臨近年關，院線電影的“修羅場”也馬上要到了。賀歲檔近在眼前，已經確認定檔的電影就多達三十餘部了。
觀眾自然是有眼福了，從國產懸疑到文藝愛情，從經典重映到動畫長片，一次真正的“供大於求”。所以，怎麼選？看什麼？成了觀眾們需要思考的問題。
劇情要精彩，至少得值回票價；場面要奪目，畫面都吸引不了人怎麼坐一場電影的時間？當然，還得言之有物，走出電影院它還留有幾多餘味，才是佳作。
來，看看我為你們精心挑選的這部又爽又深刻的特效大作——
《天火》
嗯，有人要在此處提示我了——我知道，是不是周董360度寵妻打call的那部電影啊？不僅在演唱會上高調官宣電影檔期12月12日，更是在ins上呼籲大家點貓眼“想看”，親自為昆凌做起了數據。
是的，沒錯，就是《天火》。
這部由王學圻、昆凌主演，竇驍、詹森•艾薩克特別出演的電影，因為周董的寵妻操作早就賺足了一波關注。而電影本身真值得這波關注嗎？
要我說，值得！
該怎麼歸類這部電影呢？我覺得將它撥到中國電影重工業新類型片這個領域比較合適。中國電影發展史說長不長，說短也不短。對於這種不管從畫面還是題材上說，都很“重工業”風格的作品，著墨實在不多。
《天火》從這點來說算是一個探路者。而這次探路的嘗試，效果其實不賴。
電影從畫面呈現上看，就值得觀眾豎起兩個大拇指了。
年輕的地質學家李曉夢為了研發首個火山監測系統“朱雀”，帶著團隊來到了這座天火島，擔憂女兒安全的火山專家李文濤緊隨其後，還未成功勸說女兒離開，火山爆發了。
毫無疑問這部電影最讓人期待的場面呈現，就是這場火山爆發。火山爆發這類突發事件，很少有觀眾親歷過，所以能否還原倒在其次，能讓觀眾產生如臨其境的沉浸感，才是首要的。
《天火》就做得非常到位。
電影裡關於這個場面的展現很有層次感，先是對蠢蠢欲動的火山口有大全景的俯視鏡頭，赤裸坦蕩的火山口，岩漿的火光隱隱透出來，隔著屏幕彷彿都感受到了灼人的溫度。
等到岩漿終於迸裂而出，就不只是凝視火山口那麼簡單了。猛烈的地下壓力呼號著要奔湧出來，一個火山口是不夠了，就要漫延到附近的森林地表！
岩漿好似潛伏地下多年的火龍，從森林頂端飛躍了出來。
看過了這樣的炸裂場面，鏡頭再搖遠，讓觀眾凝視因為高溫岩漿腐蝕地表而瞬間產生的煙塵與火山灰，好似原子彈爆炸之後的厚重“烏雲”，沉重地浮在半空，震撼場面著實令人驚歎。
明白了吧？《天火》對於火山爆發的聚焦並不僅僅是想讓觀眾看爆發一瞬間的爽，更要讓這滔天的景震撼你，最好是震得人久久不能平靜，不能言語，才是真正的爽。
電影共計2000多個鏡頭，其中視效鏡頭就佔了80%，消耗了500公斤炸藥，從全世界範圍內採購了20噸火山灰，要的不是火山爆發那一刻的爽，還要給觀眾看爆發後一段時間內的“急”。
地下岩漿湧動帶動著地下蒸氣如同高壓水槍一樣衝出地表，地表上的人瞬間就被衝擊無蹤，急不急？
人在爆發的火山下四處疾奔，找尋同伴和親人，猝不及防就有可能被飛濺出的“流火”擊中，急不急？
千鈞一髮時刻，在不斷翻湧的岩漿之上，一隻手抓住了險些喪命的同伴，能不能救上來，怎麼救上來？真的不只是急那麼簡單了。
身臨其境的視效讓觀眾看得大氣不敢喘，不僅僅是為了爽，更是要展現給觀眾看，這樣的突發狀況下人在其中的境遇。
父女隔閡、情人伴侶，在生命臨危之際，能讓觀眾在彷彿親歷的情況下，設身處地想一想那些人與人之間的情誼、人性，以及在如此絕境之下不離不棄、勇敢與大自然抗爭的不屈精神，又有了另一番深沉的意味。
值得一提的是，《天火》的導演是曾經執導過《空中監獄》、《古墓麗影》《機械師》《敢死隊2》等經典大片的西蒙·韋斯特，對於大場面的掌控和表現力可以說是信手拈來。
別看導演是外國人，但《天火》是一部真正的、實打實的國產大片，由華語電影人和電影公司主控，中國演員絕對主演，最重要的是，影片內核就是一個完全純真的中國故事。
面對突如其來的這場火山爆發，王學圻扮演的父親是這樣說的：“天地無常，自然無情，不為堯存，不為桀亡。”這種自然道法的“無情感”，幾乎貫穿了整部電影。這一點，和西方同類型電影比起來，就多了很多中國古典式哲學的意味。
宏觀來看，中國電影在這個類型的探索確實只是一個開始。但是不得不說《天火》開了一個好頭。
在西方同類型電影基本已經成熟甚至有完整的工業化生產模式的情況下，如何打破由他們定下的類型講述格局與話語權？那就是將完全中國的類型內核融入到電影當中。
在火山爆發之時，西方電影可能會用嫻熟的技術做視效加持，再用老套的英雄降臨輕輕劃過，一場有驚無險的冒險就此誕生。
但是這次是由中國人自己講述的冒險視效大片，那些刺激的視效，現在看來，我們也能做！
驚險的突發事故呈現，我們也能通過有層次的畫面呈現來讓觀眾達到如臨其境的驚險感。
更重要的，就是我們還能融合幾千年的哲學思考，呈現那個當下生命與自然的共生關係。
這是電影工業化生產模式做不到的，而《天火》做到了，所以它就值得！
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