水墨江南2020
大家好：我是鄉村你我他。
書法淺析：關於歐體顏體的認識，讓我發表見解確有汗顏，然有人請而不答有悖情理。雖見解不能盡如人意。但可起拋磚引玉之效。
歐體：即唐初著名書法家歐陽雄的書體風貌。其特點是用筆剛勁峻拔，字畫方潤整齊，結構開朗爽健，橫細豎粗，內涵隸意。今天的印刷體的“仿宋體”就是脫胎於歐體。
顏體：唐中期著名書法家顏真卿書體風格，其特點是筆畫肥厚圓潤，結構嚴整剛健，氣勢雄偉，穩健端莊，字形外鼓，開張飽滿，宜寫大字牌匾。
顏真卿與唐後期著名書法家柳公權齊名，素有“顏筋柳骨”之稱，對後世影響很大。網友與我交流書藝，實屬我之幸事，鄙人是一位業餘書法愛好者，對以上見解確屬膚淺。對書體的認識和理解，每個人各有不同，仁者見仁，智者見智。因為古人的書法作品，只有你眼觀手摩，心中感悟方能得出結論。更何況每個人的資歷、學歷、天性、悟性各有所別。要想得到統一的認識，實非易事。
不當之處盡請指正。我願與你交朋友！握手，順祝安康。
鄉村你我他
從風格上來看，成熟的歐體更加秀美，顏真卿的楷書比較粗獷，屬於兩個不同的風格類型，對於大部分人來說，可能歐陽詢的楷書更加秀美漂亮一些，但顏真卿的楷書也有他的美，這是兩個不同類型的美。
美除了秀美以外，還有一種美叫壯美，顏真卿的書法屬於壯美吧，假如歐陽詢的楷書是一位妙齡的美女子，身材苗條，長相俊美，那麼顏真卿的楷書則是一位健壯的士兵，有著挺拔的身姿和健美的肌肉。
歐陽詢楷書的筆畫多向內彎曲，有著陰柔之美，字的中間部分收的比較緊，像人一樣，腰部收緊就能顯出曼妙的身姿，比較好看，而顏真卿的楷書筆畫多向外彎曲，字和字之間很緊密，但是字內空間比較鬆散，整體有著有著陽剛之美，不拘小節。
至於二者誰好看，並不能一概而論，因為每一個人的審美觀念不一樣，有人覺得歐體的秀美好看，也有人認為顏真卿的健美好看，各人的欣賞水平不一樣。
但是作為一個書法學習者來說，要二者都能夠欣賞，都可以發現其中的美，他們都是楷書名家和典範，都需要我們去臨摹和學習，而不能因為自己覺得好看或者不好看而放棄。
你覺得二者誰的楷書好看？
不二齋
歐陽詢和顏真卿都是唐代書法大家，都是以楷書最出名，她倆的書法各有千秋。歐陽詢的楷書最出名的是《九成宮醴泉銘》，其楷書高挑清秀，如婷婷少女般清純；顏真卿的楷書最出名的有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊》和《顏勤禮碑》。這三種字帖裡的風格各不相同，每種字的美感也不一樣，但筆法的基本特點大體相同，其字體較方正，且成環抱之勢，厚重，其筆畫特點也較歐楷更突出，橫輕豎重，撇輕捺重。從歐陽詢和顏真卿的楷書對比中，整體來說，顏體更好看一點。
從兩人的行書來看，也各有特點，各有千秋。歐體行書形狀跟楷書一樣，偏長，清瘦；顏體厚重，流暢，風格特別。這兩人行書，顏真卿佔上風，好看得多。
總之，從兩人的楷書和行書綜合起來比較，顏真卿的書法更好看些，藝術水平更高。他們兩人的楷書至今沒人超越過，都值得書法愛好者學習。
下面請大家觀摩一下我的顏體和歐體。
刁治凱書法
就歐體、顏體二位傑出先人的書法風格意境而言，各有千秋，是兩座豐碑，名垂千古，譽滿華夏。
我只是一個普通書法愛好者，書法水平很低，不配對前人優秀書法藝術品頭論足，只能粗略談一下自己的一孔之見。就歐、顏書法藝術而言，我更喜歡顏體，見解如下：
1.書法是我國一門古老獨特的的藝術，是一道靚麗的風景線 ，歷來倍受國人熱愛。書法藝術到宋代達到了鼎盛階段。宋徽宗年間，又設立書藝局，培養造就大批書法人才，並在社會上大力推廣書法藝術，其中就包括以顏體為法，顏體書法成為書法藝術百花園中的一支奇葩。現在，書法愛好者尤其以學習掌握顏體書法藝術為榮。我也偶爾學習顏體書法技巧，雖然沒有多大長進，但我認為重在參與，慢慢提高水平 吧。
2.熱愛顏體書法，就必須瞭解顏體的由來及特點，掌握要領。
顏真卿的書法特點，是在他四十多歲以後逐漸形成的，《千福寺多寶塔碑》是其此時期的代表作。結字嚴謹，挺秀恢宏。他五十歲左右的作品，如《華岳廟題名》等，書法已經獨具特色 ，成為一體，即顏體。他的字體剛勁，雄厚，宏大，豐滿。細觀之，真有筆走龍蛇、蕩氣迴腸、慷慨豪邁的感覺。他用筆穩健，外豐內圓，撇捺剛勁，豎筆往往稍微右彎，獨具特色。范文瀾先生曾讚美顏體字："點如墜石，劃如夏雲，勾如屈金，戈如發駑，縱橫有像，低昂有態"，實可謂字字珠璣。顏真卿六、七十歲以後的書法達到最高水平，其中《顏家廟碑》是其此時的代表作。顏真卿的書法為我們樹立了楷模，值得繼續發揚光大。
3.瞭解了前人的優秀書法藝術，不能只是誇誇其談，更不能束之高閣，應該虛心學習，從一點一劃，一撇一捺學起，在臨摹逐漸提高水平的基礎上，開始自己獨立練習，持之以恆，總結經驗，不斷進步，逐漸成為一個有所作為的人。
今天的答題，也是給我的又一次學習機會，其中充滿了樂趣，也是一次鞭策，我一定珍惜大好時光，不斷前進。
謝謝！
東方傑士
上圖為歐陽詢的書法
上圖為顏真卿的書法
書法，不但要好看，而且還要耐看。歐陽詢和顏真卿二位的書法都是好看、耐看的書法。
上圖為歐陽詢的書法作品《九成宮》局部
上圖為顏真卿的書法作品（局部）
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
今年的春晚，推出了不少新人，尤其是一些美女新人，比如高挑大氣性感的張舒越，比如小巧玲瓏單薄的宋祖兒，這兩位美女，你更喜歡誰呢？
似乎扯遠了，但就審美而言，美女與書法是相通的，二者都是隻有角度之分，並無高下之分。
環肥燕瘦，漢成帝喜愛線條挺拔的纖細的趙飛燕，唐玄宗則寵愛手感更好的豐腴的楊玉環。都是美女，左擁右抱最好。
審美具有時代性，且多與皇帝的喜好相關。唐太宗之時，國家初定，百業待興，一切以節儉為度，故書法崇尚硬瘦，因而歐陽詢瘦峭險峻的書法受到追捧。
而到中唐之際，國家強盛，社會追求奢華，書法亦以肥勁為美，故此時的顏真卿楷書豐腴肥美。
倘若把歐、顏所處時代互換，肥厚的顏楷在初唐一定不吃香，而瘦弱的歐楷在中唐一定也會被一棒子打死。
所謂“楚王好細腰，後宮多餓死”，信如是。
而後人看前人書法，喜好瀟灑典雅者，自然更愛歐楷；而喜好端莊大氣者，則自然更愛顏體。
對美女，你可期待環肥燕瘦，但於書法，你卻不可左擁右抱，否則便不倫不類了。
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千年蘭亭
我的回答是中楷歐陽詢的好，大字顏真卿的好。
為什麼這麼說呢？
歐陽詢的字線條瘦削硬朗，結構險峻挺拔，寫中楷最為適合，顯得很精神，令觀者有神清氣爽之感。但寫成大楷就不好看，因為歐體的線條筆畫不宜寫太粗，太粗則失歐體堅挺硬朗之感，而且結構上歐體字太大也不好處理結構問題，極易失其挺拔俊峭之神采，故不宜寫成大楷。
歐體《九成宮碑》
而顏體書的特點是寬碩厚重，線條多肉顯得很豐滿，故越大越漂亮，越大越能體現出顏楷的特點，故寫成大楷最為好看，尤其是以《勤禮碑》的筆意來寫，最為適合。
其實歐體，顏體都是唐楷精華之作，各有特點，只是風格不同，按說不能拿來作比較，非說誰好誰差，只能說適不適合。但在字寫大寫小時，效果確實不同。
當代書家在寫上述二種字體時，也深知其特點，故少有人以歐體作大楷或榜書。我們看從歐體中出的書者二田，就從不寫大字，盧中南也一樣，中楷再稍大點就頂天了，很少再往大寫。
而顏體則不同，用顏體《勤禮碑》的筆法寫大楷或傍書的比比皆是，寫的好的也不少，看來顏真卿獨創顏體時就考慮到這一點，就要以大字勝人。
回看歷史，歐陽詢出自初唐，其書法從魏晉、南北朝，和隋朝時的古人中來，他的歐體是楷書開創性的創造，比之前更早的“初唐四家”在風格獨創性上向前邁了一大步。
我們細看“初唐四家”的楷書，風格上有頗多相似之處，可以看出他們四人是互相影響，在開創個人風格上並沒有走太遠。
歐陽詢的出現則完全擺脫了“初唐四家”的影響，在個人風格和書法技法上獨樹一幟，堪稱唐楷的開拓者和先行者。
“楷書四大家”中的另二家，顏，柳，包括後加入的趙孟頫，在他們楷書上都對歐陽詢有所借鑑，只是程度不同而已。
中晚唐時，顏真卿橫空出世，其楷書特徵具有鮮明的個人色彩，我認為其最大貢獻就是他的楷書特別適合寫大字，可以說在大字楷書方面，顏真卿是獨步千古的第一人。
舒同顏體大字行楷書
有人會說顏真卿的大字好，難道寫成中楷就不好嗎？
當然不是，你這叫雞蛋裡挑骨頭——找事，我說顏真卿的字適合寫大字，不等於說他的字寫成中楷就不好，只是相對而言，針對他自已而言，他的字寫成中楷沒有寫成大楷效果好。
但把顏體中楷單拿出來，與其它書家橫向比較，那顏體不在任何人之下。
其實反過來看，說顏體大字好恰恰把其他書家的弱點顯現了出來，他們的字寫大了不好看，不是失真就是失神采。
比如說褚遂良、柳公權、趙孟頫…
那有人會說，多大算大？
我這麼說吧，顏體可寫榜書，其他書家的字誰行？
顏真卿楷書的線條特別厚重，而且並沒有臃腫的感覺，他的結字寬碩，寫大字時特顯大氣沉穩，能立住根基，給人安穩厚重的視覺美感。
你不得不感嘆中國書法的博大精深，要小有小，如繩頭小楷精密如發，點畫雖小，卻一絲不苟。要大則有大，多大都能找到適合的字體，比如顏體楷書，如還嫌不夠大，換成隸書或魏碑任你揮筆馳騁。
回答完畢，謝謝。
杉石
我覺得，歐陽詢和顏真卿的楷書各有千秋，一個剛柔並濟，一個盡顯雄壯之美。
整個唐代是楷書高度成熟的時代，經過篆書和隸書的鋪墊，唐代在楷書上取得了大發展，各路書家各顯其能，把書法的實用性推向了高峰。
自初唐開始，楷書領域就誕生了歐陽詢（557年——641年）、虞世南（558年——638年）、褚遂良（596年——659年）、薛稷（649年——713年）四位書法大家，他們的楷書風格別具一格，自成一派，卻保持著“清秀瘦勁”的共同特點，在用筆和章法上，都遵循嚴格的規範，為唐代書法“尚法”開了一個好頭。
初唐開啟的“尚法”傳統，一直影響了整個唐代的書法審美趣味，接著，從中唐以來，在京兆府大地上，又相繼誕生了顏真卿（709年——784年）和柳公權（778年——865年）兩位楷書大師，把“唐人尚法”的書法美學理念，進一步推向了高峰。
毫無疑問，歐陽詢和顏真卿是初唐和中唐最有代表性的楷書大師，那麼，他們兩位誰的書法更好看？更有味道呢？這個問題確實很難做出客觀公正的回答，因為書法審美本來是見仁見智的事情，跟人的口味一樣，有人喜歡吃甜食，有人喜歡酸辣，有人則喜歡三鮮口味，眾口難調，只要自己喜歡的都是好的。
在書法審美上，主要有壯美、秀美、拙美、奇美幾種風格。
壯美如鐵血硬漢，挺拔俊朗，孔武有力，盡顯陽剛之美。
秀美如妙齡少女，苗條勻稱，婀娜多姿，流露出濃郁的陰柔之美。
拙美如同遠古的陶器那樣樸素自然，渾然天成，看不到任何雕琢的痕跡。
奇美如同平地起驚雷，峻峭奇崛，給人出其不意的感受。
很顯然，歐陽詢的楷書吸收了壯美和秀美的特點，他的楷書字體借鑑了篆書的結構，字體瘦長挺拔，宛如苗條少女，筆畫以瘦勁為主，看起來很有骨力。尤其在結字上，為了避免刻板的印象，他把字體內部筆畫排布得比較緊密，外部比較疏鬆，在一張一弛中，盤活了字體的間架結構，流露出剛柔並濟的審美特色。
顏真卿的楷書，更多地吸收了隸書的特徵，以壯美風格為主。字跡筆畫肥厚卻沒有臃腫之感，整體風格穩健、厚重、雄壯、端莊、大氣，有很強的視覺衝擊力。
在用筆上，顏真卿喜歡把一些豎畫向右邊彎曲，呈現出圓弧狀，有效中和了字體過於嚴謹莊重的特點。並且，在結字時，他喜歡把筆畫之間的間距適當拉開一些，對增加字體的靈動之感起到了顯而易見的作用。
可以說，歐體楷書和顏體楷書各具特色，歐體剛柔並濟，追求圓正、勻稱、挺拔的美感。顏體渾厚壯碩，追求陽剛之美，他們的楷書，都代表了一座審美高峰，是後人學習的典範。
鴻鵠迎罡
所謂環肥燕瘦，各花入各眼，歐陽詢和顏真卿，一瘦硬，一豐腴，正如趙飛燕與楊貴妃，都是極美的。
民國時期上海一帶的商鋪，倒是喜歡顏真卿的風格，富貴大氣，合乎商人的審美。
當今社會上的書法愛好者，喜歡歐陽詢風格的明顯比較多，書店的字帖，不管是二田的，還是大眾熟悉的盧中南、吳玉生，都是學歐陽詢的路子，而頭條談書法，話題最多的也是歐陽詢，相對來說，即使王羲之也比不上歐陽詢在網上的熱度啊。
就兩家楷書而言，歐陽詢承繼了隋碑乃至北碑的傳統，和同時期的虞世南以及稍後的褚遂良，都是偏瘦硬的，所以杜甫有“書貴瘦硬方通神”的詩句。而顏真卿的個人風格相對突出，用筆有篆籀氣，脫離了初唐瘦硬的軌轍，從開宗立派的角度來說，似於歐陽詢更勝一籌。
至於兩家之行草，毫無疑問，顏真卿比歐陽詢高明太多了，顏真卿的祭侄稿，儘管有天下第二行書的排名，事實上僅就書法而論，很多書家認為完全不在蘭亭之下，甚至勝出。而歐陽詢的行草，在書法史上的位置是二三流的。
蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”
顏真卿被視為亞聖，僅次於王羲之，如孔子和孟子的關係和地位一樣，是書法史上第一流的人物，地位在歐陽詢之上。
相對而言，我更推崇顏真卿。但是，我不認為“好看”是書法審美的標準。好看與否，與書法好壞沒有任何關係。
向金港的象
關於書法作品的問題是一個仁者見仁智者見智的事，就象處對象一樣，你看好的女孩子，別人未必看好。藝術也是一種人類自由創造的顯現，因此它沒有固定的標準，只滿足於個人的喜好。但就此問題，我發表一下本人的觀點，歐陽詢的字體法度過於嚴謹，初學者很難入手，其好多作品很難學，其著名的《九成宮》便流傳這樣一句話“九成宮，九成宮，十個有九個不成功”。但也不能一概而論，目前社會上二田在歐體上造詣最深。顏體字是好多初學者所喜歡臨寫的字體，其字體端莊大方，適合寫大字，牌匾等，其字放到多大都不失風格，為所有楷體字中唯一的特點。適合初學者練習。以上為個人拙見，僅供參考！
