郭飞鱼
大家好，首先呢，在这里我非常荣幸可以有这个机会为你解答这个问题，这让我感到十分开心，下面呢，让我们一起了解一下这个问题，现在让我们一起探讨一下吧。
多颂的自画像
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画不是多颂的自画像，而是那个住在地下室的人。
前管家的伤痕
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前管家来的时候，脸上是有伤痕的，推测是被要债的打的。（我一直以为她进来是想把狗都给杀了，好诡异的女人）
基宇的杀人动机
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多颂过生日的时候，基宇看着有钱人都这么自然和谐，很想融入进去，不想失去这么美好的场景，想跟有钱人家的女儿在一起，所以为了自己的未来不能让这一切暴露，必须横下心去地下室杀死那对夫妻。
多惠跟基宇恋爱
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因为父母比较偏爱受过刺激的弟弟，所以女儿很缺爱。
忠淑杀了地下室男人
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忠淑是链球冠军，所以最后杀死地下室男人的是她。
多颂为什么听基婷的话
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基婷是怎么制服多颂的呢？实际上，按照剧中年龄推断，4年前5年级，现在已经是性启蒙阶段了，所以姐姐就是利用这个来制服弟弟的。不让有钱人妈妈在教导时进房间，把弟弟放在自己腿上教他。其实是很低阶的招数。
基泽回地下室没被发现
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前管家进门的时候，提到为了让雇主不知道自己回来了，把摄像头剪了。最后基泽杀死有钱人后，从摄像头前面绕回车库却没被发现。
嘲讽酒鬼的狂欢
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以前不敢跟这个人起冲突，还说“不愧是大学生”，寄生上流后，一家人都敢去嘲讽那个酒鬼了。
基泽杀朴社长的动机
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基泽为什么要杀有钱人？当时的情况很危急，有钱人的儿子昏死过去了，需要在15分钟内送到医院，作为司机是要去送的、很急迫，同时自己的女儿也被刺失血，到底是捂住女儿的伤口还是去救有钱人的儿子？这个时候，女儿笑着说你去救他吧，失血过多的女儿已经快要放弃了。而有钱人逼着他把钥匙给他，还要捂住鼻息受不了穷人身上的味道，这个时候自己突然跟躺在地上的管家老公成为一个阵营了。从生命的角度来说，自己的女儿跟对方的儿子是平等的，他此刻是纠结的，但是有钱人根本不屑与有臭味的穷人为伍，践踏了穷人的尊严，也根本不在意他女儿的性命，让他一时气恼愤然插刀。
朴社长与地下室男人
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“朴社长，respect！”“你认识我吗？”寄生上流看似是穷人占了有钱人的便宜，其实有钱人根本不在意，就跟家里闹了蟑螂一样，人还需要认识蟑螂吗？
基宇为什么会一直笑
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基宇为什么要笑？石头带来了幸运，也带来了死亡。一切都是黄粱一梦，与上等生活最和谐的妹妹居然因为这件事没了。也许笑了反而是清醒的，后面开始计划了有了希望反而是荒诞的。
以上这些就是我对于这个问题的一些个人看法和见解，我最后在这里，祝大家每天工作开开心心，生活快快乐乐，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
拾忆者影视解说
两次出现的红色辣油
辣油，第一次出现在娘仨在披萨店商量计划的时候，另一次是金司机为前保姆下套，还有上面这个镜头。
但是直观感觉这不是调味品，这是血，鲜血，第一次是以特写出现，我隐约感觉到了什么，（一般悬疑电影，片头出现一把刀，那么这把刀最后一定会杀人），同理，在前面出现了类似血的元素，那么后面一定会有人流血或者死亡。
当基宇兄妹拿着辣油说出上面这段台词的时候，氛围异常的诡异，基婷穿的衣服也是前保姆被害那晚所穿的睡衣。
2. 关于多颂的画像
灯泡 、向上的箭头，注意右侧旁边还有个行走的人影（地下室上来的人）
并不是多颂的自画像，也不是大猩猩。是前保姆的老公，一直住在地下室的那个男人。
多颂一直都在画他。
3. 海报里隐藏的细节
在戛纳的时候，奉俊昊，还写信请求媒体、观影人不要剧透，其实他自己早就在海报里剧透了。
海报里，小儿子多颂的印第安族的箭指向的是？？？地下室的方向，箭的寓意很直白了。
还有桌子上的蛋糕，小儿子在一年级就是因为半夜偷吃蛋糕，才看到了「鬼」，而在最后派对，蛋糕出现，「鬼」又出来了。
基宇同学送的石头（其实是赝品，所以也才救了他一命，后面会说到）
穷人妈妈脚上的蟑螂，是她把饼叔比喻成蟑螂的那句话，把一家人寄生上流推到了高潮。
海报里，阶层靠光脚和穿鞋，分队。
左侧的那双脚，没看电影之前，靠上一条，就可以推断遇害者是穷人
（在海报里，其实演员所有人都出镜啦）
4. 前管家到地下室泡茶
多颂妈妈想要借送喝的为理由进入多颂的房间，进入地下室去找阿姨商量。
这时阿姨的手下意识的放在了橱柜的左侧，这个地方也是能打开地下室第一道门的着力点，阿姨应该也是习惯成自然了。
在下一秒，阿姨将手从这个地方迅速挪开了。
5. 十张桌椅，正好是住在家里的十个人
10 张桌椅，多颂一家人、基宇一家人，加上前保姆一家刚好 10 个人。
导演在暗示家里的寄生关系。
但是在之前的场景中是 8 张？？？
地平线跳跃
针对回复中的问题，我们来个 QA：
Q：保姆房在什么地方？
A：电影中并没有表达出保姆房的位置。有观点认为，二层的“未知房间”可能是保姆房，从电影中，不能排除这个可能。但我们认为，保姆房间应该是在半地下室。因为二楼都是富人一家住的，保姆的卑微身份，考虑到主人们的隐私，大概是不会让她住在主人的房间周围的。
Q：几个未知的区域可能是什么？
A：一层的未知房间可能是公用卫生间，但卫生间的位置放到正中间，从建筑设计角度，也是不合理的（下文详述）。而二楼的未知房间有可能是客房。
Q：防空洞地下室平面？
A：地下室平面来啦：
书房及对面的生活区
折叠床及远处的电箱
Q：摩斯密码灯的开关位置是不是个 bug？
A：是的。虽然电影中有一个镜头表现了开关正上方是车库的台阶，但是如果按我们考证出来的平面来看的话，开关不可能在车库进入客厅的台阶的正下方。
【《寄生虫》的建筑：为剧情设计的建筑】
从对《寄生虫》的访谈中，我们知道这个建筑并不是真实存在的，而是美术组专为剧情而搭建的，因此，如果仔细死磕细节的话，就会发现很多不符合通常意义上的建筑设计准则。
1. 平面对不上，布局不合理。
首先，豪宅的一二层平面是对不上的。也就是说，我们把二层平面图摞在一层平面上，发现其实是墙的位置对不上的。
另外，如果从建筑设计的角度来考虑的话，这个豪宅的布局不是特别合理，虽然说豪宅不用太过考虑经济性，但确实有大量的空间浪费，房间朝向，交通流线等的设置也并不是最优解。
如二楼有一个未知房间（但很可能是个黑房间），看起来做什么功能都别扭，我们只能猜它是客房了；浴室面积过大（PS浴室的位置是通过窗户定位的，确实就在多慧房间隔壁），浴室与主卧、卫生间隔了很大的无用的交通空间。同时，本来女儿房和儿子房在这么大面积的豪宅中理应有独立卫生间，但却没有看到，貌似是通过二层的公共卫生间解决的。
2. 开放式厨房与第一层地下室入口
从建筑设计的原理来说，通常地下室的入口会被隐藏在一个相对不起眼的角落，而不会正对着开放式厨房，并成为这面墙的中心。正因为电影场景的需要，地下室的入口成为厨房和餐厅场景中好多镜头时刻需要看到的位置，所以才形成了这样的布局。比如，其中重要的剧情——“鬼”出来吓到在冰箱前吃蛋糕的多颂，也必须在这个场景下，才能实现。
车库之所以被安排在负一层，也有很多剧情方面的考虑，比方说，雨夜穷人一家仓皇出逃，从客厅的茶几可以匍匐爬到车库，不容易被睡在沙发上的富人发现，负一层的车库距离豪宅的主要空间较远，所以车库门的噪音不会引起富人一家的怀疑。这个设置增加了剧情合理性。另外，穷人爸爸杀人后，从车库回到豪宅，经过厨房到达地下室，这个过程，花园中开 Party 的人不易察觉。因此，负一层车库入口与建筑主入口脱开，也使得这个剧情成立。相比前两点，车库的设置既考虑到电影情节的需要，也挺符合豪宅中车库的设置要求，方便直接，利用室外地形高差形成负一层的车库，从工程建设上也比较合理。
一二层楼梯几乎是整个豪宅的几何中心，构建起串联一二层场景的作用，并且与建筑其他功能的相对位置，也可以使若干镜头、事件表达成为可能。
4. 花园，客厅的大玻璃与二楼阳台
客厅的大玻璃与剧情息息相关，如富人小儿子在花园里面搭帐篷，用手电筒及对讲机和睡在沙发上的父母交流，二楼富人女儿的房间有大阳台，可从上往下望到花园。可以说，这样的设置使许多对剧情有关键作用的镜头得以成立。
正因为要有二层多惠房间看庭院的剧情需要，使得把二层最好的朝向给了多惠次卧，而不是给主卧，这从建筑角度来说并不合理。
【 建筑服务于电影】
我们发现，在《寄生虫》中，如果不仔细看，我们是看不出来这些不合理之处的。这是因为，对于非建筑设计师或一般观众而言，其实只要建筑上不出现显而易见的 BUG，我们都会跟着导演的故事线，被情节吸引。而建筑场景只是为剧情服务的，甚至所有的广义层面的“道具”，都是为故事、为情节服务的。反而如果太过执着于场景，则会大大限制了剧情的表达。
有人说，这么大的豪宅为啥只有三个卧室？但我们可以想象，如果在一个同样面积，但是布置了七八个卧室和其他不同功能房间的合理豪宅里来拍这部戏，电影中的很多冲突和矛盾就不容易表达了。
当然，作为建筑师，我们也非常钦佩影视作品的导演、美术组能够邀请专业的建筑师作为电影设计顾问，在电影的建筑上花功夫，抠细节，还原一个尽量体现建筑真实性的场景。
———— 以下为原文 ——
【虽然不是“细”节，但恐怕是最大的细节，那就是豪宅的建筑设计了。以下是写在我们公众号的文章，转到这里，欢迎关注】
关注】
【00 不废话，先上平面图】
这个平面是我们公司几个人研究了好久，才推测出来的：
电影里的豪宅让人印象深刻，一开始我们还真的认为这是一座剧组在韩国找的豪宅，虽然不一定像电影里所说是前任主人是建筑大师的私宅，但豪宅的设计的风格和细节的考究感觉也是成熟建筑师的手法，没想到查过资料后发现，这个豪宅是美术组自己搭建的。
据说，本届戛纳电影节评委会主席亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图曾经向剧组询问：“电影中这么完美的住宅是在哪儿找到的？”美术指导解释：“因为设定上是著名建筑家的作品，所以特意搭建了摩登而优雅的室外布景，在导演要求下，为了打造一个在场人物没法逐一看到室内其他人物动向的空间，而精心设计了角落和死角。”
而且令人惊奇的是，90%的镜头都在摄影棚里完成，豪宅的一层、二层和地下室是分开搭建的。外景拍到豪宅的外立面的镜头是后期合成的，包括豪宅庭院周边的场景也是合成的（据说是某海岛的外景）。
车库：豪宅之所以壕，车库是不可少的，而且这个豪宅的车库是可以通过楼梯直达。车库是两辆车（男主人的奔驰和路虎）的空间，标高位于负一层，因为室外（从庭院到出入口）空间有高差，所以车是从道路平进，但人需要上一层才到客厅。车库的位置就在庭院进入建筑石板汀步的正下方。
并且在建筑设计上，车库的位置对剧情来说也很关键，混乱的那个晚上，穷人一家之所以能逃出去，以及最后基泽杀人之后，之所以能够逃到地下室，也跟车库的位置有至关重要的关系。
说实在话，折刚看电影的时候只是感觉豪宅场景确实不错，很符合电影中场景和剧情的设定，但通过仔细研究之后才发现电影细节的重要性，更何况这是一个生造出来的豪宅，并不是现实中存在的，该片的美术指导和美术组确实花了很大的心思去搭造这么一个以假乱真的豪宅场景，虽然有些局部空间的不合理，但基本满足了观众们对于陌生上流社会居所的想象。
除了豪宅之外，金家的很生活化很简陋的半地下室也是完全靠美术组搭造出来，不得不佩服他们这种做事情的态度。所以闲来无事解读这个豪宅之余，也强烈安利这部电影，欢迎大家一起来讨论还未发现的细节，
一乡下俗人一
《寄生虫》一生关于人性的电影，基泽在杀害了朴先生那一刻，是人性的爆发，当女儿被刺伤躺在地上求救呼叫他的时候，这时候朴先生为了救自己的孩子，要求基泽开车送医院，基泽看了一眼自己的女儿，这个时候基泽的心态已经是不平衡的，压抑的，他感觉到无助卑微。
朴先生却只顾着自己，基泽完全可以抱着自己的女儿和朴先生一起去医院，当他看到朴先生怒吼着催促他赶快开车，完全只顾着自己，最终他选择了沉默认命，把钥匙扔给了朴先生，朴先生在拣车钥匙的时候，刚好被女仆人的丈夫打斗中压在了背身面，当朴先生翻开仆人丈夫背身的时候，一股恶心的气味熏到了朴先生，当朴先生遮鼻拿钥匙的时候，就是那个动作，再一次让基泽感受到了卑微。
那种属于他的阶层味道，那种曾经对他做过的动作，那种他非常厌恶的动作，对他来说是歧视！厌恶！最后演变成仇恨！最终压抑他很久的情感爆发了！
很高兴为您解答，谢谢！
守望影空
1.谁是寄生虫？
首先我们将电影分为三个阶梯的家庭：上流社会（朴家）：朴社长、莲乔、多惠、多颂半地下室（金家）：基宇、基婷、基泽、金太太地下密室（雯光家）：雯光、雯光老公这三家人分别代表了三个阶层，很舒适的活着、很艰难的苟活、活不下去的边缘。朴家站在生存食物链的顶端（极少），金家属于食物链的中下层（极多），也是支撑金字塔的基础，而雯光家属于食物链的低端（极少），他们三家所代表的群体构架的社会结构如枣核状态。最早雯光和老公寄生在朴家，生活也算得过且过，直到金家闯入他们的生活后，并设计圈套将她驱逐出朴家，此时金家成了第二代寄生虫，但是整个稳固的寄生生态乱套了，所以地下世界最先被曝光，接着金家的阴谋也被揭穿，此时这两家人都属于金家的寄生虫，他们相互拥有消灭对方的定时炸弹，无论哪家先引爆导火线，双方都会同归于尽，此时两家人是共生的关系，完全可以相互合作继续寄生于朴家。但是金家并不喜欢这种惶恐不安的生活，他要的是绝对的安全，所以没有计划才是最好的计划，基泽告诉一对儿女，就当什么都没发生过，因为他打算彻底铲除雯光夫妇这个隐患，如果成功将恢复到以前的生活状态，可惜结局一发不可收拾。朴家看似是下层人的宿主，他们可以随意撤换佣人，但是他们很难离开佣人这个群体，所以他们和下层人是共生关系，因为两个群体是互相协作关系。
2.杀死朴社长的动机
许多人都认为基泽杀死朴社长有些突兀，因为他俩没有直接的矛盾，但是我们分析下所有事件的深层关联，会决定此处的安排是十分巧妙的。当金家人全部逆袭庆祝成功时，金妈妈就说了句，如果朴社长回来，你这个人，会像蟑螂一样躲起来。这里已经严重伤害了基泽的自尊心，彻底激怒他了，因为妈妈潜意识将他们划分成两类人了。之后他们偷听朴家夫妇夜聊时，说他们身上有股挤地铁的恶臭味，这是朴社长对金家第二重侮辱，虽然说者无心，但是听者有意。如果说以上两点只是精神层面的受辱，那么血宴大屠杀则是身心蓄积怨气的爆发点。基泽在杀朴社长之前，发生了三件事，足以让他对世界产生绝望的想法，对上层人倾泻所有怨念。A.儿子打的生死不B.女儿也在死亡的边缘C.妻子身处险境，随时有丧失的可能。而朴家的人只是袖手旁观，冷漠的看着他家破人亡，为了抢救只是受到惊吓的儿子，却置他们一家人生死不顾，原本他想着开车送女儿去医院，结果朴社长直接要走他的钥匙，并且以作呕的表情面对他们这群蟑螂。在杀朴社长之前，电影特意给出基泽回望家人处境的特写，以及朴社长那作呕的表情，他脸上除了愤怒就是绝望的表情，断然选择去结束朴社长的性命，完成最后的反抗，是十分合情合理的。扔钥匙是一个细节，笔者推测基泽是故意将钥匙仍在妻子附近，为了让朴家人能卷入这场大乱斗，趁机救妻子一命，结果适得其反，反而彻底激怒他。
3.隐喻分析气味
从表面看，电影以气味为线索，慢慢揭开穷人的身份，并且制造矛盾的对立，气味将贫富两划分为两个阶级，甚至已经划分成两个物种了，有恶臭味是一个物种，没有气味是一个物种，当朴社长落荒而逃时，从没有考虑金家人的生死，从他作呕的表情能看出，他们根本没把群人看做同类，所以袖手旁观也是自然而然。正如刘慈欣《赡养上帝》中所言，当科技能改造人时，贫富群体将是两个物种。地下室电影中有两种地下室，一种是金家所住的半地下室，房子一般空间漏出地面，而朴家的防空洞式深层地下室，内部的密封与阴暗简直是活地狱，地下密室和地上别墅俨然构成两个对立的世界，一明一暗，一穷一富，一地狱一天堂。石头从朋友送基宇那块山水石头后，基宇就走上了人生的逆袭之路，但是他从始至终都将那块石头带在身上，当所有的谎言被揭穿后，基宇回到被水淹没的地下室，那块石头浮起来了，愿意一切不过是泡沫幻影，石头是假的，他们的逆袭就如同那块石头一样，一场大雨将他们的伪装清洗的一干二净，他们的本质都全盘暴露。而基宇一直无法离开石头，是因为他的成功全都建立在谎言之上，内心是惶恐不安的，所以需要用石头压住，才能踏实睡觉。马桶奉俊昊对于着马桶的镜头衔接是十分微妙的，此处有些 朴赞郁剪辑的风格，此种表现方式是平行剪辑，将一些相似镜头无缝衔接一起，让观众产生错觉。两个马桶，两个地下室，雯光在马桶呕吐，而基婷的马桶却喷出污水，给人一种错觉，两个马桶被同一根管道连接，基婷这边喷涌的脏水仿佛雯光发泄的污浊，包括后来两人的对话都似乎从连通下水管互传，基婷接受着雯光灵魂式拷问。摩尔码基宇和多颂同样都是童军，但是功底不扎实的多颂始终没能解开求救摩尔斯码，而错把“help”解成“holp”了，本来完全可以提前阻止这起大乱杀的，却导致结局失控。而基宇却将父亲发送的信号彻底翻译清楚了越线朴社长多次提到基泽越线了，这里的越线表面是指他平时给基泽安排工作，基泽却总问他原因，比如老问他与太太的关系。
4.逻辑问题
《寄生虫》毕竟是一部商业片，要以强故事性去迎合观众，所以难免会有不少逻辑层面的问题。比如基泽一家人是下层人，如何获得的那些上等佣人的技能，基泽有能力上任家教，但是基婷伪装成艺术家，把女主人骗的团团转，有些牵强了，其次是他爸能胜任一位10年车龄的司机，他妈一个没见过世面的人，是如何满足朴太太那些复杂要求的食物，以及管理整个家族，毕竟是新手，却是把朴家人设定得太傻。一个家族一个月内频繁把家里的司机和管家就换了，家里一次性大换血，难道朴家人不会觉得异常吗？和一个东西把员工都洗牌了一样，正常人很显然是能察觉的。总而言之，《寄生虫》相比《燃烧》这类艺术片已经很通俗了，缺失一些逻辑也是瑕不掩瑜，它能如此受欢迎，还不是因为人类对类型片有天生的本能执念。
