任熊（1823-1857）字渭長，一字湘浦，號不捨，浙江蕭山人，清道光至咸豐年間海派繪畫的代表人物之一，其藝術師法陳洪綬而別開生面，與之並駕齊驅晚清畫壇，他與其弟任薰、其子任預、其徒任頤合稱“海上四任”，又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。
《十萬圖冊》是任熊的傳世名作之一。全畫共十開，泥金箋本，青綠設色。畫前有周閒題“參倪兩王”四字，畫後有周閒、黃鞠和竹溪居士跋各一段。十開均有任熊篆書圖名“萬笏朝天”、“萬橫香雪”、“萬竿煙雨”、“萬壑爭流”、“萬丈空流”、“萬點青蓮”、“萬卷詩樓”、“萬林秋色”、“萬松疊翠”、“萬峰飛雪”，下鈐“任熊印信”白文印。從周閒跋文可知，元代倪瓚曾為陶宗儀畫過《十萬圖冊》，清代王翬曾摹一冊，周閒得王翬摹本並隨身攜帶於行篋中。任熊偶見，遂復作此本贈孫禮齋，但此本畫法與王翬摹本有天壤之別，因此只是借用圖名的重新創作。
第一開“萬笏朝天”，畫壁立千仞的群山，山峰陡峭，層層疊疊，直上直下。畫家先以鬆動的筆墨勾勒皴擦點染山石的層次，然後以石青、石綠自上而下多次暈染，遠山用石青、石綠和淡墨直接畫出，山石間點綴小片雜樹，或淺或深。蘇州“吳中第一山”天平山其山峰直立，峻峭嶙峋，當地的和尚將之比作文武百官朝見皇帝時所持之笏，故稱作“萬笏朝天”。
第二開“萬橫香雪”，畫蘇州香雪海，畫中一片高低不平的坡地，近處以水墨為主，遠處以青綠為主，層層描繪，中間一條小溪蜿蜒流過，前景有一座小橋。溪水兩旁及山坡上，一片雪白，彷彿大雪紛紛，其實是梅花凌寒開放，舒展冷豔的姿色，傾吐清雅的馨香，令人怡情陶醉。畫家以白粉作白點撒落在畫面上，時疏時密，給人繁花似錦、香氣撲鼻的感覺。
第三開“萬竿煙雨”，畫自右向左峻峭山崖石壁下一片茂密的竹林，氤氳縹緲的雲霧瀰漫在竹林間，形成一片波濤翻滾的“雲海”。遠景的山崖石壁和近景的山石以青綠法畫出，流水以白描法勾勒，密密匝匝的竹林及波濤洶湧的雲海皆自左向右傾斜，雙勾，然後以石青石綠暈染。雲海的雙勾畫法彷彿群山，山即海，海即山，山海不分，可謂“遷想妙得”。
第四開“萬壑爭流”，畫南方山林間淙淙溪水。春暖雪融之際，一股股溪水形成瀑布，呈現勃勃生機。山石簡潔洗煉，以水墨分染層次，極具形式感。溪水瀑布以流暢的墨線勾勒，然後稍加分染，疏密有致，彷彿能夠聽見流水的聲音。畫面上部以雙勾法畫小叢雜樹，點染石青石綠，東晉顧愷之從會稽山回來，被問及山川之美時，答曰：“千巖競秀，萬壑爭流”。
第五開“萬丈空流”，畫江南太湖一帶的湖光山色。畫面左側有青綠巨石突兀聳立，其間雜樹姿態俯仰，右下角亦有青綠巨石與之呼應。巨石之間的湖水以墨線畫出層波疊浪，波浪輕輕拍打岸邊，激起簇簇水花。遠處留出大片空白，水天一色，波瀾不驚，煙波浩渺，無邊無際。如果說“萬壑爭流”畫的是小溪之動、之滿，“萬丈空流”畫的則是大湖之靜、之空。
第六開“萬點青蓮”，畫盛夏荷塘。唐李商隱詩云：“隔樹澌澌雨，通池點點荷”。又宋楊萬里詩云：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。綠色的荷葉，白色的荷花，層層疊疊。荷塘中右側一塊太湖巨石以水墨勾勒分染，更襯托出荷塘的無限生機。荷葉荷花呈S形向遠處綿延，水面不勾不染，全部留白，意在突出荷花與荷葉。一派江南景色，詩中有畫，畫中有詩。
第七開“萬卷詩樓”，畫幾高大的株梧桐、雜樹，枝繁葉茂，樹蔭下露出一座樓閣的屋頂，透過開啟的門窗，可以看到室內排列著整齊的書架，架上放滿了書。梧桐、雜樹的樹幹和樹枝為水墨，樹葉或為雙勾或為點葉，皆罩染濃重的石綠。古代有許多藏書家，稱自己的書齋為“萬卷樓” ，形容主人書籍收藏之豐富。以“萬卷樓”命名的書齋，由宋至清有數十家。
第八開“萬林秋色”，描繪的是金色的秋天，紅黃色彩的樹木，錯落在曲流之間，真實生動，呈現出獨特面貌。
第九開“萬松疊翠”，此圖景色高遠，山腳坡石上密密叢叢的松林，山泉飛瀉而下，整個畫面給人凝重厚實之感。
第十開“萬峰飛雪”，山峰、樹梢都鋪滿了積雪，茫茫一片，恰似宋代著名山水畫家郭熙形容冬日山川，為“冬山慘淡而如睡”。
閱讀更多 潛齋 的文章
