郭飛魚
大家好，首先呢，在這裡我非常榮幸可以有這個機會為你解答這個問題，這讓我感到十分開心，下面呢，讓我們一起了解一下這個問題，現在讓我們一起探討一下吧。
多頌的自畫像
1
畫不是多頌的自畫像，而是那個住在地下室的人。
前管家的傷痕
2
前管家來的時候，臉上是有傷痕的，推測是被要債的打的。（我一直以為她進來是想把狗都給殺了，好詭異的女人）
基宇的殺人動機
3
多頌過生日的時候，基宇看著有錢人都這麼自然和諧，很想融入進去，不想失去這麼美好的場景，想跟有錢人家的女兒在一起，所以為了自己的未來不能讓這一切暴露，必須橫下心去地下室殺死那對夫妻。
多惠跟基宇戀愛
4
因為父母比較偏愛受過刺激的弟弟，所以女兒很缺愛。
忠淑殺了地下室男人
5
忠淑是鏈球冠軍，所以最後殺死地下室男人的是她。
多頌為什麼聽基婷的話
6
基婷是怎麼制服多頌的呢？實際上，按照劇中年齡推斷，4年前5年級，現在已經是性啟蒙階段了，所以姐姐就是利用這個來制服弟弟的。不讓有錢人媽媽在教導時進房間，把弟弟放在自己腿上教他。其實是很低階的招數。
基澤回地下室沒被發現
7
前管家進門的時候，提到為了讓僱主不知道自己回來了，把攝像頭剪了。最後基澤殺死有錢人後，從攝像頭前面繞回車庫卻沒被發現。
嘲諷酒鬼的狂歡
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以前不敢跟這個人起衝突，還說“不愧是大學生”，寄生上流後，一家人都敢去嘲諷那個酒鬼了。
基澤殺樸社長的動機
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基澤為什麼要殺有錢人？當時的情況很危急，有錢人的兒子昏死過去了，需要在15分鐘內送到醫院，作為司機是要去送的、很急迫，同時自己的女兒也被刺失血，到底是捂住女兒的傷口還是去救有錢人的兒子？這個時候，女兒笑著說你去救他吧，失血過多的女兒已經快要放棄了。而有錢人逼著他把鑰匙給他，還要捂住鼻息受不了窮人身上的味道，這個時候自己突然跟躺在地上的管家老公成為一個陣營了。從生命的角度來說，自己的女兒跟對方的兒子是平等的，他此刻是糾結的，但是有錢人根本不屑與有臭味的窮人為伍，踐踏了窮人的尊嚴，也根本不在意他女兒的性命，讓他一時氣惱憤然插刀。
樸社長與地下室男人
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“樸社長，respect！”“你認識我嗎？”寄生上流看似是窮人佔了有錢人的便宜，其實有錢人根本不在意，就跟家裡鬧了蟑螂一樣，人還需要認識蟑螂嗎？
基宇為什麼會一直笑
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基宇為什麼要笑？石頭帶來了幸運，也帶來了死亡。一切都是黃粱一夢，與上等生活最和諧的妹妹居然因為這件事沒了。也許笑了反而是清醒的，後面開始計劃了有了希望反而是荒誕的。
以上這些就是我對於這個問題的一些個人看法和見解，我最後在這裡，祝大家每天工作開開心心，生活快快樂樂，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
拾憶者影視解說
兩次出現的紅色辣油
辣油，第一次出現在娘仨在披薩店商量計劃的時候，另一次是金司機為前保姆下套，還有上面這個鏡頭。
但是直觀感覺這不是調味品，這是血，鮮血，第一次是以特寫出現，我隱約感覺到了什麼，（一般懸疑電影，片頭出現一把刀，那麼這把刀最後一定會殺人），同理，在前面出現了類似血的元素，那麼後面一定會有人流血或者死亡。
當基宇兄妹拿著辣油說出上面這段臺詞的時候，氛圍異常的詭異，基婷穿的衣服也是前保姆被害那晚所穿的睡衣。
2. 關於多頌的畫像
燈泡 、向上的箭頭，注意右側旁邊還有個行走的人影（地下室上來的人）
並不是多頌的自畫像，也不是大猩猩。是前保姆的老公，一直住在地下室的那個男人。
多頌一直都在畫他。
3. 海報裡隱藏的細節
在戛納的時候，奉俊昊，還寫信請求媒體、觀影人不要劇透，其實他自己早就在海報裡劇透了。
海報裡，小兒子多頌的印第安族的箭指向的是？？？地下室的方向，箭的寓意很直白了。
還有桌子上的蛋糕，小兒子在一年級就是因為半夜偷吃蛋糕，才看到了「鬼」，而在最後派對，蛋糕出現，「鬼」又出來了。
基宇同學送的石頭（其實是贗品，所以也才救了他一命，後面會說到）
窮人媽媽腳上的蟑螂，是她把餅叔比喻成蟑螂的那句話，把一家人寄生上流推到了高潮。
海報裡，階層靠光腳和穿鞋，分隊。
左側的那雙腳，沒看電影之前，靠上一條，就可以推斷遇害者是窮人
（在海報裡，其實演員所有人都出鏡啦）
4. 前管家到地下室泡茶
多頌媽媽想要借送喝的為理由進入多頌的房間，進入地下室去找阿姨商量。
這時阿姨的手下意識的放在了櫥櫃的左側，這個地方也是能打開地下室第一道門的著力點，阿姨應該也是習慣成自然了。
在下一秒，阿姨將手從這個地方迅速挪開了。
5. 十張桌椅，正好是住在家裡的十個人
10 張桌椅，多頌一家人、基宇一家人，加上前保姆一家剛好 10 個人。
導演在暗示家裡的寄生關係。
但是在之前的場景中是 8 張？？？
地平線跳躍
針對回覆中的問題，我們來個 QA：
Q：保姆房在什麼地方？
A：電影中並沒有表達出保姆房的位置。有觀點認為，二層的“未知房間”可能是保姆房，從電影中，不能排除這個可能。但我們認為，保姆房間應該是在半地下室。因為二樓都是富人一家住的，保姆的卑微身份，考慮到主人們的隱私，大概是不會讓她住在主人的房間周圍的。
Q：幾個未知的區域可能是什麼？
A：一層的未知房間可能是公用衛生間，但衛生間的位置放到正中間，從建築設計角度，也是不合理的（下文詳述）。而二樓的未知房間有可能是客房。
Q：防空洞地下室平面？
A：地下室平面來啦：
書房及對面的生活區
摺疊床及遠處的電箱
Q：摩斯密碼燈的開關位置是不是個 bug？
A：是的。雖然電影中有一個鏡頭表現了開關正上方是車庫的臺階，但是如果按我們考證出來的平面來看的話，開關不可能在車庫進入客廳的臺階的正下方。
【《寄生蟲》的建築：為劇情設計的建築】
從對《寄生蟲》的訪談中，我們知道這個建築並不是真實存在的，而是美術組專為劇情而搭建的，因此，如果仔細死磕細節的話，就會發現很多不符合通常意義上的建築設計準則。
1. 平面對不上，佈局不合理。
首先，豪宅的一二層平面是對不上的。也就是說，我們把二層平面圖摞在一層平面上，發現其實是牆的位置對不上的。
另外，如果從建築設計的角度來考慮的話，這個豪宅的佈局不是特別合理，雖然說豪宅不用太過考慮經濟性，但確實有大量的空間浪費，房間朝向，交通流線等的設置也並不是最優解。
如二樓有一個未知房間（但很可能是個黑房間），看起來做什麼功能都彆扭，我們只能猜它是客房了；浴室面積過大（PS浴室的位置是通過窗戶定位的，確實就在多慧房間隔壁），浴室與主臥、衛生間隔了很大的無用的交通空間。同時，本來女兒房和兒子房在這麼大面積的豪宅中理應有獨立衛生間，但卻沒有看到，貌似是通過二層的公共衛生間解決的。
2. 開放式廚房與第一層地下室入口
從建築設計的原理來說，通常地下室的入口會被隱藏在一個相對不起眼的角落，而不會正對著開放式廚房，併成為這面牆的中心。正因為電影場景的需要，地下室的入口成為廚房和餐廳場景中好多鏡頭時刻需要看到的位置，所以才形成了這樣的佈局。比如，其中重要的劇情——“鬼”出來嚇到在冰箱前吃蛋糕的多頌，也必須在這個場景下，才能實現。
車庫之所以被安排在負一層，也有很多劇情方面的考慮，比方說，雨夜窮人一家倉皇出逃，從客廳的茶几可以匍匐爬到車庫，不容易被睡在沙發上的富人發現，負一層的車庫距離豪宅的主要空間較遠，所以車庫門的噪音不會引起富人一家的懷疑。這個設置增加了劇情合理性。另外，窮人爸爸殺人後，從車庫回到豪宅，經過廚房到達地下室，這個過程，花園中開 Party 的人不易察覺。因此，負一層車庫入口與建築主入口脫開，也使得這個劇情成立。相比前兩點，車庫的設置既考慮到電影情節的需要，也挺符合豪宅中車庫的設置要求，方便直接，利用室外地形高差形成負一層的車庫，從工程建設上也比較合理。
一二層樓梯幾乎是整個豪宅的幾何中心，構建起串聯一二層場景的作用，並且與建築其他功能的相對位置，也可以使若干鏡頭、事件表達成為可能。
4. 花園，客廳的大玻璃與二樓陽臺
客廳的大玻璃與劇情息息相關，如富人小兒子在花園裡面搭帳篷，用手電筒及對講機和睡在沙發上的父母交流，二樓富人女兒的房間有大陽臺，可從上往下望到花園。可以說，這樣的設置使許多對劇情有關鍵作用的鏡頭得以成立。
正因為要有二層多惠房間看庭院的劇情需要，使得把二層最好的朝向給了多惠次臥，而不是給主臥，這從建築角度來說並不合理。
【 建築服務於電影】
我們發現，在《寄生蟲》中，如果不仔細看，我們是看不出來這些不合理之處的。這是因為，對於非建築設計師或一般觀眾而言，其實只要建築上不出現顯而易見的 BUG，我們都會跟著導演的故事線，被情節吸引。而建築場景只是為劇情服務的，甚至所有的廣義層面的“道具”，都是為故事、為情節服務的。反而如果太過執著於場景，則會大大限制了劇情的表達。
有人說，這麼大的豪宅為啥只有三個臥室？但我們可以想象，如果在一個同樣面積，但是佈置了七八個臥室和其他不同功能房間的合理豪宅裡來拍這部戲，電影中的很多衝突和矛盾就不容易表達了。
當然，作為建築師，我們也非常欽佩影視作品的導演、美術組能夠邀請專業的建築師作為電影設計顧問，在電影的建築上花功夫，摳細節，還原一個儘量體現建築真實性的場景。
———— 以下為原文 ——
【雖然不是“細”節，但恐怕是最大的細節，那就是豪宅的建築設計了。以下是寫在我們公眾號的文章，轉到這裡，歡迎關注】
關注】
【00 不廢話，先上平面圖】
這個平面是我們公司幾個人研究了好久，才推測出來的：
電影裡的豪宅讓人印象深刻，一開始我們還真的認為這是一座劇組在韓國找的豪宅，雖然不一定像電影裡所說是前任主人是建築大師的私宅，但豪宅的設計的風格和細節的考究感覺也是成熟建築師的手法，沒想到查過資料後發現，這個豪宅是美術組自己搭建的。
據說，本屆戛納電影節評委會主席亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊尼亞里圖曾經向劇組詢問：“電影中這麼完美的住宅是在哪兒找到的？”美術指導解釋：“因為設定上是著名建築家的作品，所以特意搭建了摩登而優雅的室外佈景，在導演要求下，為了打造一個在場人物沒法逐一看到室內其他人物動向的空間，而精心設計了角落和死角。”
而且令人驚奇的是，90%的鏡頭都在攝影棚裡完成，豪宅的一層、二層和地下室是分開搭建的。外景拍到豪宅的外立面的鏡頭是後期合成的，包括豪宅庭院周邊的場景也是合成的（據說是某海島的外景）。
車庫：豪宅之所以壕，車庫是不可少的，而且這個豪宅的車庫是可以通過樓梯直達。車庫是兩輛車（男主人的奔馳和路虎）的空間，標高位於負一層，因為室外（從庭院到出入口）空間有高差，所以車是從道路平進，但人需要上一層才到客廳。車庫的位置就在庭院進入建築石板汀步的正下方。
並且在建築設計上，車庫的位置對劇情來說也很關鍵，混亂的那個晚上，窮人一家之所以能逃出去，以及最後基澤殺人之後，之所以能夠逃到地下室，也跟車庫的位置有至關重要的關係。
說實在話，折剛看電影的時候只是感覺豪宅場景確實不錯，很符合電影中場景和劇情的設定，但通過仔細研究之後才發現電影細節的重要性，更何況這是一個生造出來的豪宅，並不是現實中存在的，該片的美術指導和美術組確實花了很大的心思去搭造這麼一個以假亂真的豪宅場景，雖然有些局部空間的不合理，但基本滿足了觀眾們對於陌生上流社會居所的想象。
除了豪宅之外，金家的很生活化很簡陋的半地下室也是完全靠美術組搭造出來，不得不佩服他們這種做事情的態度。所以閒來無事解讀這個豪宅之餘，也強烈安利這部電影，歡迎大家一起來討論還未發現的細節，
一鄉下俗人一
《寄生蟲》一生關於人性的電影，基澤在殺害了樸先生那一刻，是人性的爆發，當女兒被刺傷躺在地上求救呼叫他的時候，這時候樸先生為了救自己的孩子，要求基澤開車送醫院，基澤看了一眼自己的女兒，這個時候基澤的心態已經是不平衡的，壓抑的，他感覺到無助卑微。
樸先生卻只顧著自己，基澤完全可以抱著自己的女兒和樸先生一起去醫院，當他看到樸先生怒吼著催促他趕快開車，完全只顧著自己，最終他選擇了沉默認命，把鑰匙扔給了樸先生，樸先生在揀車鑰匙的時候，剛好被女僕人的丈夫打鬥中壓在了背身面，當樸先生翻開僕人丈夫背身的時候，一股噁心的氣味燻到了樸先生，當樸先生遮鼻拿鑰匙的時候，就是那個動作，再一次讓基澤感受到了卑微。
那種屬於他的階層味道，那種曾經對他做過的動作，那種他非常厭惡的動作，對他來說是歧視！厭惡！最後演變成仇恨！最終壓抑他很久的情感爆發了！
很高興為您解答，謝謝！
守望影空
1.誰是寄生蟲？
首先我們將電影分為三個階梯的家庭：上流社會（樸家）：樸社長、蓮喬、多惠、多頌半地下室（金家）：基宇、基婷、基澤、金太太地下密室（雯光家）：雯光、雯光老公這三家人分別代表了三個階層，很舒適的活著、很艱難的苟活、活不下去的邊緣。樸家站在生存食物鏈的頂端（極少），金家屬於食物鏈的中下層（極多），也是支撐金字塔的基礎，而雯光家屬於食物鏈的低端（極少），他們三家所代表的群體構架的社會結構如棗核狀態。最早雯光和老公寄生在樸家，生活也算得過且過，直到金家闖入他們的生活後，並設計圈套將她驅逐出樸家，此時金家成了第二代寄生蟲，但是整個穩固的寄生生態亂套了，所以地下世界最先被曝光，接著金家的陰謀也被揭穿，此時這兩家人都屬於金家的寄生蟲，他們相互擁有消滅對方的定時炸彈，無論哪家先引爆導火線，雙方都會同歸於盡，此時兩家人是共生的關係，完全可以相互合作繼續寄生於樸家。但是金家並不喜歡這種惶恐不安的生活，他要的是絕對的安全，所以沒有計劃才是最好的計劃，基澤告訴一對兒女，就當什麼都沒發生過，因為他打算徹底剷除雯光夫婦這個隱患，如果成功將恢復到以前的生活狀態，可惜結局一發不可收拾。樸家看似是下層人的宿主，他們可以隨意撤換傭人，但是他們很難離開傭人這個群體，所以他們和下層人是共生關係，因為兩個群體是互相協作關係。
2.殺死樸社長的動機
許多人都認為基澤殺死樸社長有些突兀，因為他倆沒有直接的矛盾，但是我們分析下所有事件的深層關聯，會決定此處的安排是十分巧妙的。當金家人全部逆襲慶祝成功時，金媽媽就說了句，如果樸社長回來，你這個人，會像蟑螂一樣躲起來。這裡已經嚴重傷害了基澤的自尊心，徹底激怒他了，因為媽媽潛意識將他們劃分成兩類人了。之後他們偷聽樸家夫婦夜聊時，說他們身上有股擠地鐵的惡臭味，這是樸社長對金家第二重侮辱，雖然說者無心，但是聽者有意。如果說以上兩點只是精神層面的受辱，那麼血宴大屠殺則是身心蓄積怨氣的爆發點。基澤在殺樸社長之前，發生了三件事，足以讓他對世界產生絕望的想法，對上層人傾瀉所有怨念。A.兒子打的生死不B.女兒也在死亡的邊緣C.妻子身處險境，隨時有喪失的可能。而樸家的人只是袖手旁觀，冷漠的看著他家破人亡，為了搶救只是受到驚嚇的兒子，卻置他們一家人生死不顧，原本他想著開車送女兒去醫院，結果樸社長直接要走他的鑰匙，並且以作嘔的表情面對他們這群蟑螂。在殺樸社長之前，電影特意給出基澤回望家人處境的特寫，以及樸社長那作嘔的表情，他臉上除了憤怒就是絕望的表情，斷然選擇去結束樸社長的性命，完成最後的反抗，是十分合情合理的。扔鑰匙是一個細節，筆者推測基澤是故意將鑰匙仍在妻子附近，為了讓樸家人能捲入這場大亂鬥，趁機救妻子一命，結果適得其反，反而徹底激怒他。
3.隱喻分析氣味
從表面看，電影以氣味為線索，慢慢揭開窮人的身份，並且製造矛盾的對立，氣味將貧富兩劃分為兩個階級，甚至已經劃分成兩個物種了，有惡臭味是一個物種，沒有氣味是一個物種，當樸社長落荒而逃時，從沒有考慮金家人的生死，從他作嘔的表情能看出，他們根本沒把群人看做同類，所以袖手旁觀也是自然而然。正如劉慈欣《贍養上帝》中所言，當科技能改造人時，貧富群體將是兩個物種。地下室電影中有兩種地下室，一種是金家所住的半地下室，房子一般空間漏出地面，而樸家的防空洞式深層地下室，內部的密封與陰暗簡直是活地獄，地下密室和地上別墅儼然構成兩個對立的世界，一明一暗，一窮一富，一地獄一天堂。石頭從朋友送基宇那塊山水石頭後，基宇就走上了人生的逆襲之路，但是他從始至終都將那塊石頭帶在身上，當所有的謊言被揭穿後，基宇回到被水淹沒的地下室，那塊石頭浮起來了，願意一切不過是泡沫幻影，石頭是假的，他們的逆襲就如同那塊石頭一樣，一場大雨將他們的偽裝清洗的一乾二淨，他們的本質都全盤暴露。而基宇一直無法離開石頭，是因為他的成功全都建立在謊言之上，內心是惶恐不安的，所以需要用石頭壓住，才能踏實睡覺。馬桶奉俊昊對於著馬桶的鏡頭銜接是十分微妙的，此處有些 樸贊鬱剪輯的風格，此種表現方式是平行剪輯，將一些相似鏡頭無縫銜接一起，讓觀眾產生錯覺。兩個馬桶，兩個地下室，雯光在馬桶嘔吐，而基婷的馬桶卻噴出汙水，給人一種錯覺，兩個馬桶被同一根管道連接，基婷這邊噴湧的髒水彷彿雯光發洩的汙濁，包括後來兩人的對話都似乎從連通下水管互傳，基婷接受著雯光靈魂式拷問。摩爾碼基宇和多頌同樣都是童軍，但是功底不紮實的多頌始終沒能解開求救摩爾斯碼，而錯把“help”解成“holp”了，本來完全可以提前阻止這起大亂殺的，卻導致結局失控。而基宇卻將父親發送的信號徹底翻譯清楚了越線樸社長多次提到基澤越線了，這裡的越線表面是指他平時給基澤安排工作，基澤卻總問他原因，比如老問他與太太的關係。
4.邏輯問題
《寄生蟲》畢竟是一部商業片，要以強故事性去迎合觀眾，所以難免會有不少邏輯層面的問題。比如基澤一家人是下層人，如何獲得的那些上等傭人的技能，基澤有能力上任家教，但是基婷偽裝成藝術家，把女主人騙的團團轉，有些牽強了，其次是他爸能勝任一位10年車齡的司機，他媽一個沒見過世面的人，是如何滿足樸太太那些複雜要求的食物，以及管理整個家族，畢竟是新手，卻是把樸家人設定得太傻。一個家族一個月內頻繁把家裡的司機和管家就換了，家裡一次性大換血，難道樸家人不會覺得異常嗎？和一個東西把員工都洗牌了一樣，正常人很顯然是能察覺的。總而言之，《寄生蟲》相比《燃燒》這類藝術片已經很通俗了，缺失一些邏輯也是瑕不掩瑜，它能如此受歡迎，還不是因為人類對類型片有天生的本能執念。
