番影娛
第一，你的清楚奧斯卡對電影的評判標準是什麼。無論這部電影得獎與否不得否認這部電影還是有它的獨特之處。
第二，這部電影雖然取名為（寄生蟲）卻更好的詮釋了人性的另一面，現實中也不乏這樣的人存在。把人性的貪婪比作為寄生蟲用盡手段吸附與他人之上去享用別人的成果，這樣的人比比皆是，這也是反應了社會醜陋的一點吧。
第三，這部電影雖然沒有跌宕起伏的的劇情，但是電影的創作思路和表現手法卻比較獨特，比較寫實，能引起部分人的共鳴。
第四，電影之所以能取的這麼高的評分和這麼多獎項可能的歸功於，電影本身所要表達的內涵和揭露現實醜態的一面吧，當然人物演技和人物的塑造，故事的情節和表現手法肯定也是比不可少的考究對象。
君有道
北京時間2月10日，第92屆奧斯卡獎頒獎，韓國電影《寄生蟲》摘得最佳影片，成為歷史上第一部獲得奧斯卡最佳影片的非英電影。同時，《寄生蟲》此次獲得6項奧斯卡提名，最終斬獲4大獎項，成為奧斯卡的最大贏家。
文在寅表示：他和許多韓國國民一樣衷心祝賀《寄生蟲》在奧斯卡頒獎禮獲得四項大獎，同時也以奉俊昊導演等《寄生蟲》主創以及所有劇組工作人員為榮，感謝他們給予韓國國民自豪和勇氣，《寄生蟲》以最韓國的故事打動全世界觀眾，其充滿個性的演出及臺詞、腳本、剪輯、音樂、美術和演員們的演技都向世界證明了韓國電影的力量。
從什麼時候，鄰國的韓國電影變得這麼厲害？這部電影有為何會贏得國際A類電影節的如此青睞呢？且聽筆者慢慢述來。
內在劇情：黑色幽默，是撕扯現實的最後一塊遮羞布
《寄生蟲》的劇情主要是講述的是韓國兩個窮富家庭的故事。
窮人家：晾不幹的衣服掛在窗口，發黴的味道里還有些街邊路角的尿腥味，醉漢的嘔吐物，廁所湧起的下水道味……全家人都是失業狀態，甚至於蹭Wi-Fi都要蹲在馬桶邊。
富人家：一家都在高級住宅區，視野開闊，家居奢華，衣食無憂，偌大的花園與別墅，與窮人家的擁擠狹小形成強烈對比。
就是這樣天差地別的兩個家庭。在一次偶然的機會下，窮人家的兒子因為朋友的推薦來到了富人家做家教。
隨後，他通過暗中設計，把家人一個個介紹進這棟高級住宅裡工作，妹妹成為了美術老師，爸爸變成了司機，媽媽也擔任了管家。就這樣，他們成為這個富貴家庭的寄生蟲：依附，吸取，甚至佔領。
巨大貧富差異的宏大命題下，化之為小的是許多意味深長的細節。
氣味：當樸社長和妻子談到金基泰身上的氣味，他說，偶爾坐地鐵時，會聞到這種氣味……這是“半地下室房間的味道”，也是窮人的專屬氣味。
影片中富人家的樸太太在車裡聞到味道故意將車窗打開。
還有富人家的樸社長最後也是因為難以忍受的味道，表情極其難受地捏住了自己的鼻子。
再比如，窮人家的金基泰幾次試圖和樸社長建立友誼，主動搭話“你很愛你老婆吧”，但樸社長的回答只會帶著不屑甚至惱怒的意味，因為他始終覺得：你不配同我進行平等對話，不能也不許你“越線”。
這些細節，豐富了直白的類型片情節，也使影片對於貧富差距的描摹變得更加飽滿與細膩。
外部環境：A類電影節放下身段，將關注點聚焦於下層社會
戛納評委會主席亞利桑德羅對此曾點評道:“電影應該喚醒人們的責任和意識……今天獲獎的大多數影片,講述社會不公、政治等現代問題,這是一個信號,這是當今社會應該考慮的問題。”聚焦貧富差距，剖析地痞流氓甚至小偷妓女等下層群體，成為A類電影節“努力開拓的下沉市場”。而《寄生蟲》，恰投其懷。
猴孫看電影
目前這部電影在豆瓣的評分是9.2，評分能在九分以上的電影即使有持反對意見的人也不可否認這部電影一定有過人之處。
其實在看到電影海報和電影名字時，還以為這是一部類似於《漢江怪物》的驚悚片，沒想到看完電影才發現這部電影刻畫的情景真實到讓人心痛。
電影開篇便講述基宇一家四口住在骯髒、破舊的半地下室，電話打不通，家裡也沒有網，只能蹲在家裡最高的地方——馬桶那裡去蹭披薩店的WiFi。
基宇的父母都沒有工作，閒賦在家。一家四口通過給披薩店折外賣紙盒賺生活費，沒錢時吃飯就隨便應付，有錢時便能吃點好的。
基宇高考了四年都沒有成功考上大學，而基宇的妹妹基婷雖然繪畫天賦極高但卻因家裡沒錢上不起培訓班，繼續荒廢人生。
事情的轉折點發生在基宇的同學給基宇家裡送來了一塊石頭，因為他要出國留學想要拜託基宇給他一直輔導的高中女學生多慧繼續輔導英語，至於為什麼選中基宇是因為他不放心其他同學，而覺得基宇毫無威脅。（只是沒想到後面被打臉得如此迅速）
其實也能看出這裡從基宇的同學開始便是從一個人的出身就判斷一個人的能力，即便基宇的能力很強，長相也不錯，但在基宇同學眼裡這些所有的外在優勢都會被基宇的出身所掩蓋。
通過基婷偽造的學歷證書，再加上巧舌如簧，基宇成功應聘上了多慧新的家庭教師，並且在第一節課的時候就讓多慧喜歡上了他，至於基宇喜不喜歡多慧，如果去深入探究則會發現現實真的是太過悲哀。
多慧的媽媽單純、善良，因此也很容易被騙，多慧的弟弟多頌頑皮愛鬧，基宇聽說夫人想要找個學藝術的人指導多頌畫畫，便撒謊把妹妹也推薦了過來。
之後又通過一系列手段讓富豪家裡的司機和前用傭人成功被辭退了，至此基宇是大女兒的英語老師，基婷是小兒子的藝術指導老師，爸爸則是富豪家裡的司機，媽媽負責富豪家裡所有的家務。
在人前他們裝作不認識彼此，而在多慧一家外出時，偷偷摸摸享受富人的生活，泡澡喝紅酒，躺在可以打滾的沙發上。
當議論到這家的夫人非常單純和善良時，基宇的媽媽說了一句話。
是有錢所以善良，我要是有錢，我也很善良。
聽起來有些牽強附會，可人生過得久了你會發現事實真的如此，現在也有很多情感類的文章在表述這個觀點。
富人失去了玩具可以再買，可以肆無忌憚地分享給別人，而窮人失去了玩具可能就真的失去了，更不想把好不容易得來的玩具分享給別人。
當富豪一家外出露營的那天晚上，前傭人找上了門，說是遺留了東西在地下室，當打開地下室時讓基宇一家人大跌眼鏡。
原來前傭人在地下室了藏了自己的老公，之前在富豪家裡工作時，趁著富豪外出時每次都會偷偷把東西送一點給自己的丈夫。
而這個時候前傭人也發現了基宇一家的秘密，兩家人展開了鬥爭，結果以基宇一家的暫時勝利告終。
可沒想到因為下暴雨富豪一家很快回來了，這個時候基宇手忙腳亂好不容易逃了出來，冒著大雨趕回家中，卻發現家裡已經快要被大雨淹沒了。
有些人因為大雨只是無法露營，而有些人可能因為大雨就會失去家園。
對曾經擁有過的東西再拿起的時候放下很容易，可對於不曾擁有的東西一旦拿起放下將會變得很艱難。前者被世俗稱作豁達，後者被世俗稱作執念。
嘗過了富豪生活的基宇一家難以再回到半地下室過著有上頓沒下頓的生活，當基宇拿起石頭的那一刻，當基宇看著樓下在聚會的富人問多慧自己是否適合這裡時，在基宇的心裡已經有些東西開始變質了。
同樣富豪一家在某種意義上和基宇一家也十分類似，她們雖然看似單純和善良，但卻很會無意中傷了別人的心。
就拿電影中一直在強調的味道來說，富豪一家一直說基宇一家四口身上有一種味道，男主人說這種味道無法用語言形容，偶爾坐地鐵的時候也能聞到。
富豪一家表面上對基宇一家和藹可親，但從骨子裡從來就沒有正視過她們，這不是一個對等過程，我可以想笑就對你笑，但你不可以想和我說什麼就說什麼。
而造成這種雙標的原因則是電影想要描述的主旨階級。
這部電影能獲得大獎想必也是因為電影的主旋律把這種階級用一種隱喻的方法強烈地展示了出來。其實不難發現國外的電影人普遍鍾愛這種類型的電影。
像是之前大受好評的懸疑佳作《逃出絕命鎮》，還有同一導演今年的作品《我們us》，這兩部電影都是暗指階級的存在。
但其實這種電影展示階級的存在意義是好，但卻不適合我們平民去看。
因為無論拍了多少電影，社會有多大的進步，階級始終都會存在，當窮人變成富人就不會存在階級了嗎？當世界真的變成完全沒有貧富差距，這個世界又會變成什麼樣？
仔細觀察基宇一家就會發現這種萬全無法理解的窮根本原因也是來自自身的侷限性，就像基宇爸爸推崇的無計劃生活方式，還有開篇一家人疊紙盒也要糊弄的工作態度。
比起這類不靠自己努力想要一步登天的“窮人”沒有成功還要抱怨不公的場景，我們或許更想看到一個“窮人”通過自身努力撕掉身上標籤的勵志故事。
既然從落地的那一刻出身就是既定，或許我們無法改變大多數的事情，但努力的過程總是好的。
無敵小紅
奧斯卡4座小金人，我可以說寄生蟲是結合天時地利人和.為什麼這麼說，讓影子哥為你細細詳講.
天時.
2019年是韓國電影100週年，在立意上它和其他入圍戛納電影節的作品一樣，是對於社會的隱喻。
可在此之上，它又保持了商業片的一貫作風，華麗又精彩。
不像其他電影一樣，沉悶、意味深長、晦澀難懂。
地利.
主競賽單元評委會主席是強調觀影體驗的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多.
人和.
劇情開始講的是一家4口貧苦的生活，慢慢簡單地由於大兒子被朋友介紹去富人家裡當教師後，逐步打開了貧富差距的截然不同，簡單易懂的劇情又不缺乏意義.
另外表面上“寄生蟲”所指代的是居住在地下室、為了改變命運編造謊言的窮苦一家，實際上則是暗指韓國社會那些所謂的上層人士。
可以說片名十分貼切，而臺灣譯名《寄生上流》則更加直接。
所以人和這塊引起共鳴.
搞笑影子哥
《寄生蟲》究竟配不配拿奧斯卡最佳影片？相信總有持反對意見的人，但無疑看過這部電影的大多數人是讚賞它的，而奧斯卡評委們也是這大多數人的一部分。我們都希望自己能成為奇蹟的見證者，或者締造者。
兔子智
看看是哪四座小金人：最佳影片，最佳導演，最佳原創劇本，最佳國際影片。
《寄生蟲》這部電影，從預告片一出，就引起了很大的反響，我當時也特別期待。執導過《漢江怪物》的奉俊昊導演，加上影帝宋康昊，這陣容可謂是黃金搭檔了。
上映後也是大獲好評。
但其實在我充滿期望的看完後，有些失望，覺得吹過了。
故事講的是處於底層階級的一家人在接觸到上層階級後，在不斷的慾望的驅使下一發不可收拾至而釀下悲劇的故事。這個故事表現得很誇張，但反映了現實問題。
現在奧斯卡越來越靠近政治正確立場，像去年的《綠皮書》。
評委只看一遍電影，誰的印象深就投誰。
況且，現在影片的質量沒有那麼好。
垃圾堆
為什麼《寄生蟲》能成為創造奧斯卡歷史的影片，應該和它獲得戛納金棕櫚獎最佳影片獎、第77屆金球獎最佳外語片獎等諸多重量級獎項的原因相同，正如奉俊昊所說“最個人的東西就是最有創造性的東西。”
《寄生蟲》的故事是有趣的，主題是深刻的，娛樂性和現實主義相得益彰，通過對韓國社會的剖析展現了全球貧富差異的事實。一部好的影片絕不只是拍給某一部分人看的，而是不分國界的觀眾都能有所領悟。
深夜廢話君
導演山崎貴很懂得控制氣氛，做到徐疾有致，偶然又帶點幽默搞笑；主角新一的《寄生獸》米奇造型趣致，與寄主的共生關係微妙，情感脈絡縱橫交錯；而米奇與同類之間的衝突也拍出動魄驚心，連番打鬥看得你眉飛色舞，電腦特技雖不及荷里活，但用得其所，做出駭人效果已功德圓滿；戲中還有為人類講好說話的段落：“犧牲精神”唯我獨尊；除此，“母親”亦擔當著一個重要角色——無私的愛、生命力；戲中所有個體都為求生，“生命”到底是什麼？“人”的價值又是什麼？好一劇啟發性極高的戲。
阿杜課堂
我覺得贏在題材個內容上了，他的寓意非常好！[機智]
你好陌生人952
《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹等主演的劇情片，於2019年5月21日在戛納國際電影節主競賽單元首映，2019年5月30日在韓國上映，2019年10月11日在北美上映。
《寄生蟲》獲得第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，這也是韓國電影首次拿下金棕櫚大獎。2019年12月4日，該片獲第91屆美國國家評論協會獎最佳外語片獎；12月10日，獲第四屆澳門國際影展亞洲人氣電影大獎。第92屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎。
《寄生蟲》講述一家四口全是無業遊民的爸爸基澤（宋康昊飾）成天遊手好閒，直到積極向上的長子基宇（崔宇植飾）靠著偽造的文憑來到富豪樸社長（李善均飾）的家應徵家教，兩個天差地遠的家庭因而被捲入一連串意外事件中。
故事的劇本是起源於2013年。奉俊昊最初的時候是想以對稱的方式來描寫這兩個家庭的生活，但奉俊昊在寫劇本之後發現窮的家庭更有內容，更值得關注，於是這個故事就誕生了。
《寄生蟲》片中管家模仿朝鮮的電視主持人，模仿的是非常有名的李春姬。
影片令人眩暈，精彩絕倫，完全無法歸類。導演奉俊昊在影片中對準的，是兩級分化越來越嚴重的社會，在那裡有錢人越來越富，而窮人則被留下掙扎著生存。很顯然地他達到了目標，電影毫無疑問是有趣的，但卻也充滿了憤怒，以及感受到的強烈不公正感。
《寄生蟲》是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有（或租賃）僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇。奉俊昊將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。對於不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比。
內容既縝密又具有娛樂性，節奏十分完美。奉俊昊採用了一種更接近社會現實主義的風格，儘管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素。不管這個雙刃標題的恐怖電影內涵是什麼，《寄生蟲》中道德上有缺陷的怪物完全是人類。
故事本身有著豐富充實的現實社會細節和角色設計作為基礎，演員準確的表演（宋康昊的出演就是影片表演水平的保證）和導演奉俊昊純熟的技法，都讓影片能夠給觀眾留下非常強烈的第一印象。
非常全面地展現了奉俊昊的看家本領：樸素的設定，通俗的故事，猜不到的反轉，精妙的節奏，諷刺的人物對立，深刻的社會關懷。
導演奉俊昊通過社會剖析和每一次的創新，證實了自己的瘋狂才華。這是一部充滿活力和掌控嚴密的喜劇，讓導演重回最佳狀態，講述的故事既有非常高的完成度，同時具有韓國本土特色。
