第92屆奧斯卡頒獎典禮於當地時間2月9日舉辦。
在本屆的小金人角逐戰中，亮眼的作品和演員不在少數，而我最關注的是，本次憑藉《婚姻故事》和《喬喬兔》中的精彩演出，雙提最佳女主和女配的，寡姐，斯嘉麗·約翰遜。
雖然最終並未得獎，但縱觀寡姐這些年的軌跡，她的進化肉眼可見。
01 美國甜心
對於大多數觀眾而言，斯嘉麗以美豔聞名。這一點在她早期的演繹生涯中可見端倪。
2003年，斯嘉麗年僅19歲，她主演的《迷失東京》和《戴珍珠耳環的少女》接連上映，一時間聲名鵲起。
金髮紅唇、窈窕性感的她有一種復古的美感，常有媒體將她稱作瑪麗蓮·夢露的翻版。
美貌，算是一種天分和捷徑。憑藉好看的外表，一個演員能輕易俘獲觀眾的心。
但從演員漫長的職業生涯來看，未必是純粹的好事。
人們出於主觀印象給演員打上標籤，喜愛她 ，追捧她 ，演員的“人設”就必須完全符合觀眾的心理期待。
從2003年的《迷失東京》到2013年的《她》，斯嘉麗在十年間嘗試了各種風格和類型，但所有角色的內涵都大同小異——沒有內涵。
即使能參與到一些很深刻的作品中，如《致命魔術》；即使能與伍迪·艾倫這樣的名導合作，斯嘉麗的人設也從未改變：
有一點不太高的天賦，除了能吸引情人之外作用不大；性格善良軟弱，任人擺佈；耽於情慾，彷彿不生在一段愛情故事中這些角色就毫無個性與魅力。
她的戲路，是觀眾對她的，或者說男權社會對女性的幻象催生出來的。
無論製片方如何“聲稱”她是主演，在二十多歲的年紀裡，她所有的角色都可以看做配角——她們不進步、不升華、不成長。
你可以說她是“一個波琳家的女孩”，是巴塞羅那的風情女郎，也可以稱她的角色是一種修辭，鏡頭詩篇中一個辭藻華美的比喻，導演放在鏡頭中的一個美學符號。
美麗，但其本質是工具。
演藝生涯初期，斯嘉麗憑藉美貌在好萊塢佔據一席之地，到了後來，這種做法的弊端逐漸顯露，一味的”示美“已經侵佔了她的表演空間。
在《另一個波琳家的女孩》中，娜塔莉·波特曼能充分的表演，她像孔雀一樣展示著高傲、狠毒、心機和瘋狂，並且絲毫沒有減損她的美麗。
反觀斯嘉麗，她的角色一如既往的單純柔弱，角色最終的離開與其說是昇華，不如說是認清現實後的必然選擇。
同樣的事情也發生在《午夜巴塞羅那》，同片女星佩妮·洛普獲得了當年奧斯卡最佳女配。
而即使是12年後的今天，也很難想象斯嘉麗能成功出演佩妮·洛普所飾演的天才畫家，她好像已被定性、定型，囿於美貌的皮囊，與才華或天賦毫無關係。
02 黑寡婦
轉變發生在斯嘉麗加入漫威之後。
復仇者系列電影是她職業生涯中十分重要的一環。
“漫威階段”中，人們的審美在逐漸改變，女性的獨立之美被髮掘和提倡，影視作品中開始越來越多體現和青睞“不諂媚的美”。
得承認，在漫威初期，“性感”仍然是黑寡婦這一角色的賣點。
隨著時間的推移，黑寡婦的能力、性情逐漸展開。角色根據市場不斷調整，越來越符合觀眾的口味和追求。
黑寡婦，成為斯嘉麗十年來最受歡迎的角色和最主要的事業。
在很長的一段時間裡，斯嘉麗已經變得和小羅伯特·唐尼等人一樣，與電影角色深刻地聯繫在了一起。連她自己的女兒都會以為，媽媽的工作就是拯救世界。
黑寡婦的角色為斯嘉麗創造了一個職業高峰，也使她的公眾印象悄然改變。
在電影中，毫無超能力的黑寡婦卻擁有超強的戰鬥力，她勇敢、獨立、美豔而感性，令人耳目一新。
在電影外，斯嘉麗也獲得一些女性獎項並積極參與慈善事業，這讓她的形象更立體和富有活力。
值得一提的是，其他女星，比如珍妮弗·勞倫斯、查理茲·塞隆、娜塔莉·波特曼，由於一開始就沒有“誤入”美豔的歧途，很早就出演了一些深刻的作品，她們的演技和美貌一樣能得到高度認可。
相對來說，斯嘉麗起步略晚，但在這十年中，她也有了拋棄美豔標籤的苗頭。
斯嘉麗“有意義的表演”開始萌芽，她的美在作品中也逐漸擁有實質意義，觀眾更是越來越欣賞和擁護其獨立女性形象。
斯嘉麗準備好了，在漫威階段結束後開始轉型。
03 從洗澡水到影后
漫威階段落幕，斯嘉麗不僅要思考如何表演，還要面對年紀漸增後美貌衰退，並告別也許是她一生中最大的IP，寡姐。
這種情況下，選擇好劇本，專注於表演本身，忘掉終會被歲月帶走的美貌，用表演留住觀眾，是必然的。
她成功了。
2019年上映的《喬喬兔》中，斯嘉麗的角色在電影中站在昇華和表達的制高點上，雖然是配角，但卻是整片的靈魂，是真正意義上的“繆斯”。
同一年，以普通人面貌出現的《婚姻故事》中，憔悴的臉色、深重的眼袋、微紅的眼眶，讓觀眾徹底忘掉了過去的斯嘉麗，聚焦她的表演。
而即使是和老牌影星勞拉·鄧恩對戲，斯嘉麗也沒有被奪去光芒，大段的臺詞和一個真正的主角讓她的演技得以充足發揮。
——奪目的美貌被淡化，才華浮出水面，奧斯卡雙提名應聲而來。
斯嘉麗的轉變引人深思。
市場總會改變演員，而奧斯卡作為行業標杆的作用也不可忽視，至少在最佳女主和女配的獎項上更傾向於女權主義的主題。
換句話說，從前我們有很多用男演員來表現人性的電影，而女演員只能囿於傳統女性主題，只能是母親、女友、女兒、情人，而不是真正的“人”，這樣的狀況也在改變。
結合斯嘉麗·約翰遜和奧斯卡來看，近些年，女性在社會中從一個只能用“美”的標準去衡量的他者，一個被品評、幻象的對象，逐漸向無差別的人類轉變。
在電影市場與人類社會中都是如此。
提及斯嘉麗·約翰遜，當前的媒體大多對她的才華和作品不吝讚美，鮮有人再提起關於NBA球星杜蘭特想喝她洗澡水的豔聞和幾段婚史——她也不再需要這些來被記住。
也許摘下標籤，不斷進化，是所有人一生的課題之一；也許打破偏見，不再對某一刻板印象進行執著重複，也是社會進步的方向。
現在，我們需要忘掉洗澡水，重新打量走向影后的斯嘉麗·約翰遜。
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