番影娱
第一，你的清楚奥斯卡对电影的评判标准是什么。无论这部电影得奖与否不得否认这部电影还是有它的独特之处。
第二，这部电影虽然取名为（寄生虫）却更好的诠释了人性的另一面，现实中也不乏这样的人存在。把人性的贪婪比作为寄生虫用尽手段吸附与他人之上去享用别人的成果，这样的人比比皆是，这也是反应了社会丑陋的一点吧。
第三，这部电影虽然没有跌宕起伏的的剧情，但是电影的创作思路和表现手法却比较独特，比较写实，能引起部分人的共鸣。
第四，电影之所以能取的这么高的评分和这么多奖项可能的归功于，电影本身所要表达的内涵和揭露现实丑态的一面吧，当然人物演技和人物的塑造，故事的情节和表现手法肯定也是比不可少的考究对象。
君有道
北京时间2月10日，第92届奥斯卡奖颁奖，韩国电影《寄生虫》摘得最佳影片，成为历史上第一部获得奥斯卡最佳影片的非英电影。同时，《寄生虫》此次获得6项奥斯卡提名，最终斩获4大奖项，成为奥斯卡的最大赢家。
文在寅表示：他和许多韩国国民一样衷心祝贺《寄生虫》在奥斯卡颁奖礼获得四项大奖，同时也以奉俊昊导演等《寄生虫》主创以及所有剧组工作人员为荣，感谢他们给予韩国国民自豪和勇气，《寄生虫》以最韩国的故事打动全世界观众，其充满个性的演出及台词、脚本、剪辑、音乐、美术和演员们的演技都向世界证明了韩国电影的力量。
从什么时候，邻国的韩国电影变得这么厉害？这部电影有为何会赢得国际A类电影节的如此青睐呢？且听笔者慢慢述来。
内在剧情：黑色幽默，是撕扯现实的最后一块遮羞布
《寄生虫》的剧情主要是讲述的是韩国两个穷富家庭的故事。
穷人家：晾不干的衣服挂在窗口，发霉的味道里还有些街边路角的尿腥味，醉汉的呕吐物，厕所涌起的下水道味……全家人都是失业状态，甚至于蹭Wi-Fi都要蹲在马桶边。
富人家：一家都在高级住宅区，视野开阔，家居奢华，衣食无忧，偌大的花园与别墅，与穷人家的拥挤狭小形成强烈对比。
就是这样天差地别的两个家庭。在一次偶然的机会下，穷人家的儿子因为朋友的推荐来到了富人家做家教。
随后，他通过暗中设计，把家人一个个介绍进这栋高级住宅里工作，妹妹成为了美术老师，爸爸变成了司机，妈妈也担任了管家。就这样，他们成为这个富贵家庭的寄生虫：依附，吸取，甚至占领。
巨大贫富差异的宏大命题下，化之为小的是许多意味深长的细节。
气味：当朴社长和妻子谈到金基泰身上的气味，他说，偶尔坐地铁时，会闻到这种气味……这是“半地下室房间的味道”，也是穷人的专属气味。
影片中富人家的朴太太在车里闻到味道故意将车窗打开。
还有富人家的朴社长最后也是因为难以忍受的味道，表情极其难受地捏住了自己的鼻子。
再比如，穷人家的金基泰几次试图和朴社长建立友谊，主动搭话“你很爱你老婆吧”，但朴社长的回答只会带着不屑甚至恼怒的意味，因为他始终觉得：你不配同我进行平等对话，不能也不许你“越线”。
这些细节，丰富了直白的类型片情节，也使影片对于贫富差距的描摹变得更加饱满与细腻。
外部环境：A类电影节放下身段，将关注点聚焦于下层社会
戛纳评委会主席亚利桑德罗对此曾点评道:“电影应该唤醒人们的责任和意识……今天获奖的大多数影片,讲述社会不公、政治等现代问题,这是一个信号,这是当今社会应该考虑的问题。”聚焦贫富差距，剖析地痞流氓甚至小偷妓女等下层群体，成为A类电影节“努力开拓的下沉市场”。而《寄生虫》，恰投其怀。
猴孙看电影
目前这部电影在豆瓣的评分是9.2，评分能在九分以上的电影即使有持反对意见的人也不可否认这部电影一定有过人之处。
其实在看到电影海报和电影名字时，还以为这是一部类似于《汉江怪物》的惊悚片，没想到看完电影才发现这部电影刻画的情景真实到让人心痛。
电影开篇便讲述基宇一家四口住在肮脏、破旧的半地下室，电话打不通，家里也没有网，只能蹲在家里最高的地方——马桶那里去蹭披萨店的WiFi。
基宇的父母都没有工作，闲赋在家。一家四口通过给披萨店折外卖纸盒赚生活费，没钱时吃饭就随便应付，有钱时便能吃点好的。
基宇高考了四年都没有成功考上大学，而基宇的妹妹基婷虽然绘画天赋极高但却因家里没钱上不起培训班，继续荒废人生。
事情的转折点发生在基宇的同学给基宇家里送来了一块石头，因为他要出国留学想要拜托基宇给他一直辅导的高中女学生多慧继续辅导英语，至于为什么选中基宇是因为他不放心其他同学，而觉得基宇毫无威胁。（只是没想到后面被打脸得如此迅速）
其实也能看出这里从基宇的同学开始便是从一个人的出身就判断一个人的能力，即便基宇的能力很强，长相也不错，但在基宇同学眼里这些所有的外在优势都会被基宇的出身所掩盖。
通过基婷伪造的学历证书，再加上巧舌如簧，基宇成功应聘上了多慧新的家庭教师，并且在第一节课的时候就让多慧喜欢上了他，至于基宇喜不喜欢多慧，如果去深入探究则会发现现实真的是太过悲哀。
多慧的妈妈单纯、善良，因此也很容易被骗，多慧的弟弟多颂顽皮爱闹，基宇听说夫人想要找个学艺术的人指导多颂画画，便撒谎把妹妹也推荐了过来。
之后又通过一系列手段让富豪家里的司机和前用佣人成功被辞退了，至此基宇是大女儿的英语老师，基婷是小儿子的艺术指导老师，爸爸则是富豪家里的司机，妈妈负责富豪家里所有的家务。
在人前他们装作不认识彼此，而在多慧一家外出时，偷偷摸摸享受富人的生活，泡澡喝红酒，躺在可以打滚的沙发上。
当议论到这家的夫人非常单纯和善良时，基宇的妈妈说了一句话。
是有钱所以善良，我要是有钱，我也很善良。
听起来有些牵强附会，可人生过得久了你会发现事实真的如此，现在也有很多情感类的文章在表述这个观点。
富人失去了玩具可以再买，可以肆无忌惮地分享给别人，而穷人失去了玩具可能就真的失去了，更不想把好不容易得来的玩具分享给别人。
当富豪一家外出露营的那天晚上，前佣人找上了门，说是遗留了东西在地下室，当打开地下室时让基宇一家人大跌眼镜。
原来前佣人在地下室了藏了自己的老公，之前在富豪家里工作时，趁着富豪外出时每次都会偷偷把东西送一点给自己的丈夫。
而这个时候前佣人也发现了基宇一家的秘密，两家人展开了斗争，结果以基宇一家的暂时胜利告终。
可没想到因为下暴雨富豪一家很快回来了，这个时候基宇手忙脚乱好不容易逃了出来，冒着大雨赶回家中，却发现家里已经快要被大雨淹没了。
有些人因为大雨只是无法露营，而有些人可能因为大雨就会失去家园。
对曾经拥有过的东西再拿起的时候放下很容易，可对于不曾拥有的东西一旦拿起放下将会变得很艰难。前者被世俗称作豁达，后者被世俗称作执念。
尝过了富豪生活的基宇一家难以再回到半地下室过着有上顿没下顿的生活，当基宇拿起石头的那一刻，当基宇看着楼下在聚会的富人问多慧自己是否适合这里时，在基宇的心里已经有些东西开始变质了。
同样富豪一家在某种意义上和基宇一家也十分类似，她们虽然看似单纯和善良，但却很会无意中伤了别人的心。
就拿电影中一直在强调的味道来说，富豪一家一直说基宇一家四口身上有一种味道，男主人说这种味道无法用语言形容，偶尔坐地铁的时候也能闻到。
富豪一家表面上对基宇一家和蔼可亲，但从骨子里从来就没有正视过她们，这不是一个对等过程，我可以想笑就对你笑，但你不可以想和我说什么就说什么。
而造成这种双标的原因则是电影想要描述的主旨阶级。
这部电影能获得大奖想必也是因为电影的主旋律把这种阶级用一种隐喻的方法强烈地展示了出来。其实不难发现国外的电影人普遍钟爱这种类型的电影。
像是之前大受好评的悬疑佳作《逃出绝命镇》，还有同一导演今年的作品《我们us》，这两部电影都是暗指阶级的存在。
但其实这种电影展示阶级的存在意义是好，但却不适合我们平民去看。
因为无论拍了多少电影，社会有多大的进步，阶级始终都会存在，当穷人变成富人就不会存在阶级了吗？当世界真的变成完全没有贫富差距，这个世界又会变成什么样？
仔细观察基宇一家就会发现这种万全无法理解的穷根本原因也是来自自身的局限性，就像基宇爸爸推崇的无计划生活方式，还有开篇一家人叠纸盒也要糊弄的工作态度。
比起这类不靠自己努力想要一步登天的“穷人”没有成功还要抱怨不公的场景，我们或许更想看到一个“穷人”通过自身努力撕掉身上标签的励志故事。
既然从落地的那一刻出身就是既定，或许我们无法改变大多数的事情，但努力的过程总是好的。
无敌小红
奥斯卡4座小金人，我可以说寄生虫是结合天时地利人和.为什么这么说，让影子哥为你细细详讲.
天时.
2019年是韩国电影100周年，在立意上它和其他入围戛纳电影节的作品一样，是对于社会的隐喻。
可在此之上，它又保持了商业片的一贯作风，华丽又精彩。
不像其他电影一样，沉闷、意味深长、晦涩难懂。
地利.
主竞赛单元评委会主席是强调观影体验的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多.
人和.
剧情开始讲的是一家4口贫苦的生活，慢慢简单地由于大儿子被朋友介绍去富人家里当教师后，逐步打开了贫富差距的截然不同，简单易懂的剧情又不缺乏意义.
另外表面上“寄生虫”所指代的是居住在地下室、为了改变命运编造谎言的穷苦一家，实际上则是暗指韩国社会那些所谓的上层人士。
可以说片名十分贴切，而台湾译名《寄生上流》则更加直接。
所以人和这块引起共鸣.
搞笑影子哥
《寄生虫》究竟配不配拿奥斯卡最佳影片？相信总有持反对意见的人，但无疑看过这部电影的大多数人是赞赏它的，而奥斯卡评委们也是这大多数人的一部分。我们都希望自己能成为奇迹的见证者，或者缔造者。
兔子智
看看是哪四座小金人：最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳国际影片。
《寄生虫》这部电影，从预告片一出，就引起了很大的反响，我当时也特别期待。执导过《汉江怪物》的奉俊昊导演，加上影帝宋康昊，这阵容可谓是黄金搭档了。
上映后也是大获好评。
但其实在我充满期望的看完后，有些失望，觉得吹过了。
故事讲的是处于底层阶级的一家人在接触到上层阶级后，在不断的欲望的驱使下一发不可收拾至而酿下悲剧的故事。这个故事表现得很夸张，但反映了现实问题。
现在奥斯卡越来越靠近政治正确立场，像去年的《绿皮书》。
评委只看一遍电影，谁的印象深就投谁。
况且，现在影片的质量没有那么好。
垃圾堆
为什么《寄生虫》能成为创造奥斯卡历史的影片，应该和它获得戛纳金棕榈奖最佳影片奖、第77届金球奖最佳外语片奖等诸多重量级奖项的原因相同，正如奉俊昊所说“最个人的东西就是最有创造性的东西。”
《寄生虫》的故事是有趣的，主题是深刻的，娱乐性和现实主义相得益彰，通过对韩国社会的剖析展现了全球贫富差异的事实。一部好的影片绝不只是拍给某一部分人看的，而是不分国界的观众都能有所领悟。
深夜废话君
导演山崎贵很懂得控制气氛，做到徐疾有致，偶然又带点幽默搞笑；主角新一的《寄生兽》米奇造型趣致，与寄主的共生关系微妙，情感脉络纵横交错；而米奇与同类之间的冲突也拍出动魄惊心，连番打斗看得你眉飞色舞，电脑特技虽不及荷里活，但用得其所，做出骇人效果已功德圆满；戏中还有为人类讲好说话的段落：“牺牲精神”唯我独尊；除此，“母亲”亦担当著一个重要角色——无私的爱、生命力；戏中所有个体都为求生，“生命”到底是什么？“人”的价值又是什么？好一剧启发性极高的戏。
阿杜课堂
我觉得赢在题材个内容上了，他的寓意非常好！[机智]
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《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映，2019年10月11日在北美上映。
《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖。2019年12月4日，该片获第91届美国国家评论协会奖最佳外语片奖；12月10日，获第四届澳门国际影展亚洲人气电影大奖。第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
《寄生虫》讲述一家四口全是无业游民的爸爸基泽（宋康昊饰）成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇（崔宇植饰）靠着伪造的文凭来到富豪朴社长（李善均饰）的家应征家教，两个天差地远的家庭因而被卷入一连串意外事件中。
故事的剧本是起源于2013年。奉俊昊最初的时候是想以对称的方式来描写这两个家庭的生活，但奉俊昊在写剧本之后发现穷的家庭更有内容，更值得关注，于是这个故事就诞生了。
《寄生虫》片中管家模仿朝鲜的电视主持人，模仿的是非常有名的李春姬。
影片令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
内容既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
故事本身有着丰富充实的现实社会细节和角色设计作为基础，演员准确的表演（宋康昊的出演就是影片表演水平的保证）和导演奉俊昊纯熟的技法，都让影片能够给观众留下非常强烈的第一印象。
非常全面地展现了奉俊昊的看家本领：朴素的设定，通俗的故事，猜不到的反转，精妙的节奏，讽刺的人物对立，深刻的社会关怀。
导演奉俊昊通过社会剖析和每一次的创新，证实了自己的疯狂才华。这是一部充满活力和掌控严密的喜剧，让导演重回最佳状态，讲述的故事既有非常高的完成度，同时具有韩国本土特色。
