫，它所帶來的積極意義是顯而易見的:因為怕老婆生氣，所以酒不敢多喝，交通事故就會少很多；因為怕老婆擔心，所以不會隨便的就與人發生衝突，社會維穩的成本也會降低很多，等等等等，不一而足。
小品中怕老婆橋段的一再出現，無疑是對廣大觀眾的一種強烈暗示:怕老婆不丟人，而且還很幸福哦！
城南柳畔
因為怕老婆的男人一般都很幸福
怕老婆的男人沒有任何一個男人是真的去怕老婆，因為他體諒老婆的不容易，大半輩子的青春都耗在啦你這個男人手裡，還得為你生孩子，洗衣做飯，還得去上班賺錢，還得孝敬你的父母…有時候難免遇到一些雞毛蒜皮的小事惹到老婆不高興，但是隻要是怕老婆的男人都會去體諒她的…女人們就是感情動物，有時候她發發牢騷其實對她自己是有好處的，憋在心裡的話時間長啦會生病的…與其說男人怕老婆不如說男人痛老婆呢
一些小品相聲之類的演一些怕老婆的橋段我感覺這是在告訴已婚的男人們，現在社會發展這麼快生活壓力這麼大真正在家做家庭主婦的又有幾個，所以說痛愛自己的老婆(怕老婆)的男人值得咱們去學習！男人嘛對自己的老婆都不好，你還指望他對別人好…可能嗎？
董浩然6
藝術源於生活而高於生活,因為怕老婆現在不是個例而是普遍現象,也就是說因為普遍所以演小品採用時容易引起觀眾的共鳴。
那麼只所以怕老婆無非以下幾個原因:
一是愛。因為很愛老婆,所以怕失去她,因為寵著她,所以平時讓著她。我覺得愛老婆,不是愛她的優點而是要愛她的缺點。
二是經濟方面不如老婆或經濟收入受女方（家族）影響大,尤其是當上門女婿的（我沒有歧視的意思，就事論事而已）。
三是在過日子時,無論是日常生活還是孩子成長教育中,女性一般付出較大,所以男性會因為欠疚而遷就女性。
四是女方的確非常強勢,這種怕就是無原則性的怕了。
其實在生活中,夫妻倆個一定是一個處於主導地位的,現在是文明社會,可以夫唱婦隨也可以女人當家。
“怕老婆”並不是件丟人的事,因為女人是要哄的，與年齡無關。怕老婆的小品,結尾通常都很感人,不是嗎？
夜雨風蕭蕭
今時不同往日，隨著女性的經濟獨立，女性的社會地位越來越高。以前的可能是男挑女，在如今這個高速發展的時代，女性佔有絕大的主導地位。不管是在網絡平臺還是現實生活中，都可以看出女性的市場更佔優勢，演小品這類，更多的是讓觀眾產生共鳴感，那個在電視機前，最有興趣的則是廣大女性同胞，因而，為了使作品更受觀眾喜愛，這樣做也是無可厚非的，對比上次新東方的俞敏洪就是一個很好的例子。
青峰林水
因為比男人厲害的老婆都比較能幹，而男人帕老婆經過長時間的宣傳，己習以為常，既不是什麼秘密，也無什麼不光彩，讓著點求得家庭和諧，也值得，加上男人忙於事業心胸也更寬廣，大氣一些也不是壞事。
