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杜甫为什么说“无边落木萧萧下”，而不说“无边落叶萧萧下”？
这个问题牵涉到古今字义的变化，以及诗词固定意象的形成和使用。
在古时候，“木”其实就是我们今天“树”的意思，是个名词。这一点我们看小篆的字形就知道，“木”字其实就是一棵树的形状。那么“树”又是什么意思呢？“树”是人手拿着一棵树在栽种的样子，所以，“树”是动词，有“十年树木”，“树立威信”之类的讲法。
这就是为什么我们在古诗中很少看到“树叶”，却有“木叶”的词语。因为“木”原本就是树，今天说“树叶”，古时就是“木叶”。如屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，曹丕的“草木摇落露为霜”。直到汉唐时节，树、木才开始混用，如唐朝马戴的《楚江怀古·其一》：
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
那什么时候用“树”，什么时候用“木”呢？这其中是有微妙的不同的，我们不妨看两首诗感觉一下。南北朝时期吴均的《答柳恽》：
清晨发陇西，日暮飞狐谷。
秋月照层岭，寒风扫高木。
……
再看曹植的《野田黄雀行》：
高树多悲风，海水扬其波。
利剑不在掌，结友何须多？
从这两首诗的不同情境我们就可以看出来，“木”本身带有了冷落、枯萎的味道，适合表现寒冷萧瑟的意味；而“树”则更多地表现了枝叶茂盛的大树状态。“木”不但带了树干枯黄的颜色暗示，同时给我们以粗糙、龟裂等树干才有的触感，让人自然形成衰败、萧条的意象认识。
也就是说“木”有了固定的意象。古诗中使用“木叶”的场合和“落叶”也不一样。屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”明显是写秋天的落叶萧瑟下坠，而曹植的《美女篇》中，“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”则可以看出使用“落叶”的情况是更轻柔，更飘逸的叶落状态。
经过这些意象的对比，我们就会发现“树叶”、“落叶”更适合形容春夏之时，在微风抚慰下飘飘洒洒，一落三荡的唯美绿叶飘飞状态。而“木叶”、“落木”则适合在秋冬之时，寒风凛冽摧残得枯枝上的败叶飒飒下坠的景象，意象联想自然就和离人、游子、清秋、悲伤这些感受结合起来。
因为“木”即树，本身就包括了树干和树叶，所以“落木”一词在当时是就是指“落叶”，只不过利用了“木”这种本身附带的诗词意象，为整首诗沉雄、悲凉的基调描写添砖加瓦。
至于有些朋友说“无边落木萧萧下”是指在江边看到放木排或者送木头去下游的景色，思路开阔是好的，但是于整体的意境并不符合，这里就不讨论了。
一家之言，欢迎指正评论。
梧桐树边羽
我小时候常在江边野树林里拾柴禾，哪是候外来树种很少，在江南一般都是阔叶树。秋天来临时，部分树叶先变黄，飘落。然后有些树的小枝会落下来。特別是椿树，它的嫩枝在叶子落完后，会从根部脱落(在树干上留下一个三角园形的白斑)，由于是枝子还是青的，含水量大比较重，下降速度很快，落枝的时间也集中在那几天(和落花一样集中)。树枝纷纷下落，落在铺满落叶的地上，莎莎作响。哪时才真正体会到“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的意境。而落叶是没有萧萧下的感觉，只能是飘飘下。
广明1234
江边有一种树是针叶，而非阔叶！我以前到江边游玩，看见有一排排针叶树，什么树我也不知道，正好秋风起，针叶在秋风中扑簇簇落下，我心头就涌上杜甫的这句诗，恰当无比，确实落叶不合适，因为叶子在我们印象中都是一片片的！
无穷无尽的无聊
杜甫有一句诗，用的是“无边落木萧萧下”，而不是“无边落叶萧萧下”。虽然这时的“落木”就是“落叶”之意，但诗人这样的遣词造句绝非随意，而是经过深入推敲而用之。要说明这个问题还得从杜甫写这首诗的背景说起——
题中这句诗出自杜工部名作《登高》，是诗人穷困潦倒之时所作
“无边落木萧萧下”这句诗出处杜甫的名作《登高》一诗，原诗是这样的：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
作者在写这首诗时，正值安史之乱过去四年，而各大军阀争夺地盘，互相混战，民不聊生之际。当时杜甫在成都投奔严武，作了他的幕僚，经营着著名的“杜甫草堂”，过了一段时间的安逸生活。可悲的是严武不幸去世，失去靠山的杜甫便无法再继续在草堂生活下去，只好去了夔州，到远离故土千里之遥的异乡漂泊。加之失去经济来源，身体又病痛不断，诗人当时的心情是极为悲凉的。
杜甫写这首诗的时间，应该是重阳节，在南方地区有九月九登高之俗。这时，大病初愈的杜甫，信步登上高岗，他满眼所见不是硕果累累，也不是丰收的景象，而是风高浪急，落叶萧萧，哀猿悲号，倦鸟低回的压抑场景。
由这种悲凉的场面，诗人又不禁联想到自己的困境，病独艰难，霜鬓老迈，即使自己想喝口酒借以消愁，却也因病而不能如愿。
这就是诗人作这首诗时的背景。
“落木萧萧”比“落叶萧萧”更能表达诗人当时沉重的心情![]()
杜甫是我国历史上伟大的现实主义诗人，他的文采不输李白。杜甫的诗作虽然多压抑，但言词却非常讲究，绝不会随便用词用字。
“无边落木萧萧下”这句诗里的“落木”就是“落叶”的意思，但诗人用前者却远比后者显得沉重。用“落叶”则有“飞扬”“飞舞”之意，虽然也能表现萧索韵味，但也有欢快、轻飘之感，不能充分地表达诗人当时的心境。
另外，“落木”还有重量感，打在诗人的心上，有锥心之痛。这可能也是诗人要表达的另一层意思了。
方圆居文化
路过。我必须强忍悲痛含泪来回答这个问题。
在回答这个问题前，我其实参阅了其他全部回答，希望能找到观点跟我保持高度一致的回答，那样的话，我就可以偷一下懒，就不必劳神去写一篇高度雷同的回答了。
遗憾的是，通观前面所有的回答，竟
全都是错误的！所以，我为诗圣杜甫感到无比悲痛，也为他的名篇《登高》感到悲痛。《登高》的全文如下：风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
这首七律是杜甫在大历二年（公元767年）寓居夔州时所作。当时正值秋季，万物萧条，诗人恰又老迈多病，此时登高望远，意在排遣心中的烦忧，却不料所望远景反倒是勾起了诗人更多的愁苦。
诗人登高，看到的是长江上的景色。众所周知，长江自古以来就是我国最重要的运输通道。大件运输，特别是西南地区盛产的木材，都是走长江水道，抵两湖境内后，再由陆路运输北上中原等地。
无边落木萧萧下，指的是长江上放江排的壮观景象。江排就是指长江上沿江而下的木排，壮观中暗藏着凶险，稍有不慎，木排上放排的人便会遭遇不测，也给沿江过往船只带来巨大安全隐患。上图为证，看看放排时的盛况：
像图中这样的木排体量，在古代的长江上只是小儿科。曾有史书记载，长江上的木排，在高峰期可绵延数十里而不见其尽头。我本人小的时候，也曾亲眼目睹过砍伐自秦岭的木材顺嘉陵江而下的壮观景象。而嘉陵江在重庆汇入长江，再往下走，就是夔州。我曾经在想，杜甫看到的木排，会不会是从嘉陵江放下去的呢？
无边落木萧萧下之后，紧接的是不尽长江滚滚来。长江的凶险呼应了落木的凶险，长江汹涌奔腾的气势造就了无边落木的磅礴气势。造成这种视觉上的冲击效果，是由诗人所处的观景位置、长江在夔州境内的巨大落差共同实现的。一个“来”字表明诗人站在下游往上游看；一个“落”字写出了长江奔涌出盆地时形成的巨大落差。这两句明面上写景，实则是暗喻诗人自身命运的凶险：多病、潦倒、年迈、客居他乡。即使是在社会保障比较完善的今天，一个人身上兼具以上全部关键词，也是凶多吉少的。
杜甫之所以被称作诗圣，除了他为民请命，讴歌社会底层的疾苦受到老百姓的普遍尊敬外，主要是杜甫是一位伟大的现实主义诗人，他的作品以写实见长。所以，
落木就是落木，不关落叶任何鸟事。况且，在秋季的长江两岸，其实仍然是山林葱茏墨绿，鸟鸣猿啸，跟北方的秋季完全是两码事。对了，昨天有网友在质疑某“著名诗人”怎么可能在冬天种蔬菜，我无言以对，只好站在自家楼上随手拍了一张照片给他看，告诉他那个“著名诗人”确实没有说谎。咱这里都入冬了，还照样山青水秀。目测我家所处的位置，跟那个“著名诗人”家所处的位置，在同一个纬度上，并且是在长江以北约200公里的地方。所以落叶跟长江边的大多数野生树种没有多大联系。
所以，读古诗不要想当然，而是要知其然更要知其所以然。同意的都来点个赞吧。（图片均来源于网络，最后一张为川江木排）
专拔狗牙
这些回答，非常可笑，特别是还教科书说是木排，哪家教科书这么解释，绝对是误人子弟！
原诗
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
其一，中国的诗词特点非常鲜明，一般前部分写景，后部分抒情。本诗前四句即是如此。如果是木排，和诗中前四句描写深秋萧瑟的主旨无关，显然作为落叶解是符合诗的主旨的。
有人说重庆秋天无落叶，其实，重庆秋天也会有部分树种落叶，包括栾树、鹅掌楸、白蜡、玉兰、枫树、合欢。在大风天落叶飘零就不足为奇了。
至于用“落木”而不用“落叶”，实则是观察对象不同，表述的情感不同，一般人会用“落叶”，而“落木”，是诗人杜甫高明的地方，因为用“无边落叶萧萧下”，表达的是叶子在空中落的过程，而“无边落木萧萧下”，则写了落叶萧萧下，又同时描写了落叶后无边的萧瑟的失去叶子的树木的悲凉，和诗整体主旨吻合。
所以，用落木是一句诗写树木和叶子，又切题，是又一个“推敲”的经典。
竹阁观天
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
杜甫为什么说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”而不是说“无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来”看到这个问题，我突然就想起中学时候，我的一位老师就讲过这首诗歌。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
我大约看了一下头条的大伙儿的回答，一致认为“落木”应该是“落叶”。在我的记忆当中，我那位老师讲解的可不是这样。
在我老师的理解里面，“无边落木萧萧下”应该是古时候伐木放排的一种景象。古时候运输工具落后，长江两岸山高林密，人们需要木材建造房屋，于是把那些高大的，可以用作建筑材料的树木砍伐后扎成木排，放入长江让它们顺流而下，运输到有需要的地方。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”想象一下这种场景，在诗人登高望远的视野里，出现这样壮观的放排的景象也是很震撼啊。一眼望不到边的树木扎成的木排顺流而下，绵延不尽的长江滚滚而来。木材都去了需要的地方，而诗人只能作悲秋客，忧愁多病，独自登高伤感。
作者空怀忧国忧民之心，却施展不了抱负。“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”忧心烦恼得头发都花白了，成日里借酒浇愁愁更愁啊！
也许是我老师讲解得太精彩了，这篇诗文给我留下了深刻印象。在中小学课堂讲解中，老师们不会讲究平仄韵，格律，反而是把字词句子的意思深入浅出地讲解给我们听。我至今依然清晰地记得老师抑扬顿挫的声音，还有他描绘给我们的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”的画面。虽然我看到许多人都认同了“落木”即“落叶”，但是我还是觉得我的老师讲的挺有道理。
第七天空侯瑛
杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”是名句，历来脍炙人口。
为何诗中用落木，首先需要准确知道其真正含义。
历来“落木”从来解释为“落叶”，其实是有待商榷的。
关于落木有两种解释：
1、动宾结构（动词+名词）：落下的树叶
2、偏正结构（形容词+名词）：凋落的树木
根据律诗的对仗，“落木”与“长江”的句法结构和相应的词的词性都应该相同，然而“落”即“下落”是动词，“长”是形容词，就失对了。因而“落”是形容词“凋落”，故落木应为第二种解释。
再来品味诗中意象，“落叶”是春夏之交包含着水分的繁密的叶子，而“落木”比“落叶”还进一层，不仅触觉上有干燥之感，而且连“叶”字所保留的清秋气息和一点绵密之意也洗净了。
因此天才的杜甫却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”。
另外，落木一词早已有之。 杜甫之前，庾信在《哀江南赋》里已经说过：“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。”这里我们看到“落木”一词就不是偶然了。
李成林
杜甫为什么说“无边落木萧萧下”，而不说“无边落叶萧萧下”？
杜甫的《登高》历来受人推崇，还被人誉为七绝之冠。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
其中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这一联，更是为人所称道。
诗人用“落木”，为什么不用“落叶”？我认为有以下三个方面的原因。
解字
“木”的象形，就是写实的树木形。“从屮，下象其根”，向上是延展的枝丫，向下是延伸的根茎。
“叶”的象形，下半部分是“木”的象形，上边是挂着叶子的树枝。“从艸”，“艸木之枽也。”
由此可见，“叶”的基础就是“木”。而且，“木”也包含“叶”的意思，含义更广一些。如“木脉”，就是指“叶脉”；“木落”指的是“叶落”。“木落归本”犹言落叶归根。
音韵
凡韵头是『u』或者以『u』作为主要元音的叫做“合口呼”。
“木”，“m”，双唇音，浊音，“u”合口呼单元音韵母，组合在一起的四声“木”，属于“合口洪音”，声音沉闷厚重。
“叶”，“y”为韵头，舌根喉音，是撮口呼。“e”开口度最小，舌位最前，发出的音尖细，属于“合口细音”。
纵观全诗，在如此悲苦的基调下，用重音更能凸显悲凉之意。
意境
“落木”本身不仅仅只含有“落叶”的因素，还包括了光秃的“木枝”。“落木”与之前的“无边”，承接了首联暗含的山林。
登高远眺，从宏观的角度，看到的是“高木”之阔大之景。“木”雄于细“叶”，如果这里用“叶”，格局远远不够和后面的“长江”之景匹配。
“萧萧”也不仅是风吹落叶的声音，如此“风急”，必定吹动树枝。急风呼啸声、簌簌叶落声、枝条摆动声，声声入耳，亦是萧萧质感。
“落木”一词的分量，使得诗的意境更加凄怆悲凉。
恋恋西普
“无边落木萧萧下”，是唐代现实主义大诗人杜甫，在他的《登高》诗中所描写的一幅深秋落木图。大家都知道这首《登高》诗被誉为“七律之冠”，是五十六岁的杜甫写于唐代宗大历二年（767年）秋的诗作，它不仅写尽了大自然中的秋景之美，也道尽了诗人自己的飘零之苦，所以被誉为“七律之冠”。
“无边落木萧萧下”，是指在秋冬交替时节，树上的枯叶已经落得差不多了，就剩下一些叶柄还在树枝上留恋着母体的温暖，久久不愿离去。可是，天气忽然起了变化，呼号的北风，在一夜之间毫不留情的把他们硬生生的从树枝上“揪”了下来，而这一幕，就被去登夔州白帝城外高台的杜甫看到了，于是，吟出了“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的千古绝句。
特别值得我们注意的是：诗中的“落木”绝对不是我们日常所说的“落叶”，而是指树叶连接着树枝的叶柄（见图3）。而“落木”和“落叶”的关系，可以说是兄弟姐妹关系，因为，对于落叶乔木类的树木来说，“叶柄”和“叶”，都是需要作出自我牺牲，来成全自己的母体能够安全度过冬天的。从这个意义上来说，他们属于兄弟姐妹关系。但是，如果从“叶柄”是连接“树叶”与“树枝”的介质，他们又似乎不完全是兄弟姐妹关系了。
但是，对于树木来说，他们就是一家人，谁也离不开谁。假如没有“叶柄”，许多种属的树木的“叶”就没有办法和树枝连接在一起，此时，“叶”就没有办法从树木上吸收养分，茁壮生长。同样，假如没有“叶柄”，许多树木没有树叶，就没有办法依靠“叶”的光合作用，把树木所需要的养分转化为有效的成分供给树木生长。所以说，他们是无法分割的一家人。
这首诗可以说是杜甫把白帝城外的秋景给写绝了，也把诗人穷困潦倒的晚年写绝了。鉴于大家喜欢阅读短小经典的文章，卓姥姥今日在此只把杜甫的原作用【图片】方式介绍给大家，同时，与大家分享我的【译文】供大家参考。关于这首诗的详尽【赏析】，过几天再与大家一起分享。
《登高·原文》 唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【登高·译文】
高耸入云的山上，风在呼呼的吼，猿在哀哀的叫，清澈的江水倒映着小洲，成群的白沙鸥盘旋而飞。
漫山遍野的树木在风中摇曳，无数秋木萧萧飘落，
无边无际的江水，滚滚而来，日日夜夜奔流不息。
万里河山美如画，唯独我从春漂到秋哪里是我家？
今日我虽年老体衰、疾病缠身，却想独自上高台。
一生颠簸流离，历尽千辛万苦，双鬓长满了白发，
而今实在是穷困潦倒，连浇愁的劣酒也喝不起了。
【图解】风急天高猿啸哀
【图解】渚清沙白鸟飞回
【图解】无边落木萧萧下
【图解】不尽长江滚滚来
【图解】万里悲秋常作客
【图解】百年多病独登台
【图解】艰难苦恨繁霜鬓
