水墨江南2020
大家好：我是乡村你我他。
书法浅析：关于欧体颜体的认识，让我发表见解确有汗颜，然有人请而不答有悖情理。虽见解不能尽如人意。但可起抛砖引玉之效。
欧体：即唐初著名书法家欧阳雄的书体风貌。其特点是用笔刚劲峻拔，字画方润整齐，结构开朗爽健，横细竖粗，内涵隶意。今天的印刷体的“仿宋体”就是脱胎于欧体。
颜体：唐中期著名书法家颜真卿书体风格，其特点是笔画肥厚圆润，结构严整刚健，气势雄伟，稳健端庄，字形外鼓，开张饱满，宜写大字牌匾。
颜真卿与唐后期著名书法家柳公权齐名，素有“颜筋柳骨”之称，对后世影响很大。网友与我交流书艺，实属我之幸事，鄙人是一位业余书法爱好者，对以上见解确属肤浅。对书体的认识和理解，每个人各有不同，仁者见仁，智者见智。因为古人的书法作品，只有你眼观手摩，心中感悟方能得出结论。更何况每个人的资历、学历、天性、悟性各有所别。要想得到统一的认识，实非易事。
不当之处尽请指正。我愿与你交朋友！握手，顺祝安康。
乡村你我他
从风格上来看，成熟的欧体更加秀美，颜真卿的楷书比较粗犷，属于两个不同的风格类型，对于大部分人来说，可能欧阳询的楷书更加秀美漂亮一些，但颜真卿的楷书也有他的美，这是两个不同类型的美。
美除了秀美以外，还有一种美叫壮美，颜真卿的书法属于壮美吧，假如欧阳询的楷书是一位妙龄的美女子，身材苗条，长相俊美，那么颜真卿的楷书则是一位健壮的士兵，有着挺拔的身姿和健美的肌肉。
欧阳询楷书的笔画多向内弯曲，有着阴柔之美，字的中间部分收的比较紧，像人一样，腰部收紧就能显出曼妙的身姿，比较好看，而颜真卿的楷书笔画多向外弯曲，字和字之间很紧密，但是字内空间比较松散，整体有着有着阳刚之美，不拘小节。
至于二者谁好看，并不能一概而论，因为每一个人的审美观念不一样，有人觉得欧体的秀美好看，也有人认为颜真卿的健美好看，各人的欣赏水平不一样。
但是作为一个书法学习者来说，要二者都能够欣赏，都可以发现其中的美，他们都是楷书名家和典范，都需要我们去临摹和学习，而不能因为自己觉得好看或者不好看而放弃。
你觉得二者谁的楷书好看？
不二斋
欧阳询和颜真卿都是唐代书法大家，都是以楷书最出名，她俩的书法各有千秋。欧阳询的楷书最出名的是《九成宫醴泉铭》，其楷书高挑清秀，如婷婷少女般清纯；颜真卿的楷书最出名的有《多宝塔碑》、《东方朔画赞》和《颜勤礼碑》。这三种字帖里的风格各不相同，每种字的美感也不一样，但笔法的基本特点大体相同，其字体较方正，且成环抱之势，厚重，其笔画特点也较欧楷更突出，横轻竖重，撇轻捺重。从欧阳询和颜真卿的楷书对比中，整体来说，颜体更好看一点。
从两人的行书来看，也各有特点，各有千秋。欧体行书形状跟楷书一样，偏长，清瘦；颜体厚重，流畅，风格特别。这两人行书，颜真卿占上风，好看得多。
总之，从两人的楷书和行书综合起来比较，颜真卿的书法更好看些，艺术水平更高。他们两人的楷书至今没人超越过，都值得书法爱好者学习。
下面请大家观摩一下我的颜体和欧体。
刁治凯书法
就欧体、颜体二位杰出先人的书法风格意境而言，各有千秋，是两座丰碑，名垂千古，誉满华夏。
我只是一个普通书法爱好者，书法水平很低，不配对前人优秀书法艺术品头论足，只能粗略谈一下自己的一孔之见。就欧、颜书法艺术而言，我更喜欢颜体，见解如下：
1.书法是我国一门古老独特的的艺术，是一道靓丽的风景线 ，历来倍受国人热爱。书法艺术到宋代达到了鼎盛阶段。宋徽宗年间，又设立书艺局，培养造就大批书法人才，并在社会上大力推广书法艺术，其中就包括以颜体为法，颜体书法成为书法艺术百花园中的一支奇葩。现在，书法爱好者尤其以学习掌握颜体书法艺术为荣。我也偶尔学习颜体书法技巧，虽然没有多大长进，但我认为重在参与，慢慢提高水平 吧。
2.热爱颜体书法，就必须了解颜体的由来及特点，掌握要领。
颜真卿的书法特点，是在他四十多岁以后逐渐形成的，《千福寺多宝塔碑》是其此时期的代表作。结字严谨，挺秀恢宏。他五十岁左右的作品，如《华岳庙题名》等，书法已经独具特色 ，成为一体，即颜体。他的字体刚劲，雄厚，宏大，丰满。细观之，真有笔走龙蛇、荡气回肠、慷慨豪迈的感觉。他用笔稳健，外丰內圆，撇捺刚劲，竖笔往往稍微右弯，独具特色。范文澜先生曾赞美颜体字："点如坠石，划如夏云，勾如屈金，戈如发驽，纵横有像，低昂有态"，实可谓字字珠玑。颜真卿六、七十岁以后的书法达到最高水平，其中《颜家庙碑》是其此时的代表作。颜真卿的书法为我们树立了楷模，值得继续发扬光大。
3.了解了前人的优秀书法艺术，不能只是夸夸其谈，更不能束之高阁，应该虚心学习，从一点一划，一撇一捺学起，在临摹逐渐提高水平的基础上，开始自己独立练习，持之以恒，总结经验，不断进步，逐渐成为一个有所作为的人。
今天的答题，也是给我的又一次学习机会，其中充满了乐趣，也是一次鞭策，我一定珍惜大好时光，不断前进。
谢谢！
东方杰士
上图为欧阳询的书法
上图为颜真卿的书法
书法，不但要好看，而且还要耐看。欧阳询和颜真卿二位的书法都是好看、耐看的书法。
上图为欧阳询的书法作品《九成宫》局部
上图为颜真卿的书法作品（局部）
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
今年的春晚，推出了不少新人，尤其是一些美女新人，比如高挑大气性感的张舒越，比如小巧玲珑单薄的宋祖儿，这两位美女，你更喜欢谁呢？
似乎扯远了，但就审美而言，美女与书法是相通的，二者都是只有角度之分，并无高下之分。
环肥燕瘦，汉成帝喜爱线条挺拔的纤细的赵飞燕，唐玄宗则宠爱手感更好的丰腴的杨玉环。都是美女，左拥右抱最好。
审美具有时代性，且多与皇帝的喜好相关。唐太宗之时，国家初定，百业待兴，一切以节俭为度，故书法崇尚硬瘦，因而欧阳询瘦峭险峻的书法受到追捧。
而到中唐之际，国家强盛，社会追求奢华，书法亦以肥劲为美，故此时的颜真卿楷书丰腴肥美。
倘若把欧、颜所处时代互换，肥厚的颜楷在初唐一定不吃香，而瘦弱的欧楷在中唐一定也会被一棒子打死。
所谓“楚王好细腰，后宫多饿死”，信如是。
而后人看前人书法，喜好潇洒典雅者，自然更爱欧楷；而喜好端庄大气者，则自然更爱颜体。
对美女，你可期待环肥燕瘦，但于书法，你却不可左拥右抱，否则便不伦不类了。
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千年兰亭
我的回答是中楷欧阳询的好，大字颜真卿的好。
为什么这么说呢？
欧阳询的字线条瘦削硬朗，结构险峻挺拔，写中楷最为适合，显得很精神，令观者有神清气爽之感。但写成大楷就不好看，因为欧体的线条笔画不宜写太粗，太粗则失欧体坚挺硬朗之感，而且结构上欧体字太大也不好处理结构问题，极易失其挺拔俊峭之神采，故不宜写成大楷。
欧体《九成宫碑》
而颜体书的特点是宽硕厚重，线条多肉显得很丰满，故越大越漂亮，越大越能体现出颜楷的特点，故写成大楷最为好看，尤其是以《勤礼碑》的笔意来写，最为适合。
其实欧体，颜体都是唐楷精华之作，各有特点，只是风格不同，按说不能拿来作比较，非说谁好谁差，只能说适不适合。但在字写大写小时，效果确实不同。
当代书家在写上述二种字体时，也深知其特点，故少有人以欧体作大楷或榜书。我们看从欧体中出的书者二田，就从不写大字，卢中南也一样，中楷再稍大点就顶天了，很少再往大写。
而颜体则不同，用颜体《勤礼碑》的笔法写大楷或傍书的比比皆是，写的好的也不少，看来颜真卿独创颜体时就考虑到这一点，就要以大字胜人。
回看历史，欧阳询出自初唐，其书法从魏晋、南北朝，和隋朝时的古人中来，他的欧体是楷书开创性的创造，比之前更早的“初唐四家”在风格独创性上向前迈了一大步。
我们细看“初唐四家”的楷书，风格上有颇多相似之处，可以看出他们四人是互相影响，在开创个人风格上并没有走太远。
欧阳询的出现则完全摆脱了“初唐四家”的影响，在个人风格和书法技法上独树一帜，堪称唐楷的开拓者和先行者。
“楷书四大家”中的另二家，颜，柳，包括后加入的赵孟頫，在他们楷书上都对欧阳询有所借鉴，只是程度不同而已。
中晚唐时，颜真卿横空出世，其楷书特征具有鲜明的个人色彩，我认为其最大贡献就是他的楷书特别适合写大字，可以说在大字楷书方面，颜真卿是独步千古的第一人。
舒同颜体大字行楷书
有人会说颜真卿的大字好，难道写成中楷就不好吗？
当然不是，你这叫鸡蛋里挑骨头——找事，我说颜真卿的字适合写大字，不等于说他的字写成中楷就不好，只是相对而言，针对他自已而言，他的字写成中楷没有写成大楷效果好。
但把颜体中楷单拿出来，与其它书家横向比较，那颜体不在任何人之下。
其实反过来看，说颜体大字好恰恰把其他书家的弱点显现了出来，他们的字写大了不好看，不是失真就是失神采。
比如说褚遂良、柳公权、赵孟頫…
那有人会说，多大算大？
我这么说吧，颜体可写榜书，其他书家的字谁行？
颜真卿楷书的线条特别厚重，而且并没有臃肿的感觉，他的结字宽硕，写大字时特显大气沉稳，能立住根基，给人安稳厚重的视觉美感。
你不得不感叹中国书法的博大精深，要小有小，如绳头小楷精密如发，点画虽小，却一丝不苟。要大则有大，多大都能找到适合的字体，比如颜体楷书，如还嫌不够大，换成隶书或魏碑任你挥笔驰骋。
回答完毕，谢谢。
杉石
我觉得，欧阳询和颜真卿的楷书各有千秋，一个刚柔并济，一个尽显雄壮之美。
整个唐代是楷书高度成熟的时代，经过篆书和隶书的铺垫，唐代在楷书上取得了大发展，各路书家各显其能，把书法的实用性推向了高峰。
自初唐开始，楷书领域就诞生了欧阳询（557年——641年）、虞世南（558年——638年）、褚遂良（596年——659年）、薛稷（649年——713年）四位书法大家，他们的楷书风格别具一格，自成一派，却保持着“清秀瘦劲”的共同特点，在用笔和章法上，都遵循严格的规范，为唐代书法“尚法”开了一个好头。
初唐开启的“尚法”传统，一直影响了整个唐代的书法审美趣味，接着，从中唐以来，在京兆府大地上，又相继诞生了颜真卿（709年——784年）和柳公权（778年——865年）两位楷书大师，把“唐人尚法”的书法美学理念，进一步推向了高峰。
毫无疑问，欧阳询和颜真卿是初唐和中唐最有代表性的楷书大师，那么，他们两位谁的书法更好看？更有味道呢？这个问题确实很难做出客观公正的回答，因为书法审美本来是见仁见智的事情，跟人的口味一样，有人喜欢吃甜食，有人喜欢酸辣，有人则喜欢三鲜口味，众口难调，只要自己喜欢的都是好的。
在书法审美上，主要有壮美、秀美、拙美、奇美几种风格。
壮美如铁血硬汉，挺拔俊朗，孔武有力，尽显阳刚之美。
秀美如妙龄少女，苗条匀称，婀娜多姿，流露出浓郁的阴柔之美。
拙美如同远古的陶器那样朴素自然，浑然天成，看不到任何雕琢的痕迹。
奇美如同平地起惊雷，峻峭奇崛，给人出其不意的感受。
很显然，欧阳询的楷书吸收了壮美和秀美的特点，他的楷书字体借鉴了篆书的结构，字体瘦长挺拔，宛如苗条少女，笔画以瘦劲为主，看起来很有骨力。尤其在结字上，为了避免刻板的印象，他把字体内部笔画排布得比较紧密，外部比较疏松，在一张一弛中，盘活了字体的间架结构，流露出刚柔并济的审美特色。
颜真卿的楷书，更多地吸收了隶书的特征，以壮美风格为主。字迹笔画肥厚却没有臃肿之感，整体风格稳健、厚重、雄壮、端庄、大气，有很强的视觉冲击力。
在用笔上，颜真卿喜欢把一些竖画向右边弯曲，呈现出圆弧状，有效中和了字体过于严谨庄重的特点。并且，在结字时，他喜欢把笔画之间的间距适当拉开一些，对增加字体的灵动之感起到了显而易见的作用。
可以说，欧体楷书和颜体楷书各具特色，欧体刚柔并济，追求圆正、匀称、挺拔的美感。颜体浑厚壮硕，追求阳刚之美，他们的楷书，都代表了一座审美高峰，是后人学习的典范。
鸿鹄迎罡
所谓环肥燕瘦，各花入各眼，欧阳询和颜真卿，一瘦硬，一丰腴，正如赵飞燕与杨贵妃，都是极美的。
民国时期上海一带的商铺，倒是喜欢颜真卿的风格，富贵大气，合乎商人的审美。
当今社会上的书法爱好者，喜欢欧阳询风格的明显比较多，书店的字帖，不管是二田的，还是大众熟悉的卢中南、吴玉生，都是学欧阳询的路子，而头条谈书法，话题最多的也是欧阳询，相对来说，即使王羲之也比不上欧阳询在网上的热度啊。
就两家楷书而言，欧阳询承继了隋碑乃至北碑的传统，和同时期的虞世南以及稍后的褚遂良，都是偏瘦硬的，所以杜甫有“书贵瘦硬方通神”的诗句。而颜真卿的个人风格相对突出，用笔有篆籀气，脱离了初唐瘦硬的轨辙，从开宗立派的角度来说，似于欧阳询更胜一筹。
至于两家之行草，毫无疑问，颜真卿比欧阳询高明太多了，颜真卿的祭侄稿，尽管有天下第二行书的排名，事实上仅就书法而论，很多书家认为完全不在兰亭之下，甚至胜出。而欧阳询的行草，在书法史上的位置是二三流的。
苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”
颜真卿被视为亚圣，仅次于王羲之，如孔子和孟子的关系和地位一样，是书法史上第一流的人物，地位在欧阳询之上。
相对而言，我更推崇颜真卿。但是，我不认为“好看”是书法审美的标准。好看与否，与书法好坏没有任何关系。
向金港的象
关于书法作品的问题是一个仁者见仁智者见智的事，就象处对象一样，你看好的女孩子，别人未必看好。艺术也是一种人类自由创造的显现，因此它没有固定的标准，只满足于个人的喜好。但就此问题，我发表一下本人的观点，欧阳询的字体法度过于严谨，初学者很难入手，其好多作品很难学，其著名的《九成宫》便流传这样一句话“九成宫，九成宫，十个有九个不成功”。但也不能一概而论，目前社会上二田在欧体上造诣最深。颜体字是好多初学者所喜欢临写的字体，其字体端庄大方，适合写大字，牌匾等，其字放到多大都不失风格，为所有楷体字中唯一的特点。适合初学者练习。以上为个人拙见，仅供参考！
