临近年关，院线电影的“修罗场”也马上要到了。贺岁档近在眼前，已经确认定档的电影就多达三十余部了。
观众自然是有眼福了，从国产悬疑到文艺爱情，从经典重映到动画长片，一次真正的“供大于求”。所以，怎么选？看什么？成了观众们需要思考的问题。
剧情要精彩，至少得值回票价；场面要夺目，画面都吸引不了人怎么坐一场电影的时间？当然，还得言之有物，走出电影院它还留有几多余味，才是佳作。
来，看看我为你们精心挑选的这部又爽又深刻的特效大作——
《天火》
嗯，有人要在此处提示我了——我知道，是不是周董360度宠妻打call的那部电影啊？不仅在演唱会上高调官宣电影档期12月12日，更是在ins上呼吁大家点猫眼“想看”，亲自为昆凌做起了数据。
是的，没错，就是《天火》。
这部由王学圻、昆凌主演，窦骁、詹森•艾萨克特别出演的电影，因为周董的宠妻操作早就赚足了一波关注。而电影本身真值得这波关注吗？
要我说，值得！
该怎么归类这部电影呢？我觉得将它拨到中国电影重工业新类型片这个领域比较合适。中国电影发展史说长不长，说短也不短。对于这种不管从画面还是题材上说，都很“重工业”风格的作品，着墨实在不多。
《天火》从这点来说算是一个探路者。而这次探路的尝试，效果其实不赖。
电影从画面呈现上看，就值得观众竖起两个大拇指了。
年轻的地质学家李晓梦为了研发首个火山监测系统“朱雀”，带着团队来到了这座天火岛，担忧女儿安全的火山专家李文涛紧随其后，还未成功劝说女儿离开，火山爆发了。
毫无疑问这部电影最让人期待的场面呈现，就是这场火山爆发。火山爆发这类突发事件，很少有观众亲历过，所以能否还原倒在其次，能让观众产生如临其境的沉浸感，才是首要的。
《天火》就做得非常到位。
电影里关于这个场面的展现很有层次感，先是对蠢蠢欲动的火山口有大全景的俯视镜头，赤裸坦荡的火山口，岩浆的火光隐隐透出来，隔着屏幕仿佛都感受到了灼人的温度。
等到岩浆终于迸裂而出，就不只是凝视火山口那么简单了。猛烈的地下压力呼号着要奔涌出来，一个火山口是不够了，就要漫延到附近的森林地表！
岩浆好似潜伏地下多年的火龙，从森林顶端飞跃了出来。
看过了这样的炸裂场面，镜头再摇远，让观众凝视因为高温岩浆腐蚀地表而瞬间产生的烟尘与火山灰，好似原子弹爆炸之后的厚重“乌云”，沉重地浮在半空，震撼场面着实令人惊叹。
明白了吧？《天火》对于火山爆发的聚焦并不仅仅是想让观众看爆发一瞬间的爽，更要让这滔天的景震撼你，最好是震得人久久不能平静，不能言语，才是真正的爽。
电影共计2000多个镜头，其中视效镜头就占了80%，消耗了500公斤炸药，从全世界范围内采购了20吨火山灰，要的不是火山爆发那一刻的爽，还要给观众看爆发后一段时间内的“急”。
地下岩浆涌动带动着地下蒸气如同高压水枪一样冲出地表，地表上的人瞬间就被冲击无踪，急不急？
人在爆发的火山下四处疾奔，找寻同伴和亲人，猝不及防就有可能被飞溅出的“流火”击中，急不急？
千钧一发时刻，在不断翻涌的岩浆之上，一只手抓住了险些丧命的同伴，能不能救上来，怎么救上来？真的不只是急那么简单了。
身临其境的视效让观众看得大气不敢喘，不仅仅是为了爽，更是要展现给观众看，这样的突发状况下人在其中的境遇。
父女隔阂、情人伴侣，在生命临危之际，能让观众在仿佛亲历的情况下，设身处地想一想那些人与人之间的情谊、人性，以及在如此绝境之下不离不弃、勇敢与大自然抗争的不屈精神，又有了另一番深沉的意味。
值得一提的是，《天火》的导演是曾经执导过《空中监狱》、《古墓丽影》《机械师》《敢死队2》等经典大片的西蒙·韦斯特，对于大场面的掌控和表现力可以说是信手拈来。
别看导演是外国人，但《天火》是一部真正的、实打实的国产大片，由华语电影人和电影公司主控，中国演员绝对主演，最重要的是，影片内核就是一个完全纯真的中国故事。
面对突如其来的这场火山爆发，王学圻扮演的父亲是这样说的：“天地无常，自然无情，不为尧存，不为桀亡。”这种自然道法的“无情感”，几乎贯穿了整部电影。这一点，和西方同类型电影比起来，就多了很多中国古典式哲学的意味。
宏观来看，中国电影在这个类型的探索确实只是一个开始。但是不得不说《天火》开了一个好头。
在西方同类型电影基本已经成熟甚至有完整的工业化生产模式的情况下，如何打破由他们定下的类型讲述格局与话语权？那就是将完全中国的类型内核融入到电影当中。
在火山爆发之时，西方电影可能会用娴熟的技术做视效加持，再用老套的英雄降临轻轻划过，一场有惊无险的冒险就此诞生。
但是这次是由中国人自己讲述的冒险视效大片，那些刺激的视效，现在看来，我们也能做！
惊险的突发事故呈现，我们也能通过有层次的画面呈现来让观众达到如临其境的惊险感。
更重要的，就是我们还能融合几千年的哲学思考，呈现那个当下生命与自然的共生关系。
这是电影工业化生产模式做不到的，而《天火》做到了，所以它就值得！
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