本文作者是撰稿人@七濑丸
正在找回对电影的最初热情
北京时间2月10日，第92届奥斯卡落下帷幕。
原本将于2月与内地观众见面，因疫情暂时撤档的《小妇人》，是这次奥斯卡的热门影片之一，在这个公认的电影大年里，仍获得六项提名（六提一中，获得最佳服装设计）的佳绩。
影片选取了极富现代精神的女性视角，在形式上又颇富古典美，是一次很成功的改编。
影片Metacritic评分也高达91分，而全球票房则达到1.6亿美元，票房口碑双赢。
西尔莎·罗南以此片夺得生涯的第四个奥斯卡提名，自2016年的《布鲁克林》起，罗南四年三提影后，一步一个脚印地成为了我们这个时代最值得期待的表演新星之一。
罗南想演《小妇人》里的绝对主角——有着超越时代般独立精神的二女儿乔，可以说是“蓄谋已久”。
她在一次颁奖礼上“气势汹汹”地向正筹备影片的导演格蕾塔·葛韦格自我安利：“我会出演乔·马奇，你可以花点时间考虑考虑，但9月1日开机时我会在马萨诸塞州等着开拍的哦~~”
葛韦格也不示弱，扬起下巴回复：“嗯↗↘我会考虑一下~~”
合作《伯德小姐》期间的罗南与格蕾塔·葛韦格
这大概只是因《伯德小姐》的合作而私交甚笃的两人，一个半真半假的玩笑，但罗南对角色的强烈意愿却如假包换。
这可能是因为乔这个角色身上，有着太多罗南本人的影子：独立、坚定、不拘小节、强调女性的自主、对待艺术事业矢志不渝。
《小妇人》剧照
罗南常调侃自己私底下像是个“四十五岁的老阿姨”，但我们并不想用如今常用的“少女的老灵魂”来形容她——
罗南那种更老派的洒脱和笃定，在当今影坛实属罕有，并且与她的魅力是浑然天成的，正如出生地纽约的摩登感与养育她的爱尔兰的质朴，毫无违和感地同时存在于她体内一样。
出演“黄老板”艾德·希兰《Galway Girl》的mv让我们见到了罗南最爱尔兰范儿的可爱一面
1994年生人的西尔莎·罗南，虽然出生在纽约布朗克斯，但童年却是在父母的故乡，人口只有五万人的爱尔兰小镇卡尔洛（Carlow）度过的。
从小就在演员父亲的片场饱受熏陶，罗南对表演兴趣浓厚。
而电影出道作《赎罪》，让罗南确定了自己的终生事业，也让全世界发现了一个新的表演天才。
《赎罪》中罗南饰演布里奥妮
导演乔·赖特最先感受到试镜时只有12岁的罗南身上的巨大能量。
试镜最开始聊天时，罗南一嘴的爱尔兰口音，赖特瞬间觉得自己找错了人。然而一旦开始读剧本，罗南完美地再现了影片所需要的上世纪20年代的英国口音。
最终的结果我们都知道了，罗南在《赎罪》中大放异彩，那个外表脆弱、眼神空灵，而内心却藏着一只妒火中烧的野兽的思春少女，成了无数影迷心目中经典的银幕形象。
而值得一提的是，《赎罪》也结下了罗南与作家伊恩·麦克尤恩小说的缘分，后来她又出演了麦克尤恩另一部作品的改编电影《在切瑟尔海滩上》，用已经完全成熟的演技，诠释了另一种银幕鲜见的爱情的样貌。
在《赎罪》之后，罗南走过一小段弯路，《汉娜》《宿主》等商业片都表现不佳，与罗南的气质也并不合拍。
与凯文·麦克唐纳合作的《我的生存之道》设定有趣，罗南个人很中意，但获得评价也是臧否两端，她认为影片理应获得更多关注。
《在切瑟尔海滩上》剧照
这段日子稍显曲折，但罗南也在这期间开始习惯独立生活，跨越大西洋，在故乡爱尔兰、英国与美国之间不断辗转居住成了家常便饭。
直到《布达佩斯大饭店》与《布鲁克林》，罗南的演艺事业才终于踏上新台阶。
《布达佩斯大饭店》里她灵动的气质与韦斯·安德森的强烈个人风格无缝连接；而《布鲁克林》则带有罗南自身的文化背景印记。
《布鲁克林》剧照
《布鲁克林》讲述1950年代，爱尔兰姑娘艾丽斯来到美国闯荡，从孤身一人的惶恐到逐渐融入异域生活，最终又面临爱情与生活的双重抉择。
罗南为契合影片的文化氛围与人物形象，不惜增肥。
而她的人物理解，远不止于外形，她体验派的表演方式将角色对新环境的紧张恐惧、对故乡的复杂情结，都注入到细微的情绪变化中。
与影片对时代细节的精确还原，融为一体，堪称罗南出道以来的一次代表性表演，最终也让她夺得自己的第一个奥斯卡最佳女主角提名。
到了两年后的《伯德小姐》中，虽然影片母题与《布鲁克林》有着跨越时代的惊人相似性，罗南的角色塑造却完全像是变了个人。
《伯德小姐》剧照
罗南与导演葛韦格就影片的具体创作，包括剪辑节奏、影像风格都进行了细致的交流。
而她在表演上迎合了《伯德小姐》轻快的节奏感，丰富的肢体动作有些躁动不安，叛逆少女与周遭的格格不入，蹉跎与自我和解，对罗南个人来说似乎成了《布鲁克林》的一段古怪而跃动的变奏。
随着近年来天赋一次次兑现，同行、观众越来越不吝惜对罗南的称赞，好搭档、同时也是挚友的蒂莫西·柴勒梅德称她是“我们这一代最好的演员”，“下一个梅丽尔·斯特里普”的呼声也开始环绕她。
然而若拿伟大女演员做比，罗南的“未来模板”，无论从个人魅力、角色选择还是表演风格上说，似乎都更像凯瑟琳·赫本（只是就潜力和气质而言）——这正是我们之前所说的，那种有些老派的洒脱与笃定的标的。
比如罗南在戏外从不会介意自己的爱尔兰口音，无论公众活动还是脱口秀节目，都风趣而不刻意，真诚且随兴所至。
艾伦·德詹尼勒斯甚至在节目上和她玩游戏时调侃：“我好像在和一个七十岁的老人聊天。”
《布达佩斯大饭店》剧照
而在选择角色时，她就像“凯瑟琳大帝”那样只钟情于有智慧、有自己思想的独立女性形象，无论是古装的《玛丽女王》和《小妇人》，还是《在切瑟尔海滩上》，甚至参与配音的动画片都是如此（《借东西的小人阿莉埃蒂》）。
而这种选角趋势，在近几年更是尤其明显。
用她自己的话来说：“我想我有责任去演绎出真实的生活，尤其在当下这个时代，要在银幕上看到许多富有思想的女性角色，这真的会影响我们惯有的思维模式，以及看待彼此的方式。”
《小妇人》剧照
当然罗南并不是只出演一种角色，女权意识更像是一种精神指引，虽然才25岁，她的角色清单已经非常丰富多样。
罗南是不折不扣的天赋型选手：无论那双穿透力惊人的浅蓝色眼睛；出挑的清冷灵动气质；多种口音自如的随时完美切换；还是让你观影时忘记演员本人，融入角色情境的体验派表演——都堪称老天爷赏饭。
《可爱的骨头》剧照
而与此同时她又游离在名利场的边缘：小镇的童年生活，演员家庭的出身，都给了她全身进退的沉着与自持。
凯瑟琳·赫本、梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特……或是罗南自己的偶像，另一个赫本（奥黛丽·赫本），人们加诸在她身上的期待，从这些big name上可见一斑。
然而她献出的一次次杰出表演正在证明，西尔莎·罗南将是一个崭新的，能够代表我们这个世代与巨星并峙的名字。
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